咏蕙诗
管弦临水日初长。风飘柳线金成穗，雨洗梨花玉有香。
"我吟传舍咏，来访真人居。烟岭迷高迹，云林隔太虚。
世淫浊兮不可降，胡不来兮玉斧家。"
愿闻开士说，庶以心相应。"
"崇霞台上神仙客，学辨痴龙艺最多。
陌上朱门柳映花，帘钩半卷绿阴斜。
谑浪棹海客，喧唿傲阳侯。半道逢吴姬，卷帘出揶揄。
客舍盈樽酒，江行满箧诗。更能连骑出，还似洛桥时。"
春来更有新诗否。"
莫道便为桑麦药，亦胜焦涸到春残。"
七色花虬一声鹤，几时乘兴上清虚。"
希君一翦拂，犹可骋中衢。"
咏蕙诗拼音解释:
guan xian lin shui ri chu chang .feng piao liu xian jin cheng sui .yu xi li hua yu you xiang .
.wo yin chuan she yong .lai fang zhen ren ju .yan ling mi gao ji .yun lin ge tai xu .
shi yin zhuo xi bu ke jiang .hu bu lai xi yu fu jia ..
yuan wen kai shi shuo .shu yi xin xiang ying ..
.chong xia tai shang shen xian ke .xue bian chi long yi zui duo .
mo shang zhu men liu ying hua .lian gou ban juan lv yin xie .
xue lang zhao hai ke .xuan hu ao yang hou .ban dao feng wu ji .juan lian chu ye yu .
ke she ying zun jiu .jiang xing man qie shi .geng neng lian qi chu .huan si luo qiao shi ..
chun lai geng you xin shi fou ..
mo dao bian wei sang mai yao .yi sheng jiao he dao chun can ..
qi se hua qiu yi sheng he .ji shi cheng xing shang qing xu ..
xi jun yi jian fu .you ke cheng zhong qu ..
译文及注释
译文
舞师乐陶陶，左手摇羽毛，右手招我奏“由敖”。快乐真不少！
暗夜的(de)风雨吹进我窗户，感觉分外寒冷。
让正直而有才者居于高位，使他们作辅弼在楚王近身。
偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
文王开口叹(tan)声长，叹你殷商末代王！古人有话不可忘：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
水流东海总不满溢，谁又知这是什么原因？
当时政治昏暗，中(zhong)央权力向下转移，张衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中，皇帝让他进皇宫，在皇帝左右，对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们，都给他使眼色(se)，张衡于是没(mei)对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患，于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事，认为福祸相因，幽深微妙，难以看清，于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
《焚书坑》章碣 古诗的灰(hui)烬还没冷却，山东群雄已揭竿起义，起义军领袖刘邦和项羽，原来都不读书！
秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。
岔道分手，实在不用儿女情长，泪洒衣裳。
众鸟都有栖息的窝啊，唯独凤凰难寻安身之处。
我在天上观察四面八方，周游一遍后我从天而降。
青漆的楼阁紧临大路，高大的宅门用的是两道门栓。
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
“魂啊回来吧！
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重，娥皇女英死后云势盛大翻动。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜，藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱，蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留，磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕，越是如此越想家。
注释
⑵沉眠：醉酒之后的深睡。
（33）三闾大夫：楚国掌管王族昭、屈、景三姓事务的官。
音尘：音信，消息。
鱼戏：乐府古辞《江南曲》：“鱼戏莲叶间。”
（1）东流：东流县，旧地名。治所在今安徽省东至县东流镇。
赏析
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的(shi de)悲怆气氛。
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句(zhe ju)以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯(huan ken)定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
《《灵隐寺》宋之问 古诗》是一首优秀的山水游记诗。袁宏道在他的《灵隐》游记中曾这样说：“余始入灵隐，疑宋之问诗不似，意古人取景，或亦如近代词客，捃拾帮凑。及登韬光，始知沧海、浙江、扪萝、刳木数语，字字入画。古人真不可及矣！”这段话说尽了《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗的妙处“字字入画”。
