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大江歌罢掉头东

魏晋 / 邓务忠

"野馆非我室,新居未能安。读书避尘杂,方觉此地闲。
洗然水溪昼,寒物生光辉。"
身殁惧人见,夜埋山谷傍。求道慕灵异,不如守寻常。
精艺贯古今,穷岩谁爱惜。托师禅诵馀,勿使尘埃积。"
灞水楼船渡,营门细柳开。将军驰白马,豪彦骋雄材。
交道贱来见,世情贫去知。高闲思楚逸,澹泊厌齐儿。
走天汲汲劳四体,与天作眼行光明。此眼不自保,
我家世道德,旨意匡文明。家集四百卷,独立天地经。
京兆归何处,章台空暮尘。可怜鸾镜下,哭杀画眉人。
边霜飒然降,战马鸣不息。但喜秋光丽,谁忧塞云黑。
医师加百毒,熏灌无停机。灸师施艾炷,酷若猎火围。
汝息为我子,汝亲我为翁。众皆相顾泣,无不和且恭。


大江歌罢掉头东拼音解释:

.ye guan fei wo shi .xin ju wei neng an .du shu bi chen za .fang jue ci di xian .
xi ran shui xi zhou .han wu sheng guang hui ..
shen mo ju ren jian .ye mai shan gu bang .qiu dao mu ling yi .bu ru shou xun chang .
jing yi guan gu jin .qiong yan shui ai xi .tuo shi chan song yu .wu shi chen ai ji ..
ba shui lou chuan du .ying men xi liu kai .jiang jun chi bai ma .hao yan cheng xiong cai .
jiao dao jian lai jian .shi qing pin qu zhi .gao xian si chu yi .dan bo yan qi er .
zou tian ji ji lao si ti .yu tian zuo yan xing guang ming .ci yan bu zi bao .
wo jia shi dao de .zhi yi kuang wen ming .jia ji si bai juan .du li tian di jing .
jing zhao gui he chu .zhang tai kong mu chen .ke lian luan jing xia .ku sha hua mei ren .
bian shuang sa ran jiang .zhan ma ming bu xi .dan xi qiu guang li .shui you sai yun hei .
yi shi jia bai du .xun guan wu ting ji .jiu shi shi ai zhu .ku ruo lie huo wei .
ru xi wei wo zi .ru qin wo wei weng .zhong jie xiang gu qi .wu bu he qie gong .

译文及注释

译文
  有时我忽觉心情惆怅,兀然独坐直至夜半。天亮时空怀壮志,仰天长啸,,欲为世间解乱释纷,一展怀抱。我的心随长风直上万里(li),吹散天空中的浮云。我羞作济南伏生,九十多岁了还在(zai)啃书本,吟诵古文。不如撰剑而起(qi).到沙漠上去(qu)拚杀厮斗,为国立功。一辈子老死于阡陌之间,怎能扬大名呢?夫子您是当今的管仲和乐毅,英才名冠三军(jun)。我想您终会一起建功立业,岂能一辈子与长沮、桀溺为伍呢?
道人禅院多么幽雅清静,绿色鲜苔连接竹林深处。
深山寂寂只闻猿声哀愁,走着走着就见云收雾散。
蜀州东亭,盛放官梅,尔乃勃发诗兴,就像当年咏梅扬州的何逊。
谁能学杨雄那个儒生,终身在书閤(ge)上,头发白了,还在书写《太玄经》。
人们都说在各种果树中,唯有枣树既平凡,又粗鄙。
那里层层冰封高如山峰,大雪飘飞千里密密稠稠。
汉代名将李陵身经百战,兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武,回头遥望故国远隔万里,与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风,慷慨悲歌无尽无歇。啼鸟若知人间有如此多的悲恨痛切,料想它不再悲啼清泪,而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别,还有谁与我饮酒共醉赏明月?
两人一生一死,隔绝十年,相互思念却很茫然,无法相见。不想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里,没有地方(fang)跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为我四处奔波,灰尘满面,鬓发如霜。
你我争拿十千钱买一斗好酒,醉眼相看都已七十只差三年。
如今认真打扮照照镜子啊,以后还能藏身将祸患躲开。
有一匹胡马,被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨,独自嘶鸣着,它停下来东张张,西望望,发现自己迷路了。而此刻,辽阔的大草原茫茫无边,天色将晚。
魂啊不要前去!
走入相思之门,知道相思之苦。
白袖被油污,衣服染成黑。
生计还是应该以耕田为主,世事人情都交付给那东流而去的江河之水吧。

