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九怀

未知 / 萧元之

户映屏风故故斜。檀的慢调银字管,云鬟低缀折枝花。
不似闭门欹枕听,秋声如雨入轩来。"
"红亭出鸟外,骏马系云端。万岭窗前睥,千家肘底看。
金盘谁雕镌,玉窟难冥搜。重轮运时节,三五不自由。
"昔在朗陵东,学禅白眉空。大地了镜彻,回旋寄轮风。
"传神踪迹本来高,泽畔形容愧彩毫。
山店橘花发,江城枫叶新。若从巫峡过,应见楚王神。"
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
山童泥乞青骢马,骑过春泉掣手飞。
目前相识无一人,出入空伤我怀抱。风雨萧萧旅馆秋,
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾,世界兴亡落叶风。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
儒家若迂阔,遂将世情疏。吾友嗣世德,古风蔼有馀。
陈王徒作赋,神女岂同归。好色伤大雅,多为世所讥。
"改序念芳辰,烦襟倦日永。夏木已成阴,公门昼恒静。
"故乡那可到,令弟独能归。诸将矜旄节,何人重布衣。
"英掾柳家郎,离亭酒瓮香。折腰思汉北,随传过巴阳。


九怀拼音解释:

hu ying ping feng gu gu xie .tan de man diao yin zi guan .yun huan di zhui zhe zhi hua .
bu si bi men yi zhen ting .qiu sheng ru yu ru xuan lai ..
.hong ting chu niao wai .jun ma xi yun duan .wan ling chuang qian pi .qian jia zhou di kan .
jin pan shui diao juan .yu ku nan ming sou .zhong lun yun shi jie .san wu bu zi you .
.xi zai lang ling dong .xue chan bai mei kong .da di liao jing che .hui xuan ji lun feng .
.chuan shen zong ji ben lai gao .ze pan xing rong kui cai hao .
shan dian ju hua fa .jiang cheng feng ye xin .ruo cong wu xia guo .ying jian chu wang shen ..
.song xian zheng fu bi .li san juan lian shi .ting yu ru qiu zhu .liu seng fu jiu qi .
shan tong ni qi qing cong ma .qi guo chun quan che shou fei .
mu qian xiang shi wu yi ren .chu ru kong shang wo huai bao .feng yu xiao xiao lv guan qiu .
yi bian liao hai jin wu qiong .ren sheng ge xiao kai hua wu .shi jie xing wang luo ye feng .
jiu xian tai xia ting feng song .ti shi cui bi cheng bu ke .cai yao chun qi xia lao nong .
ru jia ruo you kuo .sui jiang shi qing shu .wu you si shi de .gu feng ai you yu .
chen wang tu zuo fu .shen nv qi tong gui .hao se shang da ya .duo wei shi suo ji .
.gai xu nian fang chen .fan jin juan ri yong .xia mu yi cheng yin .gong men zhou heng jing .
.gu xiang na ke dao .ling di du neng gui .zhu jiang jin mao jie .he ren zhong bu yi .
.ying yuan liu jia lang .li ting jiu weng xiang .zhe yao si han bei .sui chuan guo ba yang .

译文及注释

译文
  在(zai)石溪住久了开始思念端午时节的(de)场景,在驿馆楼前观看开始行动的时机。鼙鼓初击时似雷声,兽头吐威,万人冲破齐声呼喊,跳跃着的浪花与飞鸟争先恐后。多条船像龙一样的向前冲去,果然获得了锦标归来。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游,先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
通往云台的栈道,一直伸向高(gao)深难测的幽冥之处,
现在常常担心中秋过(guo)后,天气转凉,穿上大衣以后,不能再和君这样耳鬓思磨,情也会这样渐渐变淡变没了。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒,一双燕子飞去。明月不明白离别(bie)之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
魂魄归来吧!
乘一叶小舟游镜湖,作个长揖向谢灵运致敬。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰(shi),露出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。
军书昨夜连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山坳中。道路漫长又遥远,我行道路多劳苦。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
想要高飞何处得双翅,想要渡河河面无桥梁。
要知(zhi)道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。

