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送王司直

唐代 / 刘秉璋

睡酣不语笑,真寝无梦寐。殆欲忘形骸,讵知属天地。
"箕颍人穷独,蓬壶路阻难。何如兼吏隐,复得事跻攀。
朝游九城陌,肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门,
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅,江水因潮亦反波。
唯忆静恭杨阁老,小园新雪暖炉前。
红丝散芳树,旋转光风急。烟泛被笼香,露浓妆面湿。
柳恽在江南,只赋汀洲诗。谢安入东山,但说携蛾眉。
鲁侯不得辜风景,沂水年年有暮春。"
有酒有酒兮黯兮溟,仰天大唿兮,天漫漫兮高兮青。
"再拜捧兄赠,拜兄珍重言。我有平生志,临别将具论。
前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"


送王司直拼音解释:

shui han bu yu xiao .zhen qin wu meng mei .dai yu wang xing hai .ju zhi shu tian di .
.ji ying ren qiong du .peng hu lu zu nan .he ru jian li yin .fu de shi ji pan .
chao you jiu cheng mo .fei ma qing che qi sha ke .mu su wu hou men .
yan qian wei jue shao nian duo .sai hong yu nuan you hui chi .jiang shui yin chao yi fan bo .
wei yi jing gong yang ge lao .xiao yuan xin xue nuan lu qian .
hong si san fang shu .xuan zhuan guang feng ji .yan fan bei long xiang .lu nong zhuang mian shi .
liu yun zai jiang nan .zhi fu ting zhou shi .xie an ru dong shan .dan shuo xie e mei .
lu hou bu de gu feng jing .yi shui nian nian you mu chun ..
you jiu you jiu xi an xi ming .yang tian da hu xi .tian man man xi gao xi qing .
.zai bai peng xiong zeng .bai xiong zhen zhong yan .wo you ping sheng zhi .lin bie jiang ju lun .
qian ri shi zhong gao gai zi .zhi jin chun she bian chang an ..
zhao kai ba shui zhu en bo .qian jie wan lin tong ri huo .jin lai jing lv shui zhao tian .
di zhai fei wu lu .ni lv zan liu zhi .zi sun fei wo you .wei tui er yi yi .
.yan ji fan han yuan .lian duo zhuan zi jiao .you shi huan zan xiao .xian zuo ai wu liao .
zhen zhe chong she chu .jing ku cao mu kai .kong yu ke fang cun .yi jiu si han hui ..
hua kai sui you ming nian qi .fu chou ming nian huan zan shi ..

译文及注释

译文
即使身处万花丛中,我也懒于回头一望,这也许是因为修道,也许是因为你的(de)缘故吧。当时百花齐放,我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
君王将派遣大将出师远征,你作为书记官也奉命随行。
梅花正含苞欲放,我不自觉地想起我洛阳的兄弟朋友。
今天故地重游而头发早已花白,想寻找从(cong)前见过的景色不禁令人迷茫。
新茬的竹笋早已成熟,木笔花却刚刚开始绽放。
登上慈恩寺塔极目(mu)远驰,方知佛教的威力之大,足可以构思佳作,探寻胜境。仰面穿过弯曲的磴道,方才走出支木交错的暗处,终于登上顶层。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
故园远隔云山究竟在何处?归思悠长上心头情满胸怀(huai)。
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
逸兴满溢平素的襟怀,无时不想到你的招寻约请。
既然进取不成反而获罪,那就回来把我旧(jiu)服重修。
心绪伤感惆怅又(you)逢上草木摇落凋零,我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
我被放逐蛮荒能侥幸不死,衣食足甘愿在此至死而终。
江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。
如果不是这里山险滩急,少人来往,树一旦被砍,就没有人知道,这原是猿猴栖息的树枝。

注释
“应折”句:古人有折柳送别之习。柔条:柳枝。过千尺:极言折柳之多。
干城之具:捍卫国家的将才。干,盾牌,文中意为捍卫。干和城都用以防御。具,将才。
辘辘:车行声。
(10)百虫绝:一切虫鸣声都没有了。
(12)识:认识。
16、作:起,兴起

