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感春

元代 / 释善暹

云中日已赤,山外夜初残。即此是仙境,惟愁再上难。"
"金榜荣名俱失尽,病身为庶更投魑。
客舟耿孤灯,万里人夜语。漫流罥苔槎,饥凫晒雪羽。
泛鹢春流阔,飞觞白日欹。闲花长在户,嫩藓乍缘墀。
向日助成阴,当风藉持危。谁言柔可屈,坐见蟠蛟螭。"
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。
今朝欲泣泉客珠,及到盘中却成血。"
正值江南新酿熟,可容闲却老莱衣。"
鼓彻通宵警,和门候晓晴。虎符三校列,鱼胄万夫迎。
阴烟压幽屋,濛密梦冥苗。清秋青且翠,冬到冻都凋。
旄头骑箕尾,风尘蓟门起。胡兵杀汉兵,尸满咸阳市。
拂石安茶器,移床选树阴。几回同到此,尽日得闲吟。"
应见光新吐,休征德自形。既能符圣祚,从此表遐龄。"
曲罢月移幌,韵清风满斋。谁能将此妙,一为奏金阶。"
树色秋帆上,滩声夜枕前。何堪正危侧,百丈半山颠。"


感春拼音解释:

yun zhong ri yi chi .shan wai ye chu can .ji ci shi xian jing .wei chou zai shang nan ..
.jin bang rong ming ju shi jin .bing shen wei shu geng tou chi .
ke zhou geng gu deng .wan li ren ye yu .man liu juan tai cha .ji fu shai xue yu .
fan yi chun liu kuo .fei shang bai ri yi .xian hua chang zai hu .nen xian zha yuan chi .
xiang ri zhu cheng yin .dang feng jie chi wei .shui yan rou ke qu .zuo jian pan jiao chi ..
.ji ying qian nian hou .wei jun de gu feng .wei liu dan bi shang .shen ru bai yun zhong .
jin chao yu qi quan ke zhu .ji dao pan zhong que cheng xue ..
zheng zhi jiang nan xin niang shu .ke rong xian que lao lai yi ..
gu che tong xiao jing .he men hou xiao qing .hu fu san xiao lie .yu zhou wan fu ying .
yin yan ya you wu .meng mi meng ming miao .qing qiu qing qie cui .dong dao dong du diao .
mao tou qi ji wei .feng chen ji men qi .hu bing sha han bing .shi man xian yang shi .
fu shi an cha qi .yi chuang xuan shu yin .ji hui tong dao ci .jin ri de xian yin ..
ying jian guang xin tu .xiu zheng de zi xing .ji neng fu sheng zuo .cong ci biao xia ling ..
qu ba yue yi huang .yun qing feng man zhai .shui neng jiang ci miao .yi wei zou jin jie ..
shu se qiu fan shang .tan sheng ye zhen qian .he kan zheng wei ce .bai zhang ban shan dian ..

译文及注释

译文
日月依序交替,星辰循轨(gui)运行。
为何(he)(he)浮云漫布泛滥天空啊,飞快地遮蔽这一轮明月。
还是少妇们梦中相依相伴的(de)丈夫。
三更时分,雨打梧桐。那淅淅沥(li)沥的雨声将我从好梦中惊醒,我怀(huai)着无限惆怅想再找梦境,在梦中与亲人(ren)重逢,只可惜再也找不到了。睡在竹席上,感受到夜的微凉知道秋天已经来到,更是听到寒蛩不停地叫着,似乎(hu)在催促妇人快纺布。
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
你能不能多待几天再回去?怕山上的瑶草会衰歇吗?
应当趁年富力强之时勉励自己,光阴流逝,并不等待人。
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
飘荡放浪一无所遇啊,真愚昧不堪自找苦痛。
桃李须待春天,但谁能使春日永驻不逝?

注释
54、期:约定。
⑩解歌舞:擅长歌舞。解:懂得、通晓。羌笛:羌族人所吹的笛子。羌:古代西北地区少数民族。
五马未都等认为,床应解释为胡床。胡床,亦称“交床”、“交椅”、“绳床”。古时一种可以折叠的轻便坐具,马扎功能类似小板凳,但人所坐的面非木板,而是可卷折的布或类似物,两边腿可合起来。现代人常为古代文献中或诗词中的“胡床”或“床”所误。至迟在唐时,“床”仍然是“胡床”(即马扎,一种坐具)。
23.爱:一作“看”。肯:犹“拼”。一作“欲”,一作“索”。
⑧陈庄:秦臣。公元前314年任蜀相。
⑵暮宿:傍晚投宿。
⑶卿卿:对恋人的昵称。

