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水调歌头·把酒对斜日

明代 / 梁德裕

雅词黄绢妙,渥泽紫泥分。青史应同久,芳名万古闻。"
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕,楼静箫声落远风。
"白发添双鬓,空宫又一年。音书鸿不到,梦寐兔空悬。
"秦灭燕丹怨正深,古来豪客尽沾襟。
影收元气表,光灭太虚中。倘若从龙去,还施济物功。"
鸿雁春北去,秋风复南飞。勉君向前路,无失相见期。"
今日一杯成远别,烟波眇眇恨重重。"
远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹,近涉江涛更凛然。
我正思扬府,君应望洛川。西来风袅袅,南去雁连连。
吾君不省觉,二凶日威武。操持北斗柄,开闭天门路。
篇章慵报答,杯宴喜经过。顾我酒狂久,负君诗债多。
坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"
"两崖古树千般色,一井寒泉数丈冰。
"野栏秋景晚,疏散两三枝。嫩碧浅轻态,幽香闲澹姿。
"清貌凌寒玉,朝来拜拾遗。行承天子诏,去感主人知。


水调歌头·把酒对斜日拼音解释:

ya ci huang juan miao .wo ze zi ni fen .qing shi ying tong jiu .fang ming wan gu wen ..
zhu xian qin zai luan shu zhong .ting kai shan se dang gao zhen .lou jing xiao sheng luo yuan feng .
.bai fa tian shuang bin .kong gong you yi nian .yin shu hong bu dao .meng mei tu kong xuan .
.qin mie yan dan yuan zheng shen .gu lai hao ke jin zhan jin .
ying shou yuan qi biao .guang mie tai xu zhong .tang ruo cong long qu .huan shi ji wu gong ..
hong yan chun bei qu .qiu feng fu nan fei .mian jun xiang qian lu .wu shi xiang jian qi ..
jin ri yi bei cheng yuan bie .yan bo miao miao hen zhong zhong ..
yuan deng fan chu ge qiu yan .que si hai jiao huan qi tan .jin she jiang tao geng lin ran .
wo zheng si yang fu .jun ying wang luo chuan .xi lai feng niao niao .nan qu yan lian lian .
wu jun bu sheng jue .er xiong ri wei wu .cao chi bei dou bing .kai bi tian men lu .
pian zhang yong bao da .bei yan xi jing guo .gu wo jiu kuang jiu .fu jun shi zhai duo .
tan shang ye shen feng yu jing .xiao xian cheng yue ji cang qiu ..
.liang ya gu shu qian ban se .yi jing han quan shu zhang bing .
.ye lan qiu jing wan .shu san liang san zhi .nen bi qian qing tai .you xiang xian dan zi .
.qing mao ling han yu .chao lai bai shi yi .xing cheng tian zi zhao .qu gan zhu ren zhi .

译文及注释

译文
决心把满族统治者赶出山海关。
俯看终南诸山忽若破碎成块,泾渭之水清浊也难以(yi)分辨。从上往下一眼望去,只是一片空蒙,哪还能辨出那里是都城长安呢?
下过小(xiao)雨后,蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照(zhao)耀下,发出微光。它刚随着蜜蜂飞进小院,又陪柳絮越过东墙,经常为鲜花奔忙。
宝塔宛如平地涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
战乱时我和你一同逃到南方,时局安定你却独自北归家(jia)园。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
时光迅(xun)速逝去不能久留,四季更相代谢变化有常。
我效仿古代的明君们,恭谨而节制地治理着国家,终于使八方安定、四海升(sheng)平了。
我命令凤凰展翅飞腾啊,要日以继夜地不停飞翔。
  如今成人有德行,后生小子有造就。文王育人勤不倦,士子载誉皆俊秀。
怀着秋日的感伤无法入眠,向着屏风移动流泪的蜡烛。

注释
(21)骚人:屈原曾作《离骚》,故后人称诗人为“骚人”,亦指风雅之士。
65.横穿:一作“川横”。
以:来。
174.负子肆情:负子:即“负兹”,“负兹”即“负菑”,意指藉草而卧。肆情,指行淫佚之事。闻一多说:“适当深夜,有狄女不宁息室中,而潜行微径,以与恒相会。”
8.缀(zhuì):撰写。续其意:谓读元稹《放言》之意。耳:叹词。

