庭前菊
愿欲披云见，难堪候晓过。 ——李纵
"太尉门庭亦甚高，王郎名重礼相饶。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
怀贤久徂谢，赠远空攀援。 ——崔弘
露槿啼红堕江草。越客羁魂挂长道，西风欲揭南山倒。
何时得见登龙客，隔却千山万仞青。"
与君犹是海边客，又见早梅花发时。
有如敢言士，落落吐胸臆。拯危居坦夷，济险免兢惕。
绿水成文柳带摇，东风初到不鸣条。
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动，倚槛娇羞醉眼斜。
草香殊未歇，云势渐多奇。 ——白居易
庭前菊拼音解释:
yuan yu pi yun jian .nan kan hou xiao guo . ..li zong
.tai wei men ting yi shen gao .wang lang ming zhong li xiang rao .
zhi luo xu wu di yi wen .niao dao wei zhi shan zu yu .yu jia yi mei jing zhong yun .
huai xian jiu cu xie .zeng yuan kong pan yuan . ..cui hong
lu jin ti hong duo jiang cao .yue ke ji hun gua chang dao .xi feng yu jie nan shan dao .
he shi de jian deng long ke .ge que qian shan wan ren qing ..
yu jun you shi hai bian ke .you jian zao mei hua fa shi .
you ru gan yan shi .luo luo tu xiong yi .zheng wei ju tan yi .ji xian mian jing ti .
lv shui cheng wen liu dai yao .dong feng chu dao bu ming tiao .
chun feng chui wo ru xian jia .dang yan fen fu ge chun dong .yi jian jiao xiu zui yan xie .
cao xiang shu wei xie .yun shi jian duo qi . ..bai ju yi
译文及注释
译文
春风吹(chui)绿了芳草，在白云的映衬下，芳草显得葱绿可爱，是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上，蒙(meng)茸的草地随着流水延伸向(xiang)天际。一眼望去，伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔，春恨别情无限。
王导公何其慷慨激昂，千秋万代留下美名。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士(shi)王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。
凄凉的大同殿，寂寞的白兽闼。
逆着流水去找她，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人苦闷。
湖光山色之地是我的家，槐柳树阴下小径幽幽。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖(hui)里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
人生在世能如此，也应自得其乐，何必受(shou)到约束，宛若被套上马缰？
许君死时五十九岁，在仁宗嘉祐（1056—1063）某年某月某日葬于真州扬子县甘露乡某地的原上。夫人姓李。长子名瓌，没有做官；次子名璋，任真州司户参军；三子名琦，任太庙斋郎；四子名琳，中了进士。五个女儿，已经出嫁的两个，一个嫁于进士周奉先，一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
高山绝顶来人稀少，苍松在林中犹如鹤立鸡群。
注释
（150）社稷灵长——国运长久。
[56]委：弃置。穷：尽。
⑵造口：一名皂口，在江西万安县南六十里。
⑵“青云”句：即纨绔子弟。青云，喻官高爵显。《少年子》李白 古诗，古称青年人。
皇灵：神灵。
50.定：调定。空桑：瑟名。
〔20〕家本秦也，我家本来是秦地人。杨恽是华阴人，华阴本属秦地。雅，甚，很。瑟(sè)，一种乐器，有弦可供敲击。古代赵国妇女多善音乐。
赏析
连年的征战，使得将士长期不得解甲，身上长满了虮子、虱子，而无辜的百姓却受兵燹之害而大批死亡，满山遍野堆满了白骨，千里之地寂无人烟，连鸡鸣之声也听不到了，正是满目疮痍，一片荒凉凄惨的景象，令人目不忍睹。最后诗人感叹道：在战乱中幸存的人百不馀一，自己想到这些惨痛的事实，简直肝肠欲裂，悲痛万分。诗人的感情达到高潮，全诗便在悲怆愤懑的情调中戛然而止。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思(yi si)：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
温庭筠这位艺术家的特色，也就是他倒霉的地方，就在于他的诗词，几乎是很少用散文式的语言的，绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处，可以这样说，他仿佛早在一千多年以前，就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上，去突出作为“纬”而显现的形象，让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来，让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象，通过它们的分切组合，而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里，也曾经使人大惊小怪的，更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的，虽不合乎事实，但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例，读着它，让人仿佛感到在这丑恶的现实之中，有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心，正在因别人的痛苦而颤栗。当然，这是要读者自己去体会，而不是他直接告诉读者的。可见批评，固在衡人，其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐，而一概认为华丽即放荡，这样草率地断言别人为形式主义，恰好证明这个批评本身，倒真是形式主义的了。
“天似穹庐，笼盖四野”，这两句承上面的背景而来，极言画面(hua mian)之壮阔，天野之恢宏。同时，抓住了这一民族生活的最典型的特征，歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自(xie zi)身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使(ji shi)“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯(sa ku)槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去(xiang qu)补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思(yi si)：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
