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鹧鸪天·枝上流莺和泪闻

唐代 / 张子坚

柳翠含烟叶,梅芳带雪花。光阴不相借,迟迟落景斜。"
"纂尧灵命启,灭楚馀闰终。飞名膺帝箓,沈迹韫神功。
万国咸归禹,千官共祝尧。拜恩瞻凤扆,倾耳听云韶。
遭遇感风云,变衰空草泽。不识邓公树,犹传阴后石。
莫轻一筵宴,明日半成空。况尔新离阙,思归迷梦中。"
物在人已矣,都疑淮海空。"
班张固非拟,卫霍行可即。寄谢闺中人,努力加飧食。"
愁眠罗帐晓,泣坐金闺暮。独有梦中魂,犹言意如故。"
藕花凉露湿,花缺藕根涩。飞下雌鸳鸯,塘水声溢溢。
越俗鄙章甫,扪心空自怜。"
"归休乘暇日,馌稼返秋场。径草疏王彗,岩枝落帝桑。
皇之庆矣,万寿千秋。"
长鬟弱袂动参差,钗影钏文浮荡漾。笑语哇咬顾晚晖,
我欲升天天隔霄,我思渡水水无桥,我欲上山山路险,
回雪舞凉殿,甘露洗空绿。罗袖从徊翔,香汗沾宝粟。"
"木落园林旷,庭虚风露寒。北里清音绝,南陔芳草残。
"平阳擅歌舞,金谷盛招携。何如兼往烈,会赏叶幽栖。
明君陈大礼,展币祀圆丘。雅乐声齐发,祥云色正浮。


鹧鸪天·枝上流莺和泪闻拼音解释:

liu cui han yan ye .mei fang dai xue hua .guang yin bu xiang jie .chi chi luo jing xie ..
.zuan yao ling ming qi .mie chu yu run zhong .fei ming ying di lu .shen ji yun shen gong .
wan guo xian gui yu .qian guan gong zhu yao .bai en zhan feng yi .qing er ting yun shao .
zao yu gan feng yun .bian shuai kong cao ze .bu shi deng gong shu .you chuan yin hou shi .
mo qing yi yan yan .ming ri ban cheng kong .kuang er xin li que .si gui mi meng zhong ..
wu zai ren yi yi .du yi huai hai kong ..
ban zhang gu fei ni .wei huo xing ke ji .ji xie gui zhong ren .nu li jia sun shi ..
chou mian luo zhang xiao .qi zuo jin gui mu .du you meng zhong hun .you yan yi ru gu ..
ou hua liang lu shi .hua que ou gen se .fei xia ci yuan yang .tang shui sheng yi yi .
yue su bi zhang fu .men xin kong zi lian ..
.gui xiu cheng xia ri .ye jia fan qiu chang .jing cao shu wang hui .yan zhi luo di sang .
huang zhi qing yi .wan shou qian qiu ..
chang huan ruo mei dong can cha .cha ying chuan wen fu dang yang .xiao yu wa yao gu wan hui .
wo yu sheng tian tian ge xiao .wo si du shui shui wu qiao .wo yu shang shan shan lu xian .
hui xue wu liang dian .gan lu xi kong lv .luo xiu cong huai xiang .xiang han zhan bao su ..
.mu luo yuan lin kuang .ting xu feng lu han .bei li qing yin jue .nan gai fang cao can .
.ping yang shan ge wu .jin gu sheng zhao xie .he ru jian wang lie .hui shang ye you qi .
ming jun chen da li .zhan bi si yuan qiu .ya le sheng qi fa .xiang yun se zheng fu .

译文及注释

译文
有莘国君为何又心起厌恶,把他作为陪嫁礼品?
不(bu)经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
在风雨中,梨花落尽了,寒食节也过去(qu)了,
梅花岭上的南北路口,凄风苦雨把征衣湿透。
为何众鸟集于树(shu)丛,女子仍与王恒幽会淫(yin)乱?
朦胧的月(yue)色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
寒浇自恃有强大的力气,放纵情欲不肯节制自己。
又一次到了寒食时节,宫廷中恐(kong)怕又在分烟。无奈(nai)在我此时满情惆怅,办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷(tou)英,任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关(guan),与伊人分别的情景,令人难忘。
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全,皎洁的月儿因此晦暗不明。
希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
江山不变,而国已变幻,人生自古谁无死?想到这里,还有谁不为这万古之恨默默的抽泣……

注释
7、觅:找,寻找。
⒁九京:当作“九原”。晋国卿大夫的墓地,在今山西绛县北。
25.疾:快。
③红叶天:秋天。红叶,枫叶。深秋枫叶红遍,霜林如醉。杜牧《山行》:“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。”
【不可久视】这是说,以前没有亭子,无休息之地,不能长久地欣赏。
③凤钗:一种妇女的首饰,钗头作凤形,故名。
通:押送到。
⑵鼋(yuán):鳖 。

赏析

  此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴,于此诗中得到很好的展现,同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字,即构思巧妙,新人耳目,沈德潜评其“工于烹炼”(见《唐诗别裁》卷十),甚是。全诗优美清幽的环境刻画,