赏析

  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大(da)的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是:一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江去,稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,不能不激起读者心灵上的共鸣。
  李白的《《游泰山六首》李白 古诗》为连章古诗,其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界,而全诗六首从(cong)整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境,描绘了一座雄浑壮丽的自然之山,一座奇异可感的神妙之山,令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山,心灵之山。泰山方圆四百多公里,体势宏大,“意想之所至,皆山也”(张俯《岱志》)。其景观雄奇、险绝、曲幽,奥旷之特色俱臻。仅以登山中轴线而历,从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶,再及日观峰、月观峰,沿途凡峰崖,涧谷,泉瀑,奇松怪石,名禽异花,云岚烟雾极目难尽,即或为长文,亦觉语白言乏。而李白在《《游泰山六首》李白 古诗》中却能以超然的宇宙观和独特的时空透视,目揽泰山万象于方寸,驰思结韵于毫端,以写意山水笔法绘出了有声画卷,显示了李白诗歌独有的豪放风格。
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地(de di)位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  “人言百果中,唯枣凡且鄙,皮皴似龟手,叶小如鼠耳。”一开始,诗人似乎只是客观地陈述了当时人们对枣树的普遍看法:“在各种果树中,唯有枣树平凡而又低贱,原因是它树皮裂,像冻裂的手,树叶细小,像老鼠的耳朵。”诗人以“龟手”的丑陋,鼠耳的猥琐来刻画枣树,描绘得很真实,也很形象,仿佛意在突出它的“凡”和“鄙”,引起读者对它的厌恶。前面冠以“人言”,就显得既不足信更值得怀疑。
  不过,虚掩的柴门也有敞开之时,诗人“时复墟曲中,披草共来往”,他时常沿着野草丛生的田间小路,和乡邻们来来往往;诗人也并非总是独坐“虚室”之中,他时常和乡邻们共话桑麻。然而,在诗人看来,与纯朴的农人披草来往,绝不同于官场应酬,不是他所厌恶的“人事”;一起谈论桑麻生长的情况,绝对不同于计较官场浮沉,不是他所厌恶的“杂言”。所以,不管是“披草共来往”,还是“但话桑麻长”,诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比,这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
  这首五言绝句,写此地有月光,彼地有风雨,意在风雨,而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相,对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地,众人都说今夜各处的月光都一样明亮;可是谁能晓得千里之外,无雨骤风狂?这首诗以咏月为题,揭示了一个真理:世上的事千差万别,千变万化,不可能全都一样。正如中秋夜,此处皓月当空,他处却风雨交加。
  有人认为,《《古歌》佚名 古诗》所抒写的,是“游子天涯之感”,恐怕不确。从上文的分析可知,它应该就是“胡地”戍卒的思乡怀归之作。东汉曾多次对羌人用兵,战争均延续十数年之久。朝廷之将贪功而无能,至使离乡征戍之卒“进不得力战,退不得温饱”,大批丧生于“胡地”、边境。这正是《《古歌》佚名 古诗》之类思乡之作产生的背景。这首歌熔抒情、写景于一炉,在“秋风萧萧”中抒写困扰戍卒的愁思;又将它融于异乡的修树、荒漠的飚风之中,变得更加蓬勃、纷扬;最后忽设奇喻,将其化为辘辘车轮,在肠中滚转不已。如此形象的情感抒写,显示出汉乐府民歌在抒情艺术上已有怎样长足的进步。能够与它比美的,在汉代,恐怕只有“长于抒情”的《古诗十九首》了。
  这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称,官名。李侍御,名未详。“安西”,即安西都护府,治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作,其中强烈表达了立功异域的战斗(zhan dou)激情,和乐观豪迈的昂扬意绪。
  “四海如鼎沸,五原徒自尊。”诗人指出政权衰弱则人民如待宰的羔羊,任由人侵者宰割。这是胡人入侵所造成的悲惨现实。
  “莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释,对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”,朱熹《诗集传》释“荓”为“使”,均属未得确解,以致串释三、四两句时虽曲意迎合,仍殊觉难以圆通。其实,“荓蜂”是指微小的草和蜂,易于忽视,却能对人施于“辛螫”之害,与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻,文辞既畅,比喻之义亦显。
  (四)声音作用方面:这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮,桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来,改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮,故永御而可贵”则说(ze shuo)吹奏洞箫就能把人引入感化之道,所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
中心思想  本文通过描写作者耳闻目睹钱塘江大潮潮来前、潮来时、潮头过后的景象,以及《观潮》周密 古诗的盛况,自然美、人情美交织在一起,使人受到美的陶冶赞美了大潮的奇特、雄伟、壮观,抒发了作者热爱祖国大好河山的真挚感情。
  后两句“夜深知雪重,时闻折竹声”,这里仍用侧面描写,却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音,可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节,托出“重”字,别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”,显示了冬夜的寂静,更主要的是写出了诗人的彻夜无眠;这不只为了“衾枕冷”而已,同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受,才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格,诗意含蓄,韵味悠长。
  这喜悦是与远方客人的突然造访同时降临的:客人风尘仆仆,送来了“一端”(二丈)织有文彩的素缎(“绮”),并且郑重其事地告诉女主人公,这是她夫君特意从远方托他捎来的。女主人公不禁又惊又喜,喃喃而语曰:“相去万余里,故人心尚尔!”一端文彩之绮,本来也算不得怎样珍贵;但它从“万里”之外的夫君处捎来,便带有了非同寻常的意义:那丝丝缕缕,包含着夫君对她的无限关切和惦念之情。女主人公不能不睹物而惊、随即喜色浮漾。如果将此四句,与前一首诗《古诗十九首·孟冬寒气至》的“《客从远方来》佚名 古诗,遗我一书札”对照着读,人们将会感受到,其中似还含有更深一层意蕴:前诗是诉说着“置书怀袖中,三岁字不灭”的凄苦,一封“书札”而竟怀袖“三岁”,可知这“万里”相隔不仅日久天长,而且绝少有音讯往还。这对家中的妻子来说,是非常痛苦难挨的事。在近乎绝望的等待中,则会有被遗弃的疑惧,时时袭上女主人公心头。而今竟意外地得到夫君的赠绮,那“千思万想而不得一音”的疑惧便烟消云散。那么,伴随女主人公的惊喜而来的,还有那压抑长久的凄苦和哀伤的翻涌。张庚称“故人心尚尔”一句“直是声泪俱下”、“不觉兜底感切”,正体味到了诗行之间所传达的这种悲喜交集之感(见《古诗十九首解》)。
  “白首相逢泪满缨”。按理,这时韦庄已登第,禄食有望,似不该与故人泪眼相对,但自己在外飘泊多年,已是五十九岁的人了。因此,遇故人便再也忍不住涕泗滂沱,泪满冠缨。
  这首诗创造的艺术形象,鲜明准确,而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写,来表达自己深沉曲折的思相感情,运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月,不需要更多语言,却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
  这首诗分两部分,前四句凭吊丞相祠堂,从景物描写中感怀现实,透露出诗人忧国忧民之心;后四句咏叹丞相才德,从历史追忆中缅怀先贤,又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。全诗蕴藉深厚,寄托遥深,造成深沉悲凉的意境。概言之,这首七律话语奇简,但容量颇大,具有高度的概括力,短短五十六字,诉尽诸葛亮生平,将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。后代的爱国志士及普通读者一吟诵这首诗时,对诸葛亮的崇敬之情油然而生。特别是一读到“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”二句时,不禁黯然泪下。