注释
⑺谢灵运《从斤竹涧越岭溪行》:“川渚屡径复,乘流玩回转。”
非烟非雾:指祥瑞之气。《汉书·天文志》:“若烟非烟,若云非云,郁郁纷纷,萧索轮困,是谓庆云。”庆云是一种彩云,古人迷信,认为是祥瑞之气。
⑩潸(shān)然:流泪。
5.耶:通假字,同“爷”,父亲。
(28)殷士肤敏:殷士,归降的殷商贵族。肤,繁体作“肤”,《说文》曰:“肤,籀文胪。”有陈礼时陈序礼器之意。肤敏,即勤敏地陈序礼器。
⑶谢娘:此指游春女。《唐音癸签》:“李太尉德裕有美妾谢秋娘,太尉以华屋贮之,眷之甚隆;德裕后镇浙江,为悼亡妓谢秋娘,用炀帝所作《望江南》词,撰《谢秋娘曲》。”翠蛾:翠眉。蛾:一作“娥”。
34.横柯(kē)上蔽:横斜的树木在上面遮蔽着。柯,树木的枝干。上,方位名词作状语,在上面。蔽,遮蔽。
妻子:(古今异义)古义:指妻子、儿女。“妻”“子”是两个词,不是现代汉语的“妻子”今义:男子的配偶。

赏析

  小说中,林黛玉病卧潇湘馆,秋夜听雨声淅沥,灯下(xia)翻看《乐府杂稿》,见有《秋闺怨》、《别离怨》等词,“不觉心有所感,亦不禁发于章句,遂成《代别离》一首,拟《春江花月夜》之格,乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作,是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”,前者是乐府题。代,如同“拟”,仿作的意思。用“代”字的乐府题,南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下,乐府诗不另外再加题目,这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作,所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
  “渔郎”四句概括《桃花源记》故事的主要内容以及渔人与桃源人的交流和叹。渔人荡舟迷航人桃源,彼此相为惊叹。“惊相问”“山中岂料今为晋”则出于《桃花源记》中“见渔人,乃大惊,问所从来”“不知秦汉,无论魏晋”诸语的缩写。“世上那知古有秦”是说世人不入桃源,故难知道暴秦无道的具体情况。此句并说明桃源中人自秦就隐居于此,在此居住了汉、魏、晋多个朝代不受王化,不管人世沧桑之变。
  这篇文章,学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入,当系选自《李陵集》中,所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
  “莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的语气,予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安,与上二句中的“御苑砧声”相应,一虚一实,恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万:长安虽是“行乐处”,但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光,轻易地消磨掉,要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
  第四、五章追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮,戒备之严,全篇气势为之一振。其情调,也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情。这两章同样四句一意,可分四层读。四章前四句,诗人自问自答,以“维常之华”,兴起“君子之车”,流露出军人特有的自豪之情。接着围绕战车(zhan che)描写了两个战斗场面:“戎车既驾,四牡业业。岂敢定居,一月三捷。”这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗;“驾彼四牡,四牡骙骙。君子所依,小人所腓。”这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下,士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。最后,由战斗场面又写到将士的装备:“四牡翼翼,象弭鱼服。”战马强壮而训练有素,武器精良而战无不胜。将士们天天严阵以待,只因为玁狁实在猖狂,“岂不日戒,玁狁孔棘”,既反映了当时边关的形势,又再次说明了久戍难归的原因。《毛序》根据这两章对军旅生活的描写,认为《《采薇》佚名 古诗》是“遣戍役”、劝将士之诗。这与诗意不符。从全诗表现的矛盾情感看,这位戍卒既恋家也识大局,似乎不乏国家兴亡匹夫有责的责任感。因此,在漫长的归途上追忆起昨日出生入死的战斗生活,是极自然的。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  最后四句写(ju xie)诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推(qing tui)向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见(zi jian)。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
  “辞君向天姥,拂石卧秋霜。”“辞君"正面点出别离,与诗题关合;“天姥”乃越东灵秀之山,号称奇绝。从“剡中“,到“越乡",到“会稽”,再到“天姥”,同一地区的不同名称被诗人连续使用,表面看来,似有重复繁杂之弊,但实际上,不仅每一名称的出现都有其不可取代的意义,而且还从侧面衬托出了诗人初入越东前那种向往、盼望的急切心情。在诗人想来,到了天姥山以后,仰卧于巨石之上,受着洁白的秋霜的沐浴,是何等的舒畅。
  其实,宋玉、景差曾经为屈原《招魂》屈原 古诗,宋玉或景差曾经为楚顷襄王《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为自己《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为楚怀王《招魂》屈原 古诗,都可能发生过,而他们的这些作品可能都以《《招魂》屈原 古诗》为名。但是,具体到流传至今的《楚辞·《招魂》屈原 古诗》一文,则应当是屈原为楚怀王《招魂》屈原 古诗时所作。
  颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色,又从写江上的月光转到写屋内的月光。
  接下来描写读书处所的环境。诗人居住在幽深僻远的村巷,与外界不相往来,即使是前来探访的老朋友,也只好驾车掉转而去。他独自高兴地酌酒而饮,采摘园中的蔬菜而食。没有了人世间的喧闹和干扰,是多么的自在与自得啊!初夏的阵阵和风伴着一场小雨从东而至,更使诗人享受到自然的清新与惬意。
  首先交待作者自己游湖的情境,久雨初晴,湖水大涨,北客南来,自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚,夕阳西坠,似乎沉入湖中,但却留下了满天红色的光影,这时湖风停息了下来,澄碧的湖面一片平滑,浩阔而晶莹。放眼望去,由于久雨导致湖水大涨,淹没了原先的湖岸,所以人家稀少,而湖边沙滩,广袤而平整,聚集着许多船舫,人家少而船舫多,正见水乡特色,也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景,在夕阳与湖水之间,红光留影,碧水映照,色彩明丽,从岸没到平滩的范围,人家虽少,而船舫却多,又充满生机活力。尤其是颔联,对仗工整,前句形容日落后的红霞,后句形容湖上风平浪静,形象逼真,色彩明丽,描写细致,均极恰切,写景如画,可谓写景的佳句。
  此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
  此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年,即义熙十年(414),陶渊明五十岁。从诗意来看,《和刘柴桑》作于冬春之交,而此诗作于秋天。