赏析

  她不悲啼;连指责,亦心思清明;而又说“努力加餐勿念妾”,既表明态度,又为彼此留了回旋余地。她明白自己仍爱他,其实不想失去他,所以不忘表白自己的深情。这是聪明女子聪明做法。
  从这首诗的创作状态分析,此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔”,正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海,书家狂书疾书的情景,似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写,与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此,这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
  明代诗论家徐祯卿说:“气本尚壮,亦忌锐逸。”(《谈艺录》)书愤之作如果一味逞雄使气,像灌夫骂座一般,便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野,悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧,起势高,抒写胸中愤激之状而不作悲酸语,故壮浪恣纵,如高山瀑流,奔泻而出,至第四句顿笔收住,如截奔马,文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转,笔饱墨酣,以昂扬的格调极写得意,方以为有风云际会、鱼水顾合之美,笔势又急转直下,用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结,点明进谗之人,方恃宠贵盛,自己虽拂剑击壶,慷慨悲歌,终莫奈之何。诗笔擒纵结合,亦放亦收,波澜起伏,变化入神,文气浑灏流转,首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为,一首好诗应该做到“气如良驷,驰而不轶”(《谈艺灵》)。李白这首诗是当之无愧的。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  就在写这首诗的圭峰草堂寺里,贾岛曾写过一首《送无可上人》,为无可南游庐山西林寺赠别,最后二句云:“终有烟霞约,天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧,与无可结近邻,但在写诗当时,是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时,作者在那首诗“独行潭底影,数息树边身”之下自注云:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
  这是一首描写夏日风光的七言绝句。
  孟浩然和王维,都推崇冲淡,却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说:“浩然清而旷,王维清而秀。”可见,王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点,王维偏重秀字,孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》,虽然写了素、闲、清、澹,但从“声喧乱石中,色静深松里。漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇”的诗句中,却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》,虽然也写了清、闲,但从神寄游女、归舟放歌的情境中,读者却可窥见他的旷达情怀。
  刘禹锡《吊张曲江序》说张被贬之后,“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”这是知人之言。用这段话来评《《归燕诗》张九龄 古诗》同样是适合的,《《归燕诗》张九龄 古诗》就是“托讽禽鸟”之作。
  此诗二章,入笔均从老狼进退的可笑之态写起。但体味诗意,却须先得注意那位“公孙”的体态。诗中一再点示“公孙硕肤”。“肤”即“胪”,腹前肥者之谓;“硕胪”,则更胖大累赘了。一位肥硕的公孙,而穿着色彩鲜明的弯翘“赤舄”走路,那样子一定是非常可笑的。“舄”是一种皮质、丝饰、底中衬有木头的屦,形状与翘首的草鞋相仿。据闻一多考证,周人的衣、冠、裳(下衣)、履,在颜色搭配上有一定规矩。公孙既蹬“赤舄”,则其带以上的衣、冠必为玄青,带以下的韠、裳则为橙红,还有耳旁的“瑱”、腰间的“佩”,多为玉白。正如闻一多所描摹的,给公孙“想像上一套强烈的颜色……再加上些光怪陆离的副件(按:即瑱、佩之类)的装饰物,然后想像裹着这套‘行头’的一具丰腴的躯体,搬着过重的累赘的肚子,一步一步摇过来了”(《匡斋尺牍》)——这便是诗中那位贵族“公孙”的雅态,令人见了会忍俊不禁,而生发一种调侃、揶揄的喻比欲望。
  这首诗没有对幽州台作一字描写,而只是登台的感慨,却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健,是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作,对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上,其意境雄浑,视野开阔,使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放,富有感染力,虽然只有短短四句,却在人们面前展现了一幅境界雄浑,浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒,以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加(jing jia)以衬托。第四句饱蘸感情,凌空一笔,使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上,画面顿时神韵飞动,光彩照人。从结构脉络上说,前两句是俯仰古今,写出时间的绵长;第三句登楼眺望,写空间的辽阔无限;第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照,格外动人。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  “采菊东篱下,悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作,它包含着诗人超脱尘世,热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为,而是采菊时,无意间,山入眼帘。