温庭筠这位艺术家的特色，也就是他倒霉的地方，就在于他的诗词，几乎是很少用散文式的语言的，绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处，可以这样说，他仿佛早在一千多年以前，就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上，去突出作为“纬”而显现的形象，让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来，让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象，通过它们的分切组合，而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里，也曾经使人大惊小怪的，更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的，虽不合乎事实，但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例，读着它，让人仿佛感到在这丑恶的现实之中，有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心，正在因别人的痛苦而颤栗。当然，这是要读者自己去体会，而不是他直接告诉读者的。可见批评，固在衡人，其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐，而一概认为华丽即放荡，这样草率地断言别人为形式主义，恰好证明这个批评本身，倒真是形式主义的了。
“天似穹庐，笼盖四野”，这两句承上面的背景而来，极言画面(hua mian)之壮阔，天野之恢宏。同时，抓住了这一民族生活的最典型的特征，歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自(xie zi)身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使(ji shi)“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯(sa ku)槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去(xiang qu)补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
创作背景
《十五从军征》是一首揭露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦，作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
大雅·文王有声
掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。
裂脑擒摚掁。勐毙牛马乐， ——韩愈
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
"壁古字未灭，声长响不绝。蕙质本如云，松心应耐雪。
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
"品格清于竹，诗家景最幽。从栽向池沼，长似在汀洲。
长系寸心归未得，起挑残烛独踌躇。"
早晚横戈似飞尉，拥旄深入异田单。
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
"星汉欲沈尽，谁家砧未休。忽闻凉雁至，如报杜陵秋。
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。
鹅肪截佩璜。文升相照灼， ——韩愈
郢匠虽闻诏，衡门竟不移。宁烦张老颂，无待晏婴辞。
良辰美景数追随，莫教长说相思苦。"
地形同万古，笑价失千金。遗迹应无限，芳菲不可寻。"
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"
回乡偶书二首
过山云散乱，经树叶飘飖.今日烟江上，征帆望望遥。"
也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃，昼行方觉转光辉。
"鸟栖庭树夜悠悠，枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业，
"古寺临江间碧波，石梯深入白云窠。
时危抱独沈，道泰怀同翔。 ——孟郊
"京口潮来曲岸平，海门风起浪花生。人行沙上见日影，
边疆氛已息，矛戟血犹残。紫陌欢声动，丹墀喜气盘。
"杜鹃花与鸟，怨艳两何赊。疑是口中血，滴成枝上花。
石壁精舍还湖中作
尘拥蜀城抽锁后，此中犹梦在江湖。"
我思方泬寥，君词复凄切。 ——皮日休
避乱一生多。
时景易迁谢，欢□难兼遂。 ——皎然
精吟五个字，稳泛两重湖。长短逢公道，清名振帝都。"
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少，久住翻嫌白日忙。
赐衣僧脱去，奏表主批还。地得松萝坞，泉通雨雪湾。
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石，迅飞层峤喷开云。
新晴
别后东篱数枝菊，不知闲醉与谁同。 ——赵嘏"
鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。
触嗅值虾蟚.幸得履中气， ——孟郊
龙头龙尾前年梦，今日须怜应若神。"
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁，一帆风雨忆沧洲。
澹滟轮初上，裴回魄正盈。遥塘分草树，近浦写山城。
鸟啭风潜息，蜂迟露未干。可容排饮否，兼折赠头冠。"
平明光政便门开，已见忠臣早入来。
水龙吟·赋张斗墅家古松五粒
更陪羽客论真理，不觉初钟叩晓残。"
风期谁复赓。皋区扶帝壤， ——韩愈
嘒唳松间坐，萧寥竹里行。 ——伯成（失姓）
景落全溪暗，烟凝半岭昏。 ——颜须
帝乃命舟楫，掇芳儒素中。高陈九州力，百道驱归东。
人耕红破落花蹊。千年胜概咸原上，几代荒凉绣岭西。
白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。
游藩荣已久，捧袂惜将分。讵厌杯行疾，唯愁日向曛。 ——白居易
贺新郎·怀辛幼安用前韵
山川异域，风月同天。寄诸佛子，共结来缘。
"已开山馆待抽簪，更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵，
仙家风景晏，浮世年华速。邂逅汉武时，蟠桃海东熟。
岳雨狂雷送，溪槎涨水吹。家山如此景，几处不相随。"
载花乘酒上高山，四望秋空八极宽。蜀国江山存不得，
"数年分散秦吴隔，暂泊官船浦柳中。新草军书名更重，
霞杯传缥叶，羽管吹紫玉。久绝钓竿歌，聊裁竹枝曲。
珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。
触龙说赵太后
可怜虎竹西楼色，锦帐三千阿母家。
闻公已有平生约，谢绝女萝依兔丝。"
古藏四三茔。里儒拳足拜， ——韩愈
"冥鸿迹在烟霞上，燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重，
"细腰宫尽旧城摧，神女归山更不来。
骨立驹犹病，颜凋女尚贫。而今谐顾遇，尺蠖愿求伸。"
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
"贾生去国已三年，短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下，
西江月·遣兴
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职，纵行谦直是虚名。
"紫燎光销大驾归，御楼初见赭黄衣。
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢。
"经年理郡少欢娱，为习干戈间饮徒。
今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。"
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
虚饰片时间，天意以为恶。物假犹如此，人假争堪作。"
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
艳歌
"莫道无幽致，常来到日西。地虽当北阙，天与设东溪。
白发使君思帝乡，驱妻领女游花傍。持杯忆着曲江事，
良辰美景数追随，莫教长说相思苦。"
老夫多病无风味，只向尊前咏旧诗。"
闲庭甘露几回落，青石绿苔犹未干。"
海气蒸鼙软，江风激箭偏。罢郎吟乱里，帝远岂知贤。"
弱操愧筠杉，微芳比萧z1.何以验高明，柔中有刚夬。 ——孟郊"
樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。