创作背景

  南宋后期,民族矛盾和阶级矛盾同样严重、尖锐。宋孝宗隆兴元年(1163)符离一战以后,金朝因内部政变,无力南进,南宋习于偏安,当然更无雄心北伐。双方维持和平的局面经历了几十年之久。有时也发生小规模的战争,但对全局牵动不大。南宋统治阶级拼命压榨人民,以供挥霍及向金朝进贡,利用官职和金钱来麻醉没有雄心壮志的知识分子,一种苟且偷生、得过且过的风气影响到文学,逃避现实、雕琢词藻的形式主义的作品一天天多起来。有些人躲进书丛,寻章摘句;有些人讲究乐律,陶醉于自然景物,不问政治;有些人只着眼于个人的离愁别恨,发泄无可奈何的伤感情绪。此词正是在这样的社会背景下所写出的抒发离愁别恨之作。

  

萧元之( 未知 )

收录诗词 (9617)
简 介

萧元之 萧元之,字体仁,号鹤皋(《阳春白雪》外集),临江(今江西樟树西南)人。与汤中同时。有《鹤皋小稿》,已佚。事见《江湖后集》卷一五。今录诗十九首。

气出唱 / 郭贽

"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
"随阳来万里,点点度遥空。影落长江水,声悲半夜风。
乡心暗逐秋江水,直到吴山脚下流。"
"走马上东冈,朝日照野田。野田双雉起,翻射斗回鞭。
旋栽新竹满庭除。倾壶待客花开后,煮茗留僧月上初。
露花疑濯锦,泉月似沉珠。今日桃源客,相雇失归涂。"
"轮廓休夸四字书,红窠写出对庭除。
"忆见萌芽日,还怜合抱时。旧欢如梦想,物态暗还移。


如梦令·满院落花春寂 / 尼正觉

临窗山色秀,绕郭水声喧。织络文章丽,矜严道义尊。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
迎风啸未已,和雨落谷谷.千枝与万枝,不如一竿竹。
请看陈后黄金屋,寂寂珠帘生网丝。"
度隙沾霜简,因风润绮琴。须移户外屦,檐熘夜相侵。"
笑折残花劝君酒,金丹成熟是何时。"
"从事蕲春兴自长,蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路,
枉驾怀前诺,引领岂斯须。无为便高翔,邈矣不可迂。"