注释
②龙麝:一种香料。
中心:内心里
(34)三朝:仁宗、英宗、神宗。
⑶“时”有版本用“谁”;幽人:幽居的人,形容孤雁。幽:《易·履卦》:“幽人贞吉”,其义为幽囚。引申为幽静、优雅。
⑹系:一作“拂”。客舟:运送旅客的船。晋陶潜《庚子岁五月中从都还阻风于规林》诗:“谁言客舟远,近瞻百里余。延目识南岭,空叹将焉如。”
⑿仪曹外郎:礼部员外郎李宗闵。

赏析

  三、四两句“相看两不厌,只有敬亭山”用浪漫主义手法,将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去,诗人仍没有回去,也不想回去,他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山,觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话,已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复,把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起,表现出强烈的感情。同时,“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重,山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的,更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”,鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的,表面看来,是写了诗人与敬亭山相对而视,脉脉含情。实际上,诗人愈是写山的“有情”,愈是表现出人的“无情”;而他那横遭冷遇,寂寞凄凉的处境,也就在这静谧的场面中透露出来了。
  以下四句专就织女这一方面来写,说她虽然整天在织,却织不成匹,因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手,为了和下句“札札弄机杼”对仗,而改变了句子的结构。“擢”者,引也,抽也,接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》:“乃生女子,载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手,但无心于机织,只是抚弄着机杼,泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意:“彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。”
  袁枚在《哭三妹五十韵》里写道:“彩凤从鸦逐,红兰受雪欺。”“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”“生前既不可想,身后又不可知;哭汝既不闻汝言,奠汝(dian ru)又不见汝食。纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也……”
  由“日”到“夜”,以至夜深“霜重”,追兵已临易水,敌军自然先到易水。追兵尾随,敌军倘要渡水,便可能全军覆役,因而只能背水一战。“陷之死地而后生”,想到韩信的背水阵,就知道追兵面临的形势何等严峻!鼓声不起,主将誓死,正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何,却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象,或用象征,或用暗示,或用烘托,或以虚见实、以声显形、以部分代全体,给读者留下了过于广阔的想象空间,所以读者的理解因人而异。
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光(chun guang)的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光,却不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比,用春风暗指皇帝和佞臣,既抒发自己蒙冤受贬之情,也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
  “户多输翠羽,家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产。唐代以来,翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”,更叫宦游者“不辞长作岭南人”了,这二句分别以“户”、“家”起,是同义复词拆用,意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产,对于来自京华的人却是感到新异的。
  首句表现“早行”的典型情景,概括性很强。清晨起床,旅店里外已经响起了车马的铃铎声,旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己,但也适用于一般旅客。“在家千日好,出外一时难。”在封建社会里,一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因,往往安土重迁,怯于远行。“客行悲故乡”这句诗,很能够引起读者情感上的共鸣。
  首句“幅巾藜杖北城头”,“幅巾”指不著冠,只用一幅丝巾束发;“藜杖”,藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点,反映了他当时闲散的生活,无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时,首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征,“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋,西风劲吹,百草摧折,寒气袭人,四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时,愁绪不免袭上心来。“满眼愁”,正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢,只有心怀悲愁的人,外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”,勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用,而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情,全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
  第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”,点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝,离情难舍。天色向暮;连成群的寒鸦也纷纷飞尽,各自归入巢中。但是,诗人仍在江畔伫立,久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”,是望中之景,然而景中有情,情景交融,合为一体。友人远去,相见无期,鸟儿飞尽,无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌,恰如诗人心中无限的忧愁。
  第十五首诗,是组诗中流传最广的一首。“白发三千丈,缘愁似个长?”劈空而来,似大潮奔涌,似火山爆发,骇人心目。单看“白发三千丈”一句,真叫人无法理解:白发怎么能有“三千丈”呢?读到下句“缘愁似个长”,豁然明白,原来“三千丈”的白(de bai)发是因愁而生,因愁而长。愁生白发,人所共晓,而长达三千丈,该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁,匪夷所思。奇想出奇句,不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来(按:当作“齐终南”),澒洞不可掇’;有以水喻愁者,李颀云:‘请量东海水,看取浅深愁’。”李白独辟蹊径,以“白发三千丈”之长喻愁之深之重。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人,相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句,而且感到诗人的长叹疾呼实(hu shi)堪同情。
  颈联“坚如猛士敌场立,危似孤臣末世难”两句,运用比喻和拟人修辞,把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士,坚强不屈;又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣,危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法,借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支,却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  歌题目的中心语“望月”,是叙述也是行为,其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”,它限定了望月的特定环境时,还突出“望”的动作,又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。