赏析

  颔联紧承首联,“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾、痛苦,在冷硬的现实面前,深感无能为力。既然理想无法实现,就只好另寻出路。入世不成,便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场,放波山水,归隐田园,“空知返旧林”。一个“空”字,包含着几多酸楚与感慨!此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官,但对朝政已经完全失望,开始过着半官半隐的生活,“晚年唯好静,万事不关心”,正是(zheng shi)他此时内心的真实写照。
  尾联“诗罢闻吴咏,扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆,即事作诗。开元十九年(731年),二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游,他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪,历览了诸多名胜古迹,领略了江南水乡的无限秀美,反映在杜甫的诗篇如《壮游》,就用大量的笔墨来追忆吴越之游,且充满眷恋、略带遗憾,而想往之情不能自已,如“东下姑苏台,已具浮海航。到今有遗恨,不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异,欲罢不能忘”,再如《夜三首》之一写道:“向夜月休弦,灯花半委眠……暂忆江东鲙,兼怀雪下船”(《题郑监湖亭》),可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象,或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地,在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦,杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感,而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事,杜甫若心存此典故,大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品,尚未为忧愁和烦恼所累,尾联所反映的,也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
  这首诗古朴无华,意境深邃,用最经济浓缩的笔墨畅述胸怀,从各个侧面充分准确地刻画出猛虎可憎、可恶、可怕、可恨的形象,流露出诗人隐藏在内心深处炽热如焚,忧国悯时的极大痛苦。
  颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局,使诗人恢复壮志难酬,复国理想终成泡影,于是诗人悲愤了:“无限河山泪,谁言天地宽?”大明江山支离破碎,满目疮痍,衰颓破败,面对这一切,诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”,流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起,可最终时运不济,命途多舛,恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空,他禁不住深深地失望与哀恸,忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
  所以,“此身合是诗人未”,并非这位爱国志士的欣然自得,而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐,他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫中,以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  开头四句,可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里,常见“月出东海”或“月出东山”一类描写,而天山在中国西部,似乎应该是月落的地方,何以说“明月出天山”呢?原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西,回首东望,所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海,但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象,与雄浑磅礴的天山组合到一起,显得新鲜而壮观。这样的境界,在一般才力薄弱的诗人面前,也许难乎为继,但李白有的是笔力。接下去“长风几万里,吹度玉门关”,范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤,好像唯恐“几万里”出问题,说是:“天山至玉门关不为太远,而曰几万里者,以月如出于天山耳,非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”,看起来似乎稳妥了,但李白是讲“长风”之长,并未说到明月与地球的距离。其实,这两句仍然是从征戍者角度而言的,士卒们身在西北边疆,月光下伫立遥望故园时,但觉长风浩浩,似掠过几万里中原国土,横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽,总是玉关情”来进行理解,诗的意蕴就更清楚了。这样,连同上面的描写,便以长风、明月、天山、玉门关为特征,构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象,但只要设身处地体会这是征人东望所见,那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有(shang you)重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一(zhuo yi)个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样采用如泣如诉的怨愤之语出之,也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之,而是截取了生活中的一个巧遇场面,采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受,从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂,批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头:“《上山采蘼芜》佚名 古诗,下山逢故夫。”从“故夫”一词,可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用,而现在上山采摘,暗示她已经再婚。在她满载而归的时候,碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何,诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语,侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向,则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃,缘“故夫”的喜新厌旧,所以这次巧遇,她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”,犹言又怎样,话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余,不得不以实情相告。“新人虽言好”,尚属自我解嘲语,忸怩之态可掬;“未若故人姝”,才是真切语,懊悔之情如见。“颜色类相似”句,活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐,自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久,渐成旧人;弃妇转嫁他人,已成他家(ta jia)“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之,转觉己之“新人”,与已成他家“新人”之弃妇,颜色无复区别,岂止无复区别,从“手爪不相如”一句,知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句,余冠英有精辟的分析:“两句必须作为弃妇的话才有味,因为故夫说新不如故,是含有念旧的感情的,使她听了立刻觉得要诉诉当初的委屈,同时她不能即刻相信故夫的话是真话,她还要试探试探。这两句话等于说:既然故人比新人好,你还记得当初怎样对待故人吗?也等于说:你说新人不如故人,我还不信呢,要真是这样,你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”(《乐府诗选》)这段分析,从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词,因而是耐人寻味的。
  文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人,暗示下文的同学于圣人;同时又分别点明“予慕而友之”,将自己和曾、孙两人分别挂上了钩,暗示了三人趣尚的一致,为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示:“予官于扬,得友日孙正之。正之行古之道,又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
  反躬自问,自我感觉是个活的快乐的人,尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难,在别人看来我应该是脸上挂满愁容的,可事实恰恰相反,我脸上的微笑已经成为一种常态,很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
  《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗,色调明丽,气氛热烈,意境优美,生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  这是一首纪游诗,描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗(佛寺)的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好,漾舟信归风。”傍晚时分,驾着轻舟,任凭晚风吹荡,令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”,“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致,这样的情致,自然是:“玩奇不觉远,因以缘源穷。”不知不觉间,小船荡到了水的源头。可以想象,一路上胜景有多少,诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀,初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在,它遥遥在望,叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了,又使人疑惑沿这条水路接近不了它,未免令人焦急。“安知清流转,偶与前山通。”谁知水流一转,发现源头未尽,正通向前山。这意外的发现,又叫人多么欣喜。如果说,前面所写是平中见“奇”,这里所写就是曲径通幽了,这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽,兴趣就不会如此盎然了。