  这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁,如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
  此诗二、四两句写景既雄峻清爽,又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗?还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢?也许两者都有,不必强解。
  首二句“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭”,以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起,而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应,写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝”类似,均首句出现贞洁芬芳的抒情形象,次句进一步修饰。其中树生“山之幽”,与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”(追慕圣贤之德),与《涉江》中屈原“董道而不豫兮,固将重昏而终身”的表白相近。不同的是,《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩,亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写,是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫,《涉江》的环境描写,是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚;而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙,仅仅是一个被召唤的对象,并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写,只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素,成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
  诗人默默无语,只是在月光下徘徊。当他踏过草径的时候,忽然发现了什么:“白露沾野草。朦胧的草叶上,竟已沾满晶莹的露珠,那是秋气已深的征兆--诗人似平直到此刻才感觉到,深秋已在不知不觉中到来。时光之流驶有多疾速呵!而从那枝叶婆娑的树影间,又有时断时续的寒蝉之流鸣。怪不得往日的燕子(玄鸟)都不见了,原来已是秋雁南归的时节。“秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适?”意谓:这些燕子又将飞往哪里去呢?这就是诗人在月下所发(suo fa)出的怅然问叹。这问叹似乎只对“玄鸟”而发,实际上,它又是诗人那充满失意的怅然自问。从下文可知,诗人之游宦京华已几经寒暑。而今草露蝉鸣、又经一秋,它们在诗人心上所勾起的,该是流离客中的惆怅和凄怆。以上八句从描述秋夜之景入笔,抒写诗人月下徘徊的哀伤之情。适应着秋夜的清寂和诗人怅惘、失意之感,笔触运得轻轻的,色彩也一片渗白;没有大的音响,只有蟋蟀、秋蝉交鸣中偶发的(fa de)、诗人那悠悠的叹息之声。当诗人一触及自身的伤痛时,情感便不兔愤愤起来。诗人久滞客中,在如此夜半焦灼难眠,那是因为他曾经希望过、期待过,而今这希望和期待全破灭了。“昔我同门友,高举振六翮”,在诗人求宦京华的蹉跎岁月中,和他携手而游的同门好友,先就举翅高飞、腾达青云了。这在当初,如一道灿烂的阳光,把诗人的前路照耀得五彩缓纷。他相信,“同门”好友将会从青云间垂下手来,提携自己一把;总有一天,他将能与友人一起比翼齐飞、邀游碧空。但事实却大大出乎诗人预料,昔日的同门之友,而今却成了相见不相认的陌路之人。他竟然在平步青云之际,把自己当作走路时的脚迹一样,留置身后而不屑一顾了。“不念携手好,弃我如遗迹”,这毫不经意中运用的妙喻,不仅入木三分地刻画了同门好友“一阔脸就变”的卑劣之态,同时又表露了诗人那不谙世态炎凉的惊讶、悲愤和不平。全诗的主旨至此方才揭开,那在月光下徘徊的诗人,原来就是这样一位被同门好友所欺骗、所抛弃的落魄者。在他的背后,月光印出了静静的身影;而在头顶上空,依然是明珠般闪烁的“历历”众星。当诗人带着被抛弃的余愤怒仰望星空时,偏偏又瞥见了那名为“箕星”、“斗星”和“牵牛”的星座。正如《小雅·大东》所说的:“维南有箕,不可以颠扬;维北有斗,不可以挹酒浆”、“皖彼牵牛,不以服箱(车)”。它们既不能颠扬、斟酌和拉车,还要取这样的名称,真是莫大的笑语。诗人顿时生出一股无名的怨气,指点着这些徒有虚名的星座大声责问起来:“南箕北有斗,牵牛不负轭!”突然指责起渺渺苍穹中的星星,好像太奇怪了,其实一点也不奇怪。诗人心中实在有太多的苦闷,这苦闷无处发泄,不拿这些徒其虚名的星星是问,已经无人客问。然而星星不语,只是狡黠地眨着眼,它们仿佛是在嘲笑:“你自己又怎么样呢?不也担着‘同门友’的虚名,终于被同门之友抛弃了吗?”——“良无盘石固,虚名复何益!”想到当年友人怎样信誓旦旦,声称着同门之谊的“坚如盘石”;而今“同门”虚名犹存,“盘石”友情不在。诗人终于仰天长叹,以悲愤的感慨收束了全诗。这叹息和感溉,包含了诗人那被炎凉世态所欺骗、所愚弄的无比伤痛和悲哀。