创作背景

  曹植一生以曹丕称帝为界分为前后两期。这是曹植后期创作的代表作,写于黄初四年(223年)七月。当年,曹植和他的同母之兄任城王曹彰,以及异母之弟白马王曹彪一道来京师洛阳参加“会节气”的活动。于此期间,“武艺壮猛,有将领之气”(《三国志·任城威王彰传》)的曹彰突然暴死。据《世说新语·尤悔》篇记载,曹彰是被曹丕一手毒害的。会节气过后,诸侯王返回各自的封地。弟兄三人一块来的,如今回去的却剩下两个人,曹植心里已经非常难过;更没想到朝廷还派了一名监国使者叫灌均的人,沿途监视诸王归藩,并规定诸侯王在路上要分开走,限制他们互相接触,这样就使得曹植越发难堪和愤怒。面对曹丕这样的阴险无情的手段,曹植百感交集,怒火中烧,于是写出这首传诵千古的名诗《赠白马王彪》。

  

邓务忠( 魏晋 )

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简 介

邓务忠 邓务忠,字子良。南海人。明思宗崇祯四年(一六三一)进士,授苍梧知县。有善政,仕至湖广参议。着有《勋卿遗稿》。事见清道光《广东通志》卷七六。

端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 李泳

浮俗官是贵,君子道所珍。况当圣明主,岂乏证玉臣。
"别侣孤鹤怨,冲天威凤归。容光一以间,梦想是耶非。
自我与君游,平生益自负。况擎宝剑出,重以雄心扣。
"夜半沙上行,月莹天心明。沙月浩无际,此中离思生。
千里同行从此别,相逢又隔几多年。"
人生处万类,知识最为贤。奈何不自信,反欲从物迁。
恰似有意防奸非。药成满臼不中度,委任白兔夫何为。
命舟人,驾舫子,漾漾菰蒲。酒兴引行处,正见渔人鱼。


夕次盱眙县 / 沈钟彦

今子从之游,学问得所欲。入海观龙鱼,矫翮逐黄鹄。
耕者废其耜,爨者绝其薪。苟无新衣裳,曷用光我身。
"层台聊一望,遍赏帝城春。风暖闻啼鸟,冰开见跃鳞。
我当为子言天扉。"
唯爱门前双柳树,枝枝叶叶不相离。"
"朝服归来昼锦荣,登科记上更无兄。寿觞每使曾孙献,
"断送一生惟有酒,寻思百计不如闲。
漠漠淮上春,莠苗生故垒。梨花方城路,荻笋萧陂水。


过秦楼·黄钟商芙蓉 / 李超琼

"偶来人世值中元,不献玄都永日闲。
淋漓身上衣,颠倒笔下字。人生如此少,酒贱且勤置。"
"曲江僧向松江见,又到天台看石桥。
幽径为谁开,美人城北来。王程倘馀暇,一上子陵台。
侍从近臣有虚位,公今此去归何时。"
公虽未显谏,惴惴如患瘤。飞章八九上,皆若珠暗投。
初到贫家举眼惊。每被闲人来借问,多寻古寺独骑行。
"朝来驻马香街里,风度遥闻语笑声。


下终南山过斛斯山人宿置酒 / 姚光

不觉一日损一日。劝君修真复识真,世上道人多忤人,
幸愿终赐之,斩拔枿与桩。从此识归处,东流水淙淙。"
"卷旆生风喜气新,早持龙节静边尘。
松萝虽可居,青紫终当拾。"
轻浪参差鱼动镜。自嗟孤贱足瑕疵,特见放纵荷宽政。
体空得化元,观有遗细想。喧烦困蠛蠓,跼蹐疲魍魉。
迷魂乱眼看不得,照耀万树繁如堆。念昔少年着游燕,
"听奏繁弦玉殿清,风传曲度禁林明。