创作背景

  后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由,归纳起来有以下三点:一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》,指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”,是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》,证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬,合葬华山傍”的句子,认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去,华山在这里只是一个借喻,是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由,认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的,《孔雀东南飞》的这些内证,就透露了自己问世的年代。

  

梁德裕( 明代 )

收录诗词 (2589)
简 介

梁德裕 唐易州易县人。玄宗开元中,任左监门率府兵曹参军。天宝初,任国子监四门助教。仕途不得意,乃作《感寓》二首,以抒怀才不遇之情。

王昭君二首 / 赵崇滋

道场夜半香花冷,犹在灯前礼佛名。"
纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞,荡摇五岳崩山根。
不知无声泪,中感一颜厚。青霄上何阶,别剑空朗扣。
中叶成文教,德威清远边。颁条信徒尔,华发生苍然。
只愁拍尽凉州破,画出风雷是拨声。"
"曙钟催入紫宸朝,列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗,
蕃落多晴尘扰扰,天军猎到鸊鹈泉。"
春朝诸处门常锁。"


吊古战场文 / 江盈科

"引棹寻池岸,移尊就菊丛。何言济川后,相访钓船中。
相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
"青帝邀春隔岁还,月娥孀独夜漫漫。韩凭舞羽身犹在,
千山积雪凝寒碧,梦入枫宸绕御床。"
谁知我亦轻生者,不得君王丈二殳。"
"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。
十发九缕丝,悠然东周城。言词野麋态,出口多累形。
昔为薄命妾,无日不含愁。今为水中鸟,颉颃自相求。


