祝英台近·挂轻帆
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马，着惨佳人暗理筝。
乘轩卫懿鹤何功。虽知四海同盟久，未合中原武备空。
虽可忘忧矣，其如作病何。淋漓满襟袖，更发楚狂歌。
此际自然无限趣，王程不敢暂留停。"
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。"
公瑾孔明穷退者，安知高卧遇雄英。"
"予名初在德门前，屈指年来三十年。自贺孤危终际会，
避秦不是无归意，一度逢花一断肠。"
蝉翼轻轻结，花纹细细挑。舞时红袖举，纤影透龙绡。"
祝英台近·挂轻帆拼音解释:
dong du quan zang wei gui ying .jian qiong lao pu yong kan ma .zhuo can jia ren an li zheng .
cheng xuan wei yi he he gong .sui zhi si hai tong meng jiu .wei he zhong yuan wu bei kong .
sui ke wang you yi .qi ru zuo bing he .lin li man jin xiu .geng fa chu kuang ge .
ci ji zi ran wu xian qu .wang cheng bu gan zan liu ting ..
ci chu xian sheng ying bu zhu .wu jun nan wang man lao xing ..
xiang de na ren chui shou li .jiao xiu bu ken shang qiu qian ..
gong jin kong ming qiong tui zhe .an zhi gao wo yu xiong ying ..
.yu ming chu zai de men qian .qu zhi nian lai san shi nian .zi he gu wei zhong ji hui .
bi qin bu shi wu gui yi .yi du feng hua yi duan chang ..
chan yi qing qing jie .hua wen xi xi tiao .wu shi hong xiu ju .xian ying tou long xiao ..
译文及注释
译文
歌罢宴散，月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一(yi)路月色归去(qu)，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！
攀上日观峰，凭栏望东海。
岁去年来，更相替代，千所万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
你如远古的(de)百里之王候，陶然而卧如羲皇伏羲氏一般。
现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐，阴险残暴。我(wo)却是驺虞样的猛虎，羞与合流，目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米，我却可以象姜太公和俪食其一样，斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表，我要去除他们却只需要两三个桃子，知道晏婴杀公孙接、田开疆，古冶子等三人的故事吗？其关键是要利用他们之间的矛盾，别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实，他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士，匹夫一个，根本成不了什么大事。
卷起的帘子外天是那样高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
宋国有个富人，因下大雨，墙坍塌下来。他儿(er)子说：“如果不（赶紧）修筑它，一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物，这家人很赞赏(shang)儿子聪明，却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
安居的宫室已确定不变。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上，我抱着双膝坐在灯前，只有影(ying)子与我相伴。
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
她说官府征租逼税已经一贫如洗，想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
注释
85、度内：意料之中。
（7）攒云树：云树相连。攒，聚集。
累累：与“垒垒”通，形容丘坟一个连一个的样子。
3、以……为：把……当做。
80、振声激扬，伺者因此觉知：激扬，这里指声音响亮。伺者，守候观察候风地动仪的人。
田：祭田。
⑴公莫舞，古舞名。即后世之巾舞。
赏析