此时，诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有余味。
●构思特点 这篇文章在构思上有一个显著特点，即不单从曾巩与自己的关系着笔，而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬，分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔，形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题，是比较新颖独特的。
鉴赏此诗，一要注意炼字的表达效果，二要注意表意的含蓄蕴藉，寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词，一方面表现了叛军的嚣张气焰，一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文，委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说：“若说如何思，如何忆，情事易尽。”
“小桃无主自开花”，桃花不识人间悲苦，花开依旧。这早春的艳阳景色，倍增兵后的凄凉。烟草茫茫，晚鸦聒噪，兵后逃亡，人烟稀少，为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井，向来一一是人家”，这两句是诗的主旨。本来，这里原是人们聚居的地方，可现在只留下了残垣故井，一切都已荡然无存了。这首短短的绝句，为兵后荒村，画出了最典型的图景。
这是一首诗，也是一幅画。诗人以诗作画，采用移步换形的方法，就像绘制动画片那样，描绘出南园一带从早到晚的水色山光，旖旎动人。 首二句写晨景。夜雾逐渐消散，一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水，湿漉漉的，分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔，然后由此及彼，依次点染。显然，它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。 三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖，晨露已晞，柳絮纷纷扬扬，飘落在溪边的浅滩上，白花花的一片，像是铺了一层雪。阳春三月，莺飞草长，诗人沿途所见多是绿的树，绿的草，绿的田园。到了这里，眼前忽地出现一片银白色，不禁大为惊奇。惊定之后，也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。 诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸，流露出浓厚的归隐情绪，表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
这一首，主要是指责朝廷失控，军政大权为宦官所左右，诗人正为此心忧。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
“楚魂寻梦风颸然”以下四句，专写楚王梦寻瑶姬事，诗里的“楚魂寻梦”，即指此事。李贺翻用这则典故，不说巫山神女会见楚王，反过来说楚王的灵魂在飒飒的凉风里去寻求梦中的瑶姬，但是，瑶姬一去已隔千年，巫山之阳再也找不到她的形迹，剩下来的只有在晓凤飞雨里生长的苔藓，丁香翠竹丛中传来的老猿的悲啼声。诗的结尾二句，申足上文诗意。神女不在，古祠尚存。诗云“椒花坠红”，这是因为长吉从未到过蜀地，出于艺术想象，所以误将紫赤(zi chi)色的花椒果实当作花朵，写出“坠红”的诗歌意象。山里湿气重，似乎云也是湿的，故云“湿云”。两旬意谓古祠近月，寒气侵逼，空寂无人，不时有椒花坠落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇，有力地突现了“楚魂寻梦”的空幻，暗示了全诗的题旨。
全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以《采薇》佚名 古诗起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正《采薇》佚名 古诗充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“《采薇》佚名 古诗”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，“曰归曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”。后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“玁狁之故”。《汉书·匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”这可视为《《采薇》佚名 古诗》之作的时代背景。对于玁狁之患，匹夫有戍役之责。这样，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。
这首送别诗以“醉别”开始，干杯结束，首尾呼应，一气呵成，充满豪放不羁和乐观开朗的感情，给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象，隽美秀丽，明媚动人，自然美与人情美——真挚的友情，互相衬托；纯洁无邪、胸怀坦荡(tan dang)的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映，景中寓情，情随景现，给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人，以美感人，充满诗情画意，是脍炙人口的佳作。
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句(zhe ju)以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯(huan ken)定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
