首页 古诗词 甘草子·秋暮

甘草子·秋暮

魏晋 / 折彦质

交道贱来见,世情贫去知。高闲思楚逸,澹泊厌齐儿。
岂惟彼相忧,固是吾徒耻。去去事方急,酒行可以起。"
别怨秦城暮,途穷越岭斜。讼庭闲枳棘,候吏逐麋麚。
因为饥雪吟,至晓竟不平。"
"衙前有乐馔常精,宅内连池酒任倾。自是官高无狎客,
心意已零落,种之仍未休。胡为好奇者,无事自买忧。"
行逢里中旧,扑樕昔所嗤。一言合侯王,腰佩黄金龟。
雪声激切悲枯朽。悲欢不同归去来,万里春风动江柳。"
举头看白日,泣涕下沾襟。朅来游公卿,莫肯低华簪。
但令识字者,窃弄刀笔权。由心书曲直,不使当世观。
"何处山不幽,此中情又别。一僧敲一磬,七子吟秋月。
醉乡风景独游多。散金疏傅寻常乐,枕麹刘生取次歌。


甘草子·秋暮拼音解释:

jiao dao jian lai jian .shi qing pin qu zhi .gao xian si chu yi .dan bo yan qi er .
qi wei bi xiang you .gu shi wu tu chi .qu qu shi fang ji .jiu xing ke yi qi ..
bie yuan qin cheng mu .tu qiong yue ling xie .song ting xian zhi ji .hou li zhu mi jia .
yin wei ji xue yin .zhi xiao jing bu ping ..
.ya qian you le zhuan chang jing .zhai nei lian chi jiu ren qing .zi shi guan gao wu xia ke .
xin yi yi ling luo .zhong zhi reng wei xiu .hu wei hao qi zhe .wu shi zi mai you ..
xing feng li zhong jiu .pu su xi suo chi .yi yan he hou wang .yao pei huang jin gui .
xue sheng ji qie bei ku xiu .bei huan bu tong gui qu lai .wan li chun feng dong jiang liu ..
ju tou kan bai ri .qi ti xia zhan jin .qie lai you gong qing .mo ken di hua zan .
dan ling shi zi zhe .qie nong dao bi quan .you xin shu qu zhi .bu shi dang shi guan .
.he chu shan bu you .ci zhong qing you bie .yi seng qiao yi qing .qi zi yin qiu yue .
zui xiang feng jing du you duo .san jin shu fu xun chang le .zhen qu liu sheng qu ci ge .

译文及注释

译文
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来。于(yu)是荆轲左手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
  秦王回答说:“我听说:羽毛不丰满的不能高飞上天,法令不完备的不能惩治犯人,道德不深厚的不能驱使百姓,政教不顺民心的不能烦劳大臣。现在您一(yi)本正经老远跑来在朝廷上开导我,我愿改日再听您的教诲。”
希望这台子永远牢固,快乐的心情永远都不会结束。
暮色苍茫,更觉前行山路遥远。天寒地冻,倍觉投宿人家(jia)清贫。
不知何处吹起凄凉的芦管,一夜间征人个个眺望故乡。
直达天云的高台既然都已经立起来了,那么家父的愿望必定能实现!
少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝(he)上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。
  朝廷从建国初即沿袭前代的制度,在丹凤门西边设立宰相待漏院,这是表示崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光,东方还未大亮时,宰相就动身启行,仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到,马车(che)铃声叮?,富有节奏。这时宫门未开,玉漏声残,侍从撩开车上帷盖,主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际,宰相大概想得很多吧!
我对他说:“不嗜杀的国君能统一天下。”
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的,相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没,还是有悲哀的乐曲流传至今。
  堆积土石成了高山,风雨就从这里兴起了;汇积水流成为深渊,蛟龙就从这里产生了;积累善行养成高尚的品德,自然会心智澄明,也就具有了圣人的精神境界。所以不积累一步半步的行程,就没有办法达到千里之远;不积累细小的流水,就没有办法汇成江河大海。骏马一跨跃,也不足十步远;劣马拉车走十天,(也能到达,)它的成绩来源于走个不停。(如果)刻几下就停下来了,(那么)腐烂的木头也刻不断。(如果)不停地刻下去,(那么)金石也能雕刻成功。蚯蚓没有锐利的爪子和牙齿,强健的筋骨,却能向上吃到泥土,向下可以喝到土壤里的水,这是由于它用心专一啊。螃蟹有六条腿,两个蟹钳,(但是)如果没有蛇、鳝的洞穴它就无处存身,这是因为它用心浮躁啊。