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
本来，松树是耐寒的树木，生长在深山大谷之中，葱郁轮囷，气势凌云。人们称赞它有崇高的品德，所谓“岁寒，然后知松柏之后凋也”。“草木有本心，何求美人折？”（张九龄《感遇》）卖松人为了求利，才把它送到长安，希望“卖与翠楼人”。这些富贵人家看惯了宠柳娇花，对松树的“瘦叶”、“淡花”的外表，是不屑一顾的。这样，松树崇高的美学价值在这种场合之中，就不会为人们所认识。翠楼人不爱寒涧树，卖松人的主观愿望和客观的社会需要很不一致。即使松树得售于翠楼人，这时，它失去了原来生长的土壤，就不能托根了。在微婉的词句中，表明松树是大不该被送到长安来寻求买主。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙(qiao miao)搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
作者眼前的这些小景，幽深宜人，展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说：“余虽不合于俗，亦颇以文墨自慰，漱涤万物，牢笼百态，而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫，但他未改本色，于是借山水之题，发胸中之气，洗涤天地间万物，囊括大自然的百态，在用笔赞赏山水美的同时，把自己和山水融化在一起，借以寻求人生真谛，聊以自慰。因而，柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美，不是纯客观地描摹自然，而是以山水自喻，赋予永州山水以血肉灵魂，把永州山水性格化了。可以说，永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照，可谓情景交融。
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中(shi zhong)重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语，浑然天成，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后，以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心，不写与屈贾同病相怜之(lian zhi)苦，而是写英魂无处凭吊之情；不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是：汨罗江畔山猿愁啼，汨罗江上鱼跃浪翻，这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草，却找不到地方把屈原祭(yuan ji)奠，只听到渔夫击舷歌唱的声音。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
诗人写景固然是从审美出发，但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托，没有景的情是空洞的。从原理上说来，形神兼备和情景交融是一致的，只不过形神兼备多用于事物描写，情景交融多用于景物描写。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
这首诗是呈给吏部侍郎的，因此内容比《长安古意》庄重严肃 ，气势也更大。形式上较为自由活泼，七言中间以五言或三言，长短句交错，或振荡其势，或回旋其姿。铺叙、抒情、议论也各尽其妙。词藻富丽，铿锵有力，虽然承袭陈隋之遗，但已“体制雅骚，翩翩合度”，为歌行体辟出了一条宽阔的新路。
这首诗可以说是一首叙事诗，诗中主要写了主人公京洛少年的行为。他是一位风度翩翩，身手矫健的英俊少年，骑射的本领十分高超，但只是用来打猎消遣，于国无补；他慷慨好施，穷极奢华，然未知节俭，日复一日，年复一年，光阴虚掷，而无忧国忧民之心。然而，曹植对京洛少年的批评只是以很隐约含蓄的方法来表现的，通过尽态极妍的描绘逗露出来，如写他善射曰：“左挽因右发，一纵两禽连。余巧未及展，仰手接飞鸢。”又如写他宴会的丰盛：“脍鲤臇胎鰕，寒鳖炙熊蹯。”其描写未免过份夸张，而诗人正是在这种夸张中暴露了其中不合理的成份，过份的逞才与奢豪，自然会激起人的不满。虽然曹植在这里未著一字批评，然其中的褒贬曲曲可见。又如最后说一天的欢乐已尽，“白日西南驰，光景不可攀”已隐寓时光虚度，青春一去不返的惋惜之意，然结句忽又说“清晨复来还”，言外的讽谕之意就更加清楚了。故陈祚明《采菽堂古诗选》中说：“白日”二句下，定当言寿(yan shou)命不常，少年俄为老丑，或欢乐难久，忧戚继之，方于作诗之意有合，今只曰‘云散还城邑，清晨复来还’而已，万端感慨皆在言外。”说明了曹植此诗中的讽谕纯以含蓄的笔墨出之，不露痕迹而宛然可见。
这首诗中诗人跳动飞溅的情感波澜无法抑制，恰如“山洪陡发，瀑布奔流”，奔迸而出，因而产生了强烈的艺术感染力。