西江月·四壁空围恨玉 / 陈亮畴

"夏后客堂黄叶多,又怀家国起悲歌。酒前欲别语难尽,
"半似无名位,门当静处开。人心皆向德,物色不供才。
"手札八行诗一篇,无由相见但依然。君匡圣主方行道,
此宵欢不接,穷岁信空还。何计相寻去,严风雪满关。"
夕计今日程,息车在苕川。霜中水南寺,金磬泠泠然。
忆昔东邻宅初构,云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖,
岁寒高节谁能识,独有王猷爱此君。"
精魂想在幽岩中。(霜夜听小童薛阳陶吹笛)


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 张修府

"久病倦衾枕,独行来访君。因逢归马客,共对出溪云。
"欲识春生处,先从木德来。入门潜报柳,度岭暗惊梅。
难追彦回赏,徒起兴公叹。一夕如再升,含毫星斗烂。"
"柳枝谩蹋试双袖,桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿,
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,
日于何处来?跳丸相趁走不住,
上无文武,下有定哀。吁嗟麟兮,孰为来哉。
未暇倾巾漉,还应染指尝。醍醐惭气味,琥珀让晶光。


为有 / 萧泰来

有时公府劳,还复来此息。"
清浅漾初苹.菖花发艳无人识,江柳逶迤空自春。
莫怪云泥从此别,总曾惆怅去年中。"
满郭是春光,街衢土亦香。竹风轻履舄,花露腻衣裳。
林色葱笼玉露秋。紫殿讲筵邻御座,青宫宾榻入龙楼。
"拂槛爱贞容,移根自远峰。已曾经草没,终不任苔封。
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿,犹有华簪寄病身。
昼行虽蹇涩,夜步颇安逸。昼夜既平分,其间何得失。"


咏史 / 赵长卿

罗绮虽贫免外求。世上贪忙不觉苦,人间除醉即须愁。
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
"石国胡儿人见少,蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖,
"萝径萧然曲业存,闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹,
岌嶪形将动,巍峨势欲摧。奇应潜鬼怪,灵合蓄云雷。
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散,却被交亲叹寂寥。
"谢公何岁掩松楸,双鹤依然傍玉楼。朱顶巑岏荒草上,
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。


送张舍人之江东 / 余某

石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,
严恭七月礼,哀恸万人心。地感胜秋气,天愁结夕阴。
醉卧襟长散,闲书字不真。衡阳路犹远,独与雁为宾。"
期来作酬章,危坐吟到夕。难为间其辞,益贵我纸墨。"
松花飘鼎泛,兰气入瓯轻。饮罢闲无事,扪萝溪上行。"
"霜鬓莫欺今老矣,一杯莫笑便陶然。陈郎中处为高户,
渐老旧交情更重,莫将美酒负良辰。"
"不来知尽怪,失意懒春游。闻鸟宁惊梦,看花怕引愁。


浪淘沙·赋虞美人草 / 梁鼎芬

"闲立津桥上,寒光动远林。皇宫对嵩顶,清洛贯城心。
表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"
泉引窗前过,云看石罅生。别来愁欲老,虚负出山名。"
"七八年来游洛都,三分游伴二分无。风前月下花园里,
欲与九衢亲故别,明朝拄杖始经过。"
"孤城高柳晓鸣鸦,风帘半钩清露华。九峰聚翠宿危槛,
一官无限日,愁闷欲何如。扫舍惊巢燕,寻方落壁鱼。
"美景春堪赏,芳园白日斜。共看飞好鸟,复见落馀花。


醉桃源·柳 / 钟离松

"亭亭河上亭,鱼踯水禽鸣。九曲何时尽,千峰今日清。
"野店东头花落处,一条流水号罗敷。
楚客莫言山势险,世人心更险于山。"
邪侮尝移润,忠贞几度冤。兴亡山兀兀,今古水浑浑。
花落能漂酒,萍开解避船。暂来还愈疾,久住合成仙。
"闲居同会在三春,大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴,
"春风上苑开桃李,诏许看花入御园。香径草中回玉勒,
诗情分绣段,剑彩拂霜毫。此举关风化,谁云别恨劳。"


娘子军 / 尤带

驿路多连水,州城半在云。离情同落叶,向晚更纷纷。"
一杯重向樽前醉,莫遣相思累白头。"
幽韵和宫漏,馀香度酒杯。拂冠枝上雪,染履影中苔。
欲尽故人尊酒意,春风江上暂停舟。"
"巡礼知难尽,幽人见亦稀。几年潭上过,何待雪中归。
"星眸未放瞥秋毫,频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹,
半夜出门重立望,月明先自下高台。"
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"