清明夜 / 李同芳

羊裘暖甚紫罗衣。心随倦鸟甘栖宿,目送征鸿远奋飞。
"帝烛荧煌下九天,蓬莱宫晓玉炉烟。
松欹晚影离坛草,钟撼秋声入殿风。(《潘天锡同题古观》,
"一身竟无托,远与孤蓬征。千里失所依,复将落叶并。
休把虚名挠怀抱,九原丘陇尽侯王。"
金桃带叶摘,绿李和衣嚼。贞竹无盛衰,媚柳先摇落。
关月生首阳,照见华阴祠。苍茫秋山晦,萧瑟寒松悲。
"今夜银河万里秋,人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏,


菩萨蛮·西湖 / 钱允

犹将虎竹为身累,欲付归人绝世缘。"
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒,悉服四袄衣,
"世事何反覆,一身难可料。头白翻折腰,还家私自笑。
"数点当秋霁,不知何处峰。(《石楼晓望》)
归心结远梦,落日悬春愁。空思羊叔子,堕泪岘山头。"
萧条林表散,的砾荷上集。夜雾着衣重,新苔侵履湿。
一种和风至,千花未放妍。草心并柳眼,长是被恩先。
爱甚真成癖,尝多合得仙。亭台虚静处,风月艳阳天。


纥干狐尾 / 李从远

宝冠动总生威容,趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利,
一帆归客千条柳,肠断东风扬子津。
侍臣不异东方朔,应喜仙桃满禁林。
松根盘藓石,花影卧沙鸥。谁更怀韬术,追思古渡头。"
寄谢山中人,可与尔同调。"
云澹水容夕,雨微荷气凉。一写悁勤意,宁用诉华觞。"
"不厌东溪绿玉君,天坛双凤有时闻。
王公希代宝,弃世一何早。吊死不及哀,殡宫已秋草。


归鸟·其二 / 方妙静

观心同水月,解领得明珠。今日逢支遁,高谈出有无。"
似玉来投狱,抛家去就枷。可怜两片木,夹却一枝花。
海气成方丈,山泉落净巾。狝猴深爱月,鸥鸟不猜人。
及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。
因之出寥廓,挥手谢公卿。"
十年自勤学,一鼓游上京。青春登甲科,动地闻香名。
预想松轩夜禅处,虎溪圆月照空山。"
专城未四十,暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜,恻怆别情多。


安公子·梦觉清宵半 / 沙琛

愿结九江流,添成万行泪。写意寄庐岳,何当来此地。
郡楼昨夜西风急,一一更筹到枕前。"
两龙争斗时,天地动风云。酒酣舞长剑,仓卒解汉纷。
"余辞郡符去,尔为外事牵。宁知风雪夜,复此对床眠。
临觞一长叹,素欲何时谐。"
颍阳秋草今黄尽,醉卧君家犹未还。"
"天台山下寺,冬暮景如屏。树密风长在,年深像有灵。
遇兹端忧日,赖与嘉宾接。"


秋兴八首 / 崔融

"谢客开山后,郊扉积水通。江湖千里别,衰老一尊同。
提携唯子弟,萧散在琴言。同游不同意,耿耿独伤魂。
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事,要路多逢后进人。
直到闭关朝谒去,莺声不散柳含烟。"
念结路方永,岁阴野无晖。单车我当前,暮雪子独归。
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久,玳瑁筵前整顿频。
"倚楼高望极,展转念前途。晚叶红残楚,秋江碧入吴。
栖息数年情已厚,营巢争肯傍他檐。"


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 何良俊

早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"
"高台一悄望,远树间朝晖。但见东西骑,坐令心赏违。
"昔时风景登临地,今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒,
"西经大蓝山,南来漆林渡。水色倒空青,林烟横积素。
"王孙昔日甚相亲,共赏西园正媚春。
"春霁江山似画图,醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓,
大贤有卷舒,季叶轻风雅。匡复属何人,君为知音者。
坐啸庐江静,闲闻进玉觞。去时无一物,东壁挂胡床。


浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵 / 颜庶几

粉汗沾巡盏,花钿逐舞茵。明朝绮窗下,离恨两殷勤。"
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦,八景云烟事早朝。
"我携一樽酒,独上江祖石。自从天地开,更长几千尺。
进与时乖不知退,可怜身计谩腾腾。
觉后思白帝,佳人与我违。瞿塘饶贾客,音信莫令稀。"
内殿无文僧,驺虞谁能牵。因之问楚水,吊屈几潺湲。"
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口,未委三丁税几丁。
"县庭事简得馀功,诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月,