渔父·收却纶竿落照红
"白似琼瑶滑似苔，随梳伴镜拂尘埃。
天下若不平，吾当甘弃市。"
命嗟清世蹇，春觉闰冬暄。翻覆吟佳句，何酬国士恩。"
武皇徒有飘飘思，谁问山中宰相名。"
静僻无人到，幽深每自知。鹤来添口数，琴到益家资。
"不系与舟闲，悠悠吴楚间。羞将新白发，却到旧青山。
"几年栖旅寄西秦，不识花枝醉过春。短艇闲思五湖浪，
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望，隔水寒猿驻笔听。
堪恨兰堂别离夜，如珠似泪滴樽前。"
茧稀初上簇，醅尽未干床。尽日留蚕母，移时祭麹王。
君看靖节高眠处，只向衡门种五株。"
渔父·收却纶竿落照红拼音解释:
.bai si qiong yao hua si tai .sui shu ban jing fu chen ai .
tian xia ruo bu ping .wu dang gan qi shi ..
ming jie qing shi jian .chun jue run dong xuan .fan fu yin jia ju .he chou guo shi en ..
wu huang tu you piao piao si .shui wen shan zhong zai xiang ming ..
jing pi wu ren dao .you shen mei zi zhi .he lai tian kou shu .qin dao yi jia zi .
.bu xi yu zhou xian .you you wu chu jian .xiu jiang xin bai fa .que dao jiu qing shan .
.ji nian qi lv ji xi qin .bu shi hua zhi zui guo chun .duan ting xian si wu hu lang .
jian wen tui shi yi feng xing .ying lin gu tu ting qin wang .ge shui han yuan zhu bi ting .
kan hen lan tang bie li ye .ru zhu si lei di zun qian ..
jian xi chu shang cu .pei jin wei gan chuang .jin ri liu can mu .yi shi ji qu wang .
jun kan jing jie gao mian chu .zhi xiang heng men zhong wu zhu ..
译文及注释
译文
小亭(ting)在高耸入云的(de)山峰，隐隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸意，看那万(wan)里云烟如浪花般滚来，我与谁共同欣赏呢？
请问：一杯酒与身后名誉，哪一件重要？身后名当然重要。但是，现今是人间万事都是本末倒置，毫发常常是重的，而泰山却倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的，最欢乐也没有比结识(shi)了一个志同道合的新朋友更欢乐的。这是古今以来儿女的常情。富贵不是我谋求的事，还是回(hui)到带湖的家去，与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
寒浞娶(qu)了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
连你这个像谢安的山林隐者，也不再效法(fa)伯夷叔齐去采薇。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
为了三分天下周密地筹划策略，万代好像鸾凤高翔，独步青云。
跂（qǐ）
两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
早上敲过豪富的门，晚上追随肥马沾满灰尘。
平生所娇养的儿子，脸色比雪还要苍白。
注释
④ 了：了却。
理：真理。
⑵这句写巢父无心功名富贵。掉头，犹摇头。“不肯住”三字要和下文“苦死留”对看。朋友们要他待在长安，他总是摇头。
30.以：用。
⑷惘（wǎng）然：恍惚，忧思的样子。
【快哉此风】特殊句式，主谓倒装，应为“此风快哉”，解释为这风多么让人感到畅快啊！
⒅而：同“尔”，你。包藏祸心：外表和好，心怀恶意。
赏析
这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品，虽然句句用韵，句句有“兮”，未脱楚歌格调，但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
首先是冷眼旁观，谈古论今(lun jin)，思想深刻，笔锋犀利。作者对于大唐帝国官僚是冷眼旁观的，冷淡、清醒、客观、无情。他这篇文章并不要给朝廷进谏，而是要说给有识之士以及黎民百姓听的，所以他像聊天似地谈古论今。他从碑的原始沿革谈到(tan dao)为野庙立碑，又从野庙供奉的土木偶像谈到农民被自己创造的无名偶像束缚压榨，再从古代祭祀谈到当时养官，等等，见解深刻，笔锋尖锐，鞭辟入里，抓住实质，逐步阐发主题思想，抒发作者的悲愤感慨。
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾(jing zai)变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
此诗为送别之作，需要为落第之友着想，因而“携笈”二句表示出对朋友的深切关怀。最后四句则寄予厚望，鼓励朋友振作精神他日再试。
汤显祖此诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