《《灵隐寺》宋之问 古诗》是一首优秀的山水游记诗。袁宏道在他的《灵隐》游记中曾这样说：“余始入灵隐，疑宋之问诗不似，意古人取景，或亦如近代词客，捃拾帮凑。及登韬光，始知沧海、浙江、扪萝、刳木数语，字字入画。古人真不可及矣！”这段话说尽了《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗的妙处“字字入画”。
此时，诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有余味。
●构思特点 这篇文章在构思上有一个显著特点，即不单从曾巩与自己的关系着笔，而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬，分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔，形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题，是比较新颖独特的。
鉴赏此诗，一要注意炼字的表达效果，二要注意表意的含蓄蕴藉，寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词，一方面表现了叛军的嚣张气焰，一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文，委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说：“若说如何思，如何忆，情事易尽。”
“小桃无主自开花”，桃花不识人间悲苦，花开依旧。这早春的艳阳景色，倍增兵后的凄凉。烟草茫茫，晚鸦聒噪，兵后逃亡，人烟稀少，为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井，向来一一是人家”，这两句是诗的主旨。本来，这里原是人们聚居的地方，可现在只留下了残垣故井，一切都已荡然无存了。这首短短的绝句，为兵后荒村，画出了最典型的图景。
这是一首诗，也是一幅画。诗人以诗作画，采用移步换形的方法，就像绘制动画片那样，描绘出南园一带从早到晚的水色山光，旖旎动人。 首二句写晨景。夜雾逐渐消散，一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水，湿漉漉的，分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔，然后由此及彼，依次点染。显然，它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。 三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖，晨露已晞，柳絮纷纷扬扬，飘落在溪边的浅滩上，白花花的一片，像是铺了一层雪。阳春三月，莺飞草长，诗人沿途所见多是绿的树，绿的草，绿的田园。到了这里，眼前忽地出现一片银白色，不禁大为惊奇。惊定之后，也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。 诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸，流露出浓厚的归隐情绪，表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
这一首，主要是指责朝廷失控，军政大权为宦官所左右，诗人正为此心忧。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
“楚魂寻梦风颸然”以下四句，专写楚王梦寻瑶姬事，诗里的“楚魂寻梦”，即指此事。李贺翻用这则典故，不说巫山神女会见楚王，反过来说楚王的灵魂在飒飒的凉风里去寻求梦中的瑶姬，但是，瑶姬一去已隔千年，巫山之阳再也找不到她的形迹，剩下来的只有在晓凤飞雨里生长的苔藓，丁香翠竹丛中传来的老猿的悲啼声。诗的结尾二句，申足上文诗意。神女不在，古祠尚存。诗云“椒花坠红”，这是因为长吉从未到过蜀地，出于艺术想象，所以误将紫赤(zi chi)色的花椒果实当作花朵，写出“坠红”的诗歌意象。山里湿气重，似乎云也是湿的，故云“湿云”。两旬意谓古祠近月，寒气侵逼，空寂无人，不时有椒花坠落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇，有力地突现了“楚魂寻梦”的空幻，暗示了全诗的题旨。
全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以《采薇》佚名 古诗起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正《采薇》佚名 古诗充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“《采薇》佚名 古诗”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，“曰归曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”。后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“玁狁之故”。《汉书·匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”这可视为《《采薇》佚名 古诗》之作的时代背景。对于玁狁之患，匹夫有戍役之责。这样，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。
这首送别诗以“醉别”开始，干杯结束，首尾呼应，一气呵成，充满豪放不羁和乐观开朗的感情，给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象，隽美秀丽，明媚动人，自然美与人情美——真挚的友情，互相衬托；纯洁无邪、胸怀坦荡(tan dang)的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映，景中寓情，情随景现，给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人，以美感人，充满诗情画意，是脍炙人口的佳作。