注释
上头:上面,顶端。为了押韵,“头”不读轻声。
⑾云台:东汉洛阳宫中的座台,明帝时,曾将邓禹等二十八个开国功臣的像画在台上,史称“云台二十八将”。
【既望】夏历每月十六
异之:即“以之为异”,对见到的景象感到诧异。异,意动用法,形作动,以······为异,对······感到惊异,认为······是奇异的。之,代词,指见到的景象。
13、众:人多。
溯:逆河而上。

赏析

  第三联从前面连辐直下的四处景点移开目光,注视到民俗人事上来。江南丝织业繁盛,故诗中自注:“杭州出柿蒂,花者尤佳也”,据宋人吴自牧《梦粱录·物产》记载,这是绫的花纹;又当地产美酒,诗中亦自注:“其俗,酿酒趁梨花时(shi)熟,号为‘梨花春’”。这里特以二者并举,描写杭州女工织艺的精巧和当时人们争饮佳醪的民俗风情,勾勒出繁荣兴旺的社会景象。而“红袖”与“青旗”、“柿蒂”与“梨花”的颜色对照、品物相衬,更象一幅工丽雅致的画图,流溢着浓郁活泼的生活情趣。尾联以登高远眺所见的阔大场景收束,暗与首句照应。“湖寺西南路”,指由断桥向西通往湖中到孤山的长堤,两旁杂花草木密布,诗中自注说:“孤山寺路在湖洲中,草绿时,望如裙腰”。请看,满湖清波如同少女的彩裙飘动,白堤上烟柳葱茏,碧草如茵,就像少女裙上的绿色飘带。上句就“谁开”提唱,故设问答,接着用了“裙腰”这个绝妙的比喻,使人联想到春天的西湖,仿佛是一位风姿绰约的妙龄少女的化身。
  首二句写明了时间、地点和景色,定下了全诗的意境。
  阴云,青草,照眼的野花,自然都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  全诗着意鲜明,前两段十句,全以画意为诗,笔墨酣畅。“明眸皓齿”两句转入主题,作轻微的感叹。末段四句,揭示意图,语意新警,亦讽亦慨,而千古恨事亦在其中,如此题图,大笔淋漓,有如史论,引人深思。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望(yu wang)是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  首句点出初春小雨,以“润如(run ru)酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
  次句“惟此宫中落旋干”,笔锋由宫外转入宫内,一个“惟”字限制了雪落的特殊范围,一个“旋”字,从时间的角度传神地写出了雪落宫苑迅速融化、消失的情景,含蓄地写出了宫中之暖,与首句成为对照。
  古人送别,常常折柳相赠,因此,杨柳便成了伤别的象征。诗开头说,“厌攀杨柳临清阁”,“厌”字一贯全句,“杨柳”触起离思,自然厌之有理;官署中的“清阁”,有似送别时的长亭,因此临清阁也惹人伤情。诗人极力想逃避这离思之苦,可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池,那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”,一个“闲”字,描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面,莲步生春,诗人芙蕖在手,但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉,美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜,既甜且苦,懊恼缠人啊。但诗人转念一想,既有王命在身,自当以国事为重,于是笔锋一转,写道:“走马台边人不见,拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说:娇妻既在千里之外,想效张敞画眉之事已不可能,而现在边关多事,作为运筹帷幄的边关统帅,应以国事为重,个人儿女私情暂且放一放吧!诗人极力要从思恋中解脱出来,恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情;也是对久别的妻子的解释,完满地表达了“秋思赠远”的题意。
  阮籍卒于公元263年(景元四年)冬,与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应该对嗣宗触动很大。当时阮籍为司马炎写了劝进表,他希望嵇康能了解他的酒狂之意。
  该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是(shou shi)汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值很高,明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说:“东京风格颓下,蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》,可令惊蓬坐振,沙砾自飞,真是激烈人怀抱(bao)。”
  诗的尾声,诗人再次宣扬纵酒行乐,强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王,亦早已化为子虚乌有,不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
  《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗,“羡宇宙之无穷,哀吾生之须臾”的哲理诗,抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材,注入了新的含义,融诗情、画意、哲理为一体,凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘,尽情赞叹大自然的奇丽景色,讴歌人间纯洁的爱情,把对游子思妇的同情心扩大开来,与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来,从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中,整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里,吸引着读者去探寻其中美的真谛。
  “巫峡啼猿数行泪,衡阳归雁几封书?”上句写李少府贬峡中。当时,这里路途遥远,四野荒凉,《巴东三峡歌》曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”诗人设想李少府来到峡中,在这荒远之地听到凄厉的猿啼,不禁流下感伤的眼泪。下句写王少府贬长沙。衡阳在长沙南面,衡山有回雁峰,传说北雁南飞至此(zhi ci)不过,遇春而回。归雁传书是借用苏武雁足系书故事,但长沙路途遥远,归雁也不能传递几封信。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