有人认为，也许是在李白年轻时候，拜见荆州刺史韩朝宗以后，因为不得举荐而灰心，而产生出归隐的思想，从而挥笔写下了自己的感受。也有可能是李白刚刚出川到达荆州时候就产生了思乡的情绪，“巴月三成弦”，总之，长期在外干揭游说的生活是很辛苦的，没有坚强的意志与雄厚的财力是难以支持的。
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
这一联再一笔宕开，境界进一步扩大。安西与长安，相距万里，关山阻隔，归路茫茫，在地域广阔的画面上，浓墨重彩的勾勒，既是写景，更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后，奇峰突起，以“看取宝刀雄”的放声高唱，将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出，具有惊心动魄的艺术力量。
诗的内容似无深义，却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬，凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节拍飘荡在寂静的夜空，冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里，景色全由人物情态写出，而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景，情景相生，是形成此诗佳境的显著特点。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当(shi dang)的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢(ne)。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
尾联“岂学书生辈，窗间老一经”，以议论结束全诗。上一联作正面抒情，这一联从反面议论，加以强调。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经，不能为世所用，难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷，因此借题发挥，作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
首先是冷眼旁观，谈古论今(lun jin)，思想深刻，笔锋犀利。作者对于大唐帝国官僚是冷眼旁观的，冷淡、清醒、客观、无情。他这篇文章并不要给朝廷进谏，而是要说给有识之士以及黎民百姓听的，所以他像聊天似地谈古论今。他从碑的原始沿革谈到(tan dao)为野庙立碑，又从野庙供奉的土木偶像谈到农民被自己创造的无名偶像束缚压榨，再从古代祭祀谈到当时养官，等等，见解深刻，笔锋尖锐，鞭辟入里，抓住实质，逐步阐发主题思想，抒发作者的悲愤感慨。
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾(jing zai)变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
此诗为送别之作，需要为落第之友着想，因而“携笈”二句表示出对朋友的深切关怀。最后四句则寄予厚望，鼓励朋友振作精神他日再试。
汤显祖此诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
有人认为，也许是在李白年轻时候，拜见荆州刺史韩朝宗以后，因为不得举荐而灰心，而产生出归隐的思想，从而挥笔写下了自己的感受。也有可能是李白刚刚出川到达荆州时候就产生了思乡的情绪，“巴月三成弦”，总之，长期在外干揭游说的生活是很辛苦的，没有坚强的意志与雄厚的财力是难以支持的。
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
这一联再一笔宕开，境界进一步扩大。安西与长安，相距万里，关山阻隔，归路茫茫，在地域广阔的画面上，浓墨重彩的勾勒，既是写景，更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后，奇峰突起，以“看取宝刀雄”的放声高唱，将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出，具有惊心动魄的艺术力量。
诗的内容似无深义，却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬，凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节拍飘荡在寂静的夜空，冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里，景色全由人物情态写出，而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景，情景相生，是形成此诗佳境的显著特点。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当(shi dang)的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢(ne)。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