创作背景
学者认为此诗为鲁僖公时奚斯所作，当作于僖公四年（公元前656年），其所写祭祀仪式即为僖公会八国之师伐楚凯旋后所举行之祭礼。
顾毓琇( 两汉 )
收录诗词 (2683) 首
简 介
顾毓琇 顾毓琇，字一樵（1902-2002），江苏无锡人。集科学家、教育家、诗人、戏剧家、音乐家和佛学家于一身，学贯中西、博古通今，是中国近代史上杰出的文理大师。1923年自清华学校（清华大学前身）毕业后赴美留学，1928年毕业于美国麻省理工学院，是该校第一位获得科学博士学位的中国人。他是清华大学工学院以及国立音乐院（中央音乐学院前身）、上海市立实验戏剧学校（上海戏剧学院前身）的创始人。曾任国立中央大学校长、国立政治大学校长、美国麻省理工学院教授、宾夕法尼亚大学终身教授和荣誉退休教授。他也是钱伟长、吴健雄、曹禺、江泽民等人的老师。
华山畿·君既为侬死
燕宫豸冠客，凭览发清奏。珠玉难嗣音，摐辕愧孤陋。"
一朝语笑隔，万里欢情分。沉吟彩霞没，梦寐群芳歇。
北人听罢泪将落，南朝曲中怨更多。"
朝日城南路，旌旗照绿芜。使君何处去，桑下觅罗敷。
"川暗夕阳尽，孤舟泊岸初。岭猿相叫啸，潭嶂似空虚。
垄笛悲犹少，巴猿恨未多。不知陶靖节，还动此心么。"
上天屡愆气，胡不均寸泽。仰瞻乔树巅，见此洪流迹。
高名乡曲重，少事道流稀。定向渔家醉，残阳卧钓矶。"
祭鳄鱼文
"州民知礼让，讼简得遨游。高亭凭古地，山川当暮秋。
孤馆木初落，高空月正明。远书多隔岁，独念没前程。"
见《吟窗杂录》）
从拘宦路无由到，昨夜分明梦去游。"
勋业振青史，恩德继鸿私。羌虏昔未平，华阳积僵尸。
"世间荏苒萦此身，长望碧山到无因。
握发闻礼贤，葺茅见卑宫。凡夫色难事，神圣安能恭。
愿留今日交欢意，直到隳官谢病时。"
殿前欢·楚怀王
"曾求芳茗贡芜词，果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处，
一溪云母间灵花，似到封侯逸士家。
"莲舟泛锦碛，极目眺江干。沿流渡楫易，逆浪取花难。
尝闻汉皇帝，曾是旷周旋。名位苟无心，对君犹可眠。
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色，梦泽烟含万古愁。
杂英纷已积，含芳独暮春。还如故园树，忽忆故园人。
秋塘遍衰草，晓露洗红莲。不见心所爱，兹赏岂为妍。"
"缘情生众累，晚悟依道流。诸境一已寂，了将身世浮。
南乡子·秋暮村居
曲岛浮觞酌，前山入咏歌。妓堂花映发，书阁柳逶迤。
警露精神异，冲天羽翼新。千年一归日，谁识令威身。
"台榭沈沈禁漏初，麝烟红蜡透虾须。
"子夜雪华馀，卿家月影初。酒香薰枕席，炉气暖轩除。
万里轮台音信稀，传闻移帐护金微。
芋叶藏山径，芦花杂渚田。舟行未可住，乘月且须牵。"
"轮廓休夸四字书，红窠写出对庭除。
"崷崒空城烟，凄清寒山景。秋风引归梦，昨夜到汝颍。
临江仙·佳人
歌逢彭泽令，归赏故园间。予亦将琴史，栖迟共取闲。"
有时乘兴寻师去，煮茗同吟到日西。"
驱车背乡园，朔风卷行迹。严冬霜断肌，日入不遑息。
"我儿辞去泪双流，蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国，
且共胜游消永日，西冈风物近如何。"
情虚澹泊生，境寂尘妄灭。经世岂非道，无为厌车辙。"
决胜虽关勇，防危亦合忧。看他终一局，白却少年头。"
"云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。
国风·唐风·山有枢
共美持衡日，皆言折槛时。蜀侯供庙略，汉主缺台司。
醉同华席少，吟访野僧频。寂寂长河畔，荒斋与庙邻。"
抛掷广陵都不藉。刘伯伦，虚生浪死过青春。
二仙去已远，梦想空殷勤。
金鞭白马紫游缰。花门南，燕支北，张掖城头云正黑，
"胜迹不在远，爱君池馆幽。素怀岩中诺，宛得尘外游。
黄旗一扫荡，割壤开吴京。六代更霸王，遗迹见都城。
忆昨癸未岁，吾兄自江东。得君江湖诗，骨气凌谢公。
青玉案·和贺方回韵送山谷弟贬宜州
决决水泉动，忻忻众鸟鸣。闲斋始延瞩，东作兴庶氓。
存亡三十载，事过悉成空。不惜沾衣泪，并话一宵中。
"郁郁杨柳枝，萧萧征马悲。送君灞陵岸，纠郡南海湄。
司膳厨中也禁烟，春宫相对画秋千。
朝共琅玕之绮食，夜同鸳鸯之锦衾。恩情婉娈忽为别，
声高秋汉迥，影倒月潭虚。尽日无僧倚，清风长有馀。"
金茎孤峙兮凌紫烟，汉宫美人望杳然。通天台上月初出，
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕，雪压梅园半是花。
子产却楚逆女以兵
数声肠断和云叫，识是前时旧主人。"
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
网丝结宝琴，尘埃被空樽。适遇江海信，聊与南客论。"
羽盖霓旌何处在，空留药臼向人间。"
"碧云章句才离手，紫府神仙尽点头。（《献秦王》）
兵凶久相践，徭赋岂得闲。促戚下可哀，宽政身致患。
下由骨肉恩，上报父母慈。礼闻哭有卒，汝独哀无时。
日华离碧海，云影散青霄。（《早日》）"
国风·豳风·破斧
日没鸟飞急，山高云过迟。吾从大夫后，归路拥旌旗。"
"贱子乖慵性，频为省直牵。交亲每相见，多在相门前。
云和朔气连天黑，蓬杂惊沙散野飞。是时天地阴埃遍，
横击且缘边。岂如昆明与碣石，一箭飞中隔远天。
"谢公情量已难量，忠宋心诚岂暂忘。
羡尔朗吟无外事，沧洲何必去垂纶。"
飐若荷珠乱，纷如爝火飏.诗人多感物，凝思绕池塘。"
行数虽不多，字字有委曲。天末如见之，开缄泪相续。
为有
烟波见栖旅，景物具昭陈。秋塘唯落叶，野寺不逢人。
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷，部曲皆还细柳营。
记得年前在赤城，石楼梦觉三更雪。"
"雪点翠云裘，送君黄鹤楼。黄鹤振玉羽，西飞帝王州。
抑予是何者，身在方士格。才术信纵横，世途自轻掷。
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒销竹叶杯。
"苍山何郁盘，飞阁凌上清。先帝昔好道，下元朝百灵。
久跼思游旷，穷惨遇阳舒。虎丘惬登眺，吴门怅踌躇。