折彦质( 魏晋 )

收录诗词 (3796)
简 介

折彦质 云中(今山西大同)人,字仲古,号葆真居士。折可适子。高宗绍兴六年,累官签书枢密院事,寻罢。秦桧为相,以彦质为赵鼎所引,安置郴州。有《葆真居士集》。

更漏子·对秋深 / 钟离雨欣

水淹手足尽有疮,山虻绕身飞飏飏.桑林椹黑蚕再眠,
不见玉枝攒霜葩。泫然为汝下雨泪,无由反旆羲和车。
"与老无期约,到来如等闲。偏伤朋友尽,移兴子孙间。
嗟嗟无子翁,死弃如脱毛。
天命斯不易,鬼责将安逃。屯难果见凌,剥丧宜所遭。
咏碎龙山归出号,马奔流电妓奔车。"
门边两相见,笑乐不可当。夫子于傍聊断肠,
延英殿门外,叩阁仍叩头。且曰事不止,臣谏誓不休。


渡青草湖 / 南宫小夏

岂无农夫亲耒耜。先生抱才终大用,宰相未许终不仕。
王子下马来,曲沼鸣鸳鸯。焉知肠车转,一夕巡九方。
霜轻菊秀晚,石浅水纹斜。樵音绕故垒,汲路明寒沙。
"晓陌春寒朝骑来,瑞云深处见楼台。
穷冬百草死,幽桂乃芬芳。且况天地间,大运自有常。
家家桑麻满地黑,念君一身空努力。
碧窗皓月愁中听。寒砧能捣百尺练,粉泪凝珠滴红线。
尔生不得所,我愿裁为琴。安置君王侧,调和元首音。


马诗二十三首·其四 / 山执徐

栖栖王粲赋,愤愤屈平篇。各自埋幽恨,江流终宛然。"
春帐依微蝉翼罗,横茵突金隐体花。帐前轻絮鹤毛起,
风尘一出门,时日多如发。三年窜荒岭,守县坐深樾。
"惊禽一辞巢,栖息无少安。秋扇一离手,流尘蔽霜纨。
肉眼不识天上书,小儒安敢窥奥秘。昆仑路隔西北天,
精神如太阳,霍然照清都。四肢为琅玕,五脏为璠玙.
峡听哀哭泉,峡吊鳏寡猿。峡声非人声,剑水相噼翻。
困志情惟旧,相知乐更新。浪游轻费日,醉舞讵伤春。


孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作 / 宇文国新

月落宫车动,风凄仪仗闲。路唯瞻凤翣,人尚想龙颜。
皆经内史力,继得酂侯功。莱子真为少,相如未免穷。
渔人振衣起出户,满庭无路花纷纷。翻然恐失乡县处,
适逢修蛇见,瞋目光激射。如严三清居,不使恣搜索。
暧空看早辨,映日度逾频。高拂非烟杂,低垂众卉新。
云弝绝骋聒旱雷。乱袖交竿管儿舞,吴音绿鸟学言语。
公衣无文采,公食少肥浓。所忧在万人,人实我宁空。
脚敲两舷叫吴歌。太白山高三百里,负雪崔嵬插花里。