创作背景

  本文就是在这一背景下产生的。

  

释善暹( 元代 )

收录诗词 (6435)
简 介

释善暹 释善暹,临江军(今江西樟树)人。重显弟子,初住雪窦,后住开先寺(《宋诗纪事》卷九一)。

乔山人善琴 / 陈炳

"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,
"白首过遗庙,朱轮入故城。已惭联左揆,犹喜抗前旌。
悠然一曲泉明调,浅立闲愁轻闭门。"
玉池似无水,玄井昏不测。仙户掩复开,乳膏凝更滴。
"大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。
海霞宁有态,蜀锦不成妍。客至应消病,僧来欲破禅。
含泪向人羞不语,琵琶弦断倚屏风。
窗户纳秋景,竹木澄夕阴。宴坐小池畔,清风时动襟。"


慈姥竹 / 王士骐

嫦娥一入月中去,巫峡千秋空白云。"
几见金波满还破,草虫声畔露沾衣。"
"我有严湍思,怀人访故台。客星依钓隐,仙石逐槎回。
"析析上荒原,霜林赤叶翻。孤帆天外出,远戍日中昏。
象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调,往事悠悠我独悲。
今日流莺来旧处,百般言语泥空枝。"
近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,惟恨丧忠良。


书丹元子所示李太白真 / 张麟书

馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑,
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电,煞兔谁知吻胜刀。
"药院径亦高,往来踏葼影。方当繁暑日,草屩微微冷。
投马灾未弭,为鱼叹方深。惟公执珪璧,誓与身俱沉。
纷纷塞外乌蛮贼,驱尽江头濯锦娘。"
直上层空翠影高,还向云间双比翼。弹射莫及弋不得,
层峦未升日,哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴,碧林秋不换。
"穷居稀出入,门户满尘埃。病少闲人问,贫唯密友来。


虞美人影·咏香橙 / 林石

诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思,云泉终是得闲身。
春去一年春又尽,几回空上望江桥。"
异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。
指名为锢党,状迹谁告诉。喜无李杜诛,敢惮髡钳苦。
"共知行处乐,犹惜此时分。职已为书记,官曾校典坟。
"钟乳三千两,金钗十二行。妒他心似火,欺我鬓如霜。
性海澄渟平少浪,心田洒扫净无尘。香山闲宿一千夜,
"客行皆有为,师去是闲游。野望携金策,禅栖寄石楼。


听郑五愔弹琴 / 李至刚

"海潮晚上江风急,津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老,
"一声警露君能薄,五德司晨我用多。
"西风屡鸣雁,东郊未升日。繁烟幕幕昏,暗骑萧萧出。
"津桥残月晓沈沈,风露凄清禁署深。
登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"
"秋风四面足风沙,塞外征人暂别家。
寒城初落叶,高戍远生云。边事何须问,深谋只在君。"
云泥虽隔思长在,纵使无成也不忘。"


正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵 / 释尚能

穷通泛滥劳,趣适殊昏旦。浴日荡层空,浮天淼无畔。
"忆昔未出身,索寞无精神。逢人话天命,自贱如埃尘。
市连风浪动,帆彻海门遥。饮尽樽中酒,同年同寂寥。"
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
男儿终久要功勋。江村竹树多于草,山路尘埃半是云。
外户凭云掩,中厨课水舂。搜泥时和面,拾橡半添穜.
诗酒从教数,帘帏一任重。孰知春有地,微露小桃红。"
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊,夜深初散又踟蹰。


当涂赵炎少府粉图山水歌 / 丁西湖

宿愿眠云峤,浮名系锁闱。未因丞相庇,难得脱朝衣。"
独有年过鹤,曾无病到身。潜教问弟子,居处与谁邻。"
紫河车里丹成也,皂荚枝头早晚飞。
梦觉空堂月,诗成满砚冰。故人多得路,寂寞不相称。
将随落叶去,又绕疏苹起。哀响云合来,清馀桐半死。
生人更多苦,入户事盈身。营营日易深,却到不得频。
画堂无复彩衣时。停车遥望孤云影,翘首惊看吊鹤悲。
气哕不发声,背头血涓涓。有时强为言,只是尤青天。


子产论政宽勐 / 赵徵明

峭顶高危矣,盘根下壮哉。精神欺竹树,气色压亭台。
"寺对远山起,幽居仍是师。斜阳通暗隙,残雪落疏篱。
"云木疏黄秋满川,茱萸风里一尊前。几回为客逢佳节,
"云木苍苍数万株,此中言命的应无。
"宿心不觉远,事去劳追忆。旷古川上怀,东流几时息。
不似当时大司马,重来得见汉南春。"
香荷疑散麝,风铎似调琴。不觉清凉晚,归人满柳阴。
赖逢山县卢明府,引我花前劝一杯。"


山房春事二首 / 柳泌

"离思茫茫正值秋,每因风景却生愁。
何幸致诗相慰贺,东归花发杏桃春。"
绣衣年少朝欲归,美人犹在青楼梦。"
红粉少年诸弟子,一时惆怅望梁尘。
"重泉生美玉,积水异常流。始玩清堪赏,因知宝可求。
守得苏州船舫烂,此身争合不衰残。"
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳,旧在城中病悉除。
"为君三日废行程,一县官人是酒朋。


谒金门·春雨足 / 王昶

野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
昨日制书临郡县,不该愚谷醉乡人。"
三山朝去应非久,姹女当窗绣羽袍。"
印朱沾墨砚,户籍杂经书。月俸寻常请,无妨乏斗储。
日近风先满,仁深泽共流。应非憔悴质,辛苦在神州。"
"临江一嶂白云间,红绿层层锦绣班。
山僧见我衣裳窄,知道新从战地来。"
"诗人中最屈,无与使君俦。白发虽求退,明时合见收。