季札观周乐 / 季札观乐 / 释净圭

簿领乃俗士,清谈信古风。吾观苏令绰,朱墨一何工。"
青门放弹去,马色连空郊。何年帝家物,玉装鞍上摇。
观津戚里族,按道侯家子。联袂登高楼,临轩笑相视。
势引长云阔,波轻片雪连。汀洲杳难测,万古覆苍烟。"
霞冠遗彩翠,月帔上空虚。寄谢泉根水,清泠闲有馀。"
乐奏薰风起,杯酣瑞影收。年年歌舞度,此地庆皇休。"
"孟生江海士,古貌又古心。尝读古人书,谓言古犹今。
数极斗心息,太和蒸混元。一气忽为二,矗然画干坤。


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 成达

妾恨比斑竹,下盘烦冤根。有笋未出土,中已含泪痕。
本欲醉中轻远别,不知翻引酒悲来。
斜历璇题舞罗幌。曝衣楼上拂香裙,承露台前转仙掌。
"郡内开新火,高斋雨气清。惜花邀客赏,劝酒促歌声。
"夜梦神官与我言,罗缕道妙角与根。挈携陬维口澜翻,
鹤飞岩烟碧,鹿鸣涧草香。山僧引清梵,幡盖绕回廊。"
篙工楫师力且武,进寸退尺莫能度。吾甚惧。念汝小虫子,
"长安别离道,宛在东城隅。寒草根未死,愁人心已枯。


武夷山中 / 毕海珖

日影不入地,下埋冤死魂。有骨不为土,应作直木根。
忽忆前时经此树,正见芳意初萌牙。奈何趁酒不省录,
我愿天子回造化,藏之韫椟玩之生光华。"
兰脸别春啼脉脉。芦洲客雁报春来,寥落野篁秋漫白。"
予疑仙石灵,愿以仙人比。心期香汤洗,归送箓堂里。
"何处山不幽,此中情又别。一僧敲一磬,七子吟秋月。
早秋同轨至,晨旆露华滋。挽度千夫咽,笳凝六马迟。
洞庭明月一千里,凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死,湘神弹琴迎帝子。山头老桂吹古香,雌龙怨吟寒水光。沙浦走鱼白石郎,闲取真珠掷龙堂。


西江月·批宝玉二首 / 袁梅岩

况我有金兰,忽尔为胡越。争得明镜中,久长无白发。"
天念岂薄厚,宸衷多忧焦。忧焦致太平,以兹时比尧。
海上销魂别,天边吊影身。只应西涧水,寂寞但垂纶。"
小时屐齿痕,有处应未销。旧忆如雾星,怳见于梦消。
才异时难用,情高道自全。畏人颜惨澹,疏物势迍邅。
灵迹露指爪,杀气见棱角。凡木不敢生,神仙聿来托。
轧轧输送车,无乃使不伦。遥遥负担卒,无乃役不均。
莫怪人人惊早白,缘君尚是黑头翁。"


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 许端夫

"左迁凡二纪,重见帝城春。老大归朝客,平安出岭人。
曷不请扫除,活彼黎与烝.鄙夫诚怯弱,受恩愧徒弘。
踏沙掇水蔬,树下烝新粳。日来相与嬉,不知暑日长。
幸遇天官旧丞相,知君无翼上空虚。"
"行行忽到旧河源,城外千家作汉村。樵采未侵征虏墓,
"红亭枕湘江,蒸水会其左。瞰临眇空阔,绿净不可唾。
薄影随风度,殊容向日分。羽毛纷共远,环珮杳犹闻。
本望文字达,今因文字穷。影孤别离月,衣破道路风。


鹧鸪 / 王方谷

深思罢官去,毕命依松楸。空怀焉能果,但见岁已遒。
茗折苍溪秀,苹生枉渚暄。禽惊格磔起,鱼戏噞喁繁。
仁者耻贪冒,受禄量所宜。无能食国惠,岂异哀癃罢。
共喜与君逢此日,病中无计得随行。"
戴胜飞晴野,凌澌下浊河。春风楼上望,谁见泪痕多。
"瘴茅葺为宇,溽暑常侵肌。适有重膇疾,蒸郁宁所宜。
西狩非其应,中都安足施。世衰由我贱,泣下为人悲。
大严此之立,小杀不复陈。皎皎何皎皎,氤氲复氤氲。