尾联“岂学书生辈，窗间老一经”，以议论结束全诗。上一联作正面抒情，这一联从反面议论，加以强调。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经，不能为世所用，难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷，因此借题发挥，作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
冬至夜怀湘灵
"俸禄三年后，程途一月间。舟中非客路，镜里是家山。
辽东老鹤应慵惰，教探桑田便不回。
唯愁别后当风立，万树将秋入恨来。"
三百六十丈，攒空利如削。遐瞻但徙倚，欲上先矍铄。
箫声歌响隔楼台。人心但觉闲多少，马足方知倦往来。
去岁猖狂有黄寇，官军解散无人斗。满城奔迸翰之闲，
"南朝天子爱风流，尽守江山不到头。总是战争收拾得，
伴貂金换酒，并雀画成图。恐是千年恨，偏令落日唿。"
普天乐·垂虹夜月
如何风叶西归路，吹断寒云见故山。"
尊前掩笑意难知。含歌媚盼如桃叶，妙舞轻盈似柳枝。
滴沥珠影泫，离披岚彩虚。君看荷制者，不得安吾庐。"
城侵潮影白，峤截鸟行青。遍欲探泉石，南须过洞庭。"
江山非久适，命数未终奇。况又将冤抱，经春杜魄随。"
"幽居少人事，三径草不开。隐几虚室静，闲云入坐来。
"香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
空使松风终日吟。
哭曼卿
"此水虽非禹凿开，废丘山下重萦回。
"波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，
仙人来往无行迹，石径春风长绿苔。"
"东南云路落斜行，入树穿村见赤城。远近常时皆药气，
"鸡林君欲去，立册付星轺。越海程难计，征帆影自飘。
潋滟岂尧遭，嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处，别有松桂壑。
"远涉期秋卷，将行不废吟。故乡芳草路，来往别离心。
破除生死须齐物，谁向穹苍问事由。
淡黄柳·空城晓角
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄，时将邻叟话幽栖。
泽国违甘旨，渔舟积梦思。长安未归去，为倚鉴妍媸。"
共君无事堪相贺，又到金齑玉鲙时。
尽日来唯我，当春玩更谁。他年如入用，直构太平基。"
三年鲁山民，丰稔不暂饥。三年鲁山吏，清慎各自持。
马蹄唯觉到秋忙。田园牢落东归晚，道路辛勤北去长。
别情流水急，归梦故山空。莫忘交游分，从来事一同。"
"金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。
周颂·载芟
皎日为明信，清风占早秋。虽同郄縠举，郄縠不封侯。"
"走月流烟叠树西，听来愁甚听猿啼。
香晚翠莲动，吟馀红烛移。开口啖酒肉，将何报相知。
借问景阳台下客，谢家谁更卧东山。"
尽夕为君思曩日，野泉呜咽路莓苔。"
添君雅具教多着，为着西斋谱一通。"
狂风更与回烟帚，扫尽繁花独占春。
"先生五岳游，文焰灭金鼎。日下鹤过时，人间空落影。
远游
"帝里本无名，端居有道情。睡魂春梦断，书兴晚窗明。
帝业山河固，离宫宴幸频。岂知驱战马，只是太平人。
且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁，宜茶偏赏霅溪泉。
背烟垂首尽日立，忆得山中无事人。"
"兰摧菊暗不胜秋，倚着高楼思莫收。六代风光无问处，
思量此理何人会，蒙邑先生最有才。"
"高兴每论诗，非才独见推。应当明试日，不比暗投时。
冠倾慵移簪，杯干将餔糟。翛然非随时，夫君真吾曹。"
满江红·豫章滕王阁
"忽忆金兰友，携琴去自由。远寻寒涧碧，深入乱山秋。
闲斋无狱讼，隐几向泉声。从此朝天路，门前是去程。"
"功名若及鸱夷子，必拟将舟泛洞庭。
"有诗有酒有高歌，春色年年奈我何。
"危桥转溪路，经雨石丛荒。幽瀑下仙果，孤巢悬夕阳。
仙翁白石高歌调，无复松斋半夜听。"
忽然白蝙蝠，来扑松炬明。人语散澒洞，石响高玲玎。
焚书翻见字，举燧不招兵。况遇新春夜，何劳秉烛行。
清平乐·夜发香港
"池荷叶正圆，长历报时殚。旷野云蒸热，空庭雨始寒。
"露惊松上鹤，晓色动扶桑。碧浪催人老，红轮照物忙。
"楚甸尝闻旱魃侵，从龙应合解为霖。
海棠花谢东风老，应念京都共苦辛。"
枕上数声鼓，衡门已如市。白日探得珠，不待骊龙睡。
从此客程君不见，麦秋梅雨遍江东。"
"地脉从来是福乡，广文高致更无双。青精饭熟云侵灶，
戏日鱼呈腹，翘滩鹭并肩。棋寻盘石净，酒傍野花妍。
水仙子·怀古
"阶下饥禽啄嫩苔，野人方倒病中杯。
似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝，冷纹疑似卧潇湘。
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋，乳管逢春落石床。
"疏野林亭震泽西，朗吟闲步喜相携。时时风折芦花乱，
譬如死鸡鹜，岂不容乳抱。孟子讥宋人，非其揠苗躁。
泼处痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠，过江春雨入全吴。
"失计复离愁，君归我独游。乱花藏道发，春水绕乡流。
林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里，白鸟斜行起砌边。
论诗五首·其二
"有叟有叟何清狂，行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋，
短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉，根拔秋光暗长鞭。
"蜀相西驱十万来，秋风原下久裴回。
琴如高韵称，诗愧逸才酬。更勉匡君志，论思在献谋。"
先生暗笑看棋者，半局棋边白发催。"
自笑疏慵似麋鹿，也教台上费黄金。"
"高僧惠我七言诗，顿豁尘心展白眉。秀似谷中花媚日，
黄河穿汉界，青冢出胡沙。提笔男儿事，功名立可夸。"