本来，松树是耐寒的树木，生长在深山大谷之中，葱郁轮囷，气势凌云。人们称赞它有崇高的品德，所谓“岁寒，然后知松柏之后凋也”。“草木有本心，何求美人折？”（张九龄《感遇》）卖松人为了求利，才把它送到长安，希望“卖与翠楼人”。这些富贵人家看惯了宠柳娇花，对松树的“瘦叶”、“淡花”的外表，是不屑一顾的。这样，松树崇高的美学价值在这种场合之中，就不会为人们所认识。翠楼人不爱寒涧树，卖松人的主观愿望和客观的社会需要很不一致。即使松树得售于翠楼人，这时，它失去了原来生长的土壤，就不能托根了。在微婉的词句中，表明松树是大不该被送到长安来寻求买主。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙(qiao miao)搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
作者眼前的这些小景，幽深宜人，展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说：“余虽不合于俗，亦颇以文墨自慰，漱涤万物，牢笼百态，而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫，但他未改本色，于是借山水之题，发胸中之气，洗涤天地间万物，囊括大自然的百态，在用笔赞赏山水美的同时，把自己和山水融化在一起，借以寻求人生真谛，聊以自慰。因而，柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美，不是纯客观地描摹自然，而是以山水自喻，赋予永州山水以血肉灵魂，把永州山水性格化了。可以说，永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照，可谓情景交融。
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中(shi zhong)重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语，浑然天成，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后，以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心，不写与屈贾同病相怜之(lian zhi)苦，而是写英魂无处凭吊之情；不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是：汨罗江畔山猿愁啼，汨罗江上鱼跃浪翻，这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草，却找不到地方把屈原祭(yuan ji)奠，只听到渔夫击舷歌唱的声音。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
诗人写景固然是从审美出发，但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托，没有景的情是空洞的。从原理上说来，形神兼备和情景交融是一致的，只不过形神兼备多用于事物描写，情景交融多用于景物描写。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
这首诗是呈给吏部侍郎的，因此内容比《长安古意》庄重严肃 ，气势也更大。形式上较为自由活泼，七言中间以五言或三言，长短句交错，或振荡其势，或回旋其姿。铺叙、抒情、议论也各尽其妙。词藻富丽，铿锵有力，虽然承袭陈隋之遗，但已“体制雅骚，翩翩合度”，为歌行体辟出了一条宽阔的新路。
这首诗可以说是一首叙事诗，诗中主要写了主人公京洛少年的行为。他是一位风度翩翩，身手矫健的英俊少年，骑射的本领十分高超，但只是用来打猎消遣，于国无补；他慷慨好施，穷极奢华，然未知节俭，日复一日，年复一年，光阴虚掷，而无忧国忧民之心。然而，曹植对京洛少年的批评只是以很隐约含蓄的方法来表现的，通过尽态极妍的描绘逗露出来，如写他善射曰：“左挽因右发，一纵两禽连。余巧未及展，仰手接飞鸢。”又如写他宴会的丰盛：“脍鲤臇胎鰕，寒鳖炙熊蹯。”其描写未免过份夸张，而诗人正是在这种夸张中暴露了其中不合理的成份，过份的逞才与奢豪，自然会激起人的不满。虽然曹植在这里未著一字批评，然其中的褒贬曲曲可见。又如最后说一天的欢乐已尽，“白日西南驰，光景不可攀”已隐寓时光虚度，青春一去不返的惋惜之意，然结句忽又说“清晨复来还”，言外的讽谕之意就更加清楚了。故陈祚明《采菽堂古诗选》中说：“白日”二句下，定当言寿(yan shou)命不常，少年俄为老丑，或欢乐难久，忧戚继之，方于作诗之意有合，今只曰‘云散还城邑，清晨复来还’而已，万端感慨皆在言外。”说明了曹植此诗中的讽谕纯以含蓄的笔墨出之，不露痕迹而宛然可见。
这首诗中诗人跳动飞溅的情感波澜无法抑制，恰如“山洪陡发，瀑布奔流”，奔迸而出，因而产生了强烈的艺术感染力。
创作背景
生活在清朝的赵翼接触过许多著名的诗词，但作者提倡创新，反对机械模拟。作者慷慨激昂，写下了这首诗来抒发内心的感情。
太易( 魏晋 )
收录诗词 (1285) 首
简 介
太易 荆州公安(今湖北公安)僧。代宗大历三年(768)杜甫经公安时，有诗留别。又与司空曙为友；德宗贞元初，司空曙贬长林丞，以诗赠之。曾至洛阳、余杭天柱观等地。事迹见《钱注杜诗》卷一七、《司空文明诗集》卷上及其本人诗。《全唐诗》存诗2首，作大易。
虞美人·东风荡飏轻云缕
莫遣胡兵近汉疆。洒碛雪粘旗力重，冻河风揭角声长。