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 佟佳丙戌

暖日晴云知次第,东风不用更相催。"
草长晴来地,虫飞晚后天。此时幽梦远,不觉到山边。"
秋卷装成寄与谁。拄杖傍田寻野菜,封书乞米趁时炊。
"蟆子微于蚋,朝繁夜则无。毫端生羽翼,针喙噆肌肤。
怪哉坚贞姿,忽脆不坚固。矧曰人间人,安能保常度。
"弹筝峡东有胡尘,天子择日拜将军。蓬莱殿前赐六纛,
试问渔舟看雪浪,几多江燕荇花开。"
元君理庭内,左右桃花蹊。丹霞烂成绮,景云轻若绨。


阮郎归·旧香残粉似当初 / 登念凡

宿云尚含姿,朝日忽升晓。羁旅感和鸣,囚拘念轻矫。
耻作最先吐,羞言未朝食。醉眼渐纷纷,酒声频cH々。
醉倚斑藤杖,闲眠瘿木床。案头行气诀,炉里降真香。
楚狂小子韩退之。"
文如翻水成,初不用意为。四座各低面,不敢捩眼窥。
因思人间世,前路何狭窄。瞥然此生中,善祝期满百。
"剧韵新篇至,因难始见能。雨天龙变化,晴日凤鶱腾。
我迁于南日周围,来见者众莫依俙.爰有区子荧荧晖,


咏百八塔 / 碧鲁火

灰琯应新律,铜壶添夜筹。商飙从朔塞,爽气入神州。
铜龙啮环似争力。瑶姬凝醉卧芳席,海素笼窗空下隔。
旋风四面起,并深波不生。坚冰一时合,井深冻不成。
仙翁遗竹杖,王母留桃核。姹女飞丹砂,青童护金液。
旅程愧淹留,徂岁嗟荏苒。平生每多感,柔翰遇频染。
"酒是古明镜,辗开小人心。醉见异举止,醉闻异声音。
一夕九起嗟,梦短不到家。两度长安陌,空将泪见花。
"城里无人得实年,衣襟常带臭黄烟。楼中赊酒唯留药,


踏莎行·二社良辰 / 轩辕梦之

百里报仇夜出城,平明还在娼楼醉。遥闻虏到平陵下,
从来乐事憎诗苦,莫放窗中远岫知。"
多才遇景皆能咏,当日人传满凤城。"
施令酬功,急疾如火。天地中间,莫不顺序。幽恒青魏,
"南阳郭门外,桑下麦青青。行子去未已,春鸠鸣不停。
此物比在泥,斯言为谁发。于今尽凡耳,不为君不说。"
上天勿行行,潜穴勿凄凄。吟此青云谕,达观终不迷。"
"石上生菖蒲,一寸十二节。仙人劝我食,令我头青面如雪。


/ 操钰珺

"使者立取书,叠纸生百忧。使君若不信,他时看白头。
车马骈阗贺门馆,自然不失为公卿。是时妾家犹未贫,
昔日交游盛,当时省阁贤。同袍还共弊,连辔每推先。
放纵是谁之过欤,效尤戮仆愧前史。买羊沽酒谢不敏,
主人仍是眼中人。双鸾游处天京好,五马行时海峤春。
子虽勤苦终何希,王都观阙双巍巍。腾蹋众骏事鞍鞿,
偶来游法界,便欲谢人群。竟夕听真响,尘心自解纷。"
百叶双桃晚更红,窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上,故伴仙郎宿禁中。


/ 练靖柏

余初不下喉,近亦能稍稍。常惧染蛮夷,失平生好乐。
"无事门多闭,偏知夏日长。早蝉声寂寞,新竹气清凉。
"长溪新雨色如泥,野水阴云尽向西。
既富以强。谓公吾父,孰违公令。可以师征,不宁守邦。
孤叟何所归,昼眼如黄昏。常恐失好步,入彼市井门。
幸逢车马归,独宿门不掩。山楼黑无月,渔火灿星点。
未遂挥金乐,空悲撤瑟晨。凄凉竹林下,无复见清尘。"
河边织女星,河畔牵牛郎。未得渡清浅,相对遥相望。