创作背景

  《小重山》一词,正是在这种形势、气候下写的。岳飞内心的极度郁闷,对投降派猖獗的极度愤慨,身为朝臣又极无可奈何的种种复杂心情,均写于词中。

  

刘秉璋( 唐代 )

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简 介

刘秉璋 (1816—1905)清安徽庐江人,字仲良。咸丰十年进士。授编修。同治间从李鸿章镇压太平军、捻军,转战江浙鲁豫。光绪间任浙江巡抚,中法战争时,严防沿海要隘,击退法军。后官四川总督。以教案纷起,被教士控告,坐褫职。卒后复原官。

送郑侍御谪闽中 / 黎光地

四十心不动,吾今其庶几。"
"榆荚抛钱柳展眉,两人并马语行迟。
"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。
风影清似水,霜枝冷如玉。独占小山幽,不容凡鸟宿。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
"日晦云气黄,东北风切切。时从村南还,新与兄弟别。
一别浮云散,双瞻列宿荣。螭头阶下立,龙尾道前行。
"瞿唐天下险,夜上信难哉。岸似双屏合,天如匹帛开。


病中对石竹花 / 奕詝

应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。
新愁多是夜长来。膏明自爇缘多事,雁默先烹为不才。
形骸为异物,委顺心犹足。幸得且归农,安知不为福。
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
须凭百杯沃,莫惜千金费。便似罩中鱼,脱飞生两翅。
晚景行看谢,春心渐欲狂。园林都不到,何处枉风光。"
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。


三绝句 / 邓允端

因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。
闲处低声哭,空堂背月眠。伤心小儿女,撩乱火堆边。"
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽,此为鸾皇天外飞。
勿学常人意,其间分是非。"
"天宫阁上醉萧辰,丝管闲听酒慢巡。
痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月,越州四度见重阳。
"鬓发已斑白,衣绶方朱紫。穷贱当壮年,富荣临暮齿。


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕 / 梁鹤鸣

元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
"彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。
人生未死间,不能忘其身。所须者衣食,不过饱与温。
海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
酒醆来从一百分,马头去便三千里。"
蛇虺吞檐雀,豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩,鸡乱响嘐嘐.
新月才到地,轻河如泛云。萤飞高下火,树影参差文。
"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,


于阗采花 / 沈绅

"明月峡边逢制使,黄茅岸上是忠州。
天宝遗馀事,元和盛圣功。二凶枭帐下,三叛斩都中。
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
勃勃旱尘气,炎炎赤日光。飞禽飐将坠,行人渴欲狂。
"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。
在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
抉开生盲眼,摆去烦恼尘。烛以智慧日,洒之甘露津。


春夕 / 胡安

嗟我天地间,有术人莫知。得可逃死籍,不唯走三尸。
"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
愿求牙旷正华音,不令夷夏相交侵。"
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋,九九属车十二纛。
晚后连天碧,秋来彻底清。临流有新恨,照见白须生。"
平生赏心事,施展十未一。会笑始哑哑,离嗟乃唧唧。
池籞呈朱雁,坛场得白麟。酹金光照耀,奠璧彩璘玢。
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。


闺怨 / 张霔

今日勤王意,一半为山来。"
晨昏问起居,恭顺发心诚。药饵自调节,膳羞必甘馨。
既非慕荣显,又不恤饥寒。胡为悄不乐,抱膝残灯前。
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"
往往簿书暇,相劝强为欢。白马晚蹋雪,渌觞春暖寒。
杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
"往来同路不同时,前后相思两不知。


春残 / 汪清

暮起归巢思,春多忆侣声。谁能拆笼破,从放快飞鸣。"
独上荒台东北望,日西愁立到黄昏。"
"天台岭上凌霜树,司马厅前委地丛。
唯有衣与食,此事粗关身。苟免饥寒外,馀物尽浮云。"
萧萧秋林下,一叶忽先委。勿言微摇落,摇落从此始。"
白纻颦歌黛,同蹄坠舞钗。纤身霞出海,艳脸月临淮。
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。


午日观竞渡 / 刘琯

"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"
遥思毗陵馆,春深物袅娜。波拂黄柳梢,风摇白梅朵。
"为问三丞相,如何秉国钧。那将最剧郡,付与苦慵人。
试听肠断巴猿叫,早晚骊山有此声。"
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,
幽泉镜泓澄,怪石山欹危。春葩雪漠漠,夏果珠离离。


赠从孙义兴宰铭 / 陈彦际

渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
"忽忆东都宅,春来事宛然。雪销行径里,水上卧房前。
卤簿凌霜宿,铭旌向月翻。宫寮不逮事,哭送出都门。"
丘中有一士,守道岁月深。行披带索衣,坐拍无弦琴。
"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。
"尘架多文集,偶取一卷披。未及看姓名,疑是陶潜诗。