晚翠笼桑坞，斜晖挂竹堂。路愁千里月，田爱万斯箱。
灞陵老将无功业，犹忆当时夜猎归。"
一家长有别离心。道从汩没甘雌伏，迹恐因循更陆沈。
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短，僧语离经耳目清。
空房展转怀悲酸，铜壶漏尽闻金鸾。"
"东窗未明尘梦苏，唿童结束登征途。落叶铺霜马蹄滑，
"凉风吹雨滴寒更，乡思欺人拨不平。长有归心悬马首，
七绝·贾谊
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算，律正干坤八月秋。
万感丛于心。姑苏碧瓦十万户，中有楼台与歌舞。
香魂若得升明月，夜夜还应照汉宫。"
即看龙虎西归去，便佐羲轩活万方。"
"吴台越峤两分津，万万樯乌簇夜云。
"退耕逢歉岁，逐贡愧行朝。道在愁虽浅，吟劳鬓欲凋。
岁夜咏怀
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
鬓欲渐侵雪，心仍未肯灰。金门旧知己，谁为脱尘埃。"
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
"谁与陈君嫁祸来，孔宁行父夏姬媒。
"白道晓霜迷，离灯照马嘶。秋风满关树，残月隔河鸡。
"冀州飞檄傲英雄，却把文辞事邺宫。
苦节翻多难，空山自喜归。悠悠清汉上，渔者日相依。"
吟馀潮入浦，坐久烧移山。（《湘江》）
对雪
载赴选别太守句，贞白自注：蒙本州改坊名为进贤，
"一脉清冷何所之，萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处，
若使人间少离别，杨花应合过春飞。"
"忍历通庄出，东风舞酒旗。百花无看处，三月到残时。
不知一盏临邛酒，救得相如渴病无。"
树色遥藏店，泉声暗傍畦。独吟三十里，城月尚如珪。"
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
试才卑庾薤，求味笑周菘。只此霜栽好，他时赠伯翁。"
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
玄晏难瘳痹，临邛但发痟.联诗徵弱絮，思友咏甘蕉。
竹房侵月静，石径到门平。山下尘嚣路，终年誓不行。"
照耀金钗簇腻鬟，见时直向画屏间。
"凡游南国者，未有不蹉跎。到海路难尽，挂帆人更多。
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
"羽檄交驰触冕旒，函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨，
蚊对
"宣帝骄奢恣所为，后宫升降略无时。
开怀江稻熟，寄信露橙香。郡阁清吟夜，寒星识望郎。"
"帝里无相识，何门迹可亲。愿开言重口，荐与分深人。
见《吟窗杂录》）"
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘，回首驱云朝正阳。"
江头酹酒伍员来。秋风急处烟花落，明月中时水寺开。
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事，欲咏无才是所悲。
冻河孤棹涩，老树叠巢危。莫问今行止，漂漂不自知。"
满庭芳·晓色云开
得所浓华销歇尽，楚魂湘血一生休。
明月空悬镜，苍苔漫补衣。可怜双泪眼，千古断斜晖。"
"才拙道仍孤，无何舍钓徒。班虽沾玉笋，香不近金炉。
"相庭留不得，江野有苔矶。两浙寻山遍，孤舟载鹤归。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
须过长沙吊逐臣。舶载海奴镮硾耳，象驼蛮女彩缠身。
送吏各献酒，群儿自担书。到时看瀑布，为我谢清虚。"
泂酌
"漠漠澹云烟，秋归泽国天。风高还促燕，雨细未妨蝉。
履带阶前雪，衣无寺外尘。却嫌山翠好，诗客往来频。"
出门何事休惆怅，曾梦良人折桂枝。"
"来时风，去时雨，萧萧飒飒春江浦。欹欹侧侧海门帆，
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
春愁不破还成醉，衣上泪痕和酒痕。"
庭中竹撼一窗秋。求猿句寄山深寺，乞鹤书传海畔洲。
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
花犯·苔梅
"向蜀还秦计未成，寒蛩一夜绕床鸣。
高情未以干时废，属和因知兴不穷。"
"宠饯西门外，双旌出汉陵。未辞金殿日，已梦雪山灯。
"元宵清景亚元正，丝雨霏霏向晚倾。桂兔韬光云叶重，
百年身后一丘土，贫富高低争几多。"
可堪贫摄鲍参军。酒醒往事多兴念，吟苦邻居必厌闻。
"萧萧风雨建阳溪，溪畔维舟访亚齐。一轴新诗剑潭北，
寒肌不耐金如意，白獭为膏郎有无。"
洞仙歌·荷花
"东阁无人事渺茫，老僧持钵过丹阳。
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
万古行人离别地，不堪吟罢夕阳钟。"
"县幽公事稀，庭草是山薇。足得招棋侣，何妨着道衣。
却到茂陵唯一恸，节毛零落鬓毛斑。
豪鲸逸其穴，尺水成沧溟。岂无鱼鳖交，望望为所憎。
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
山光晴逗苇花村。吟时胜概题诗板，静处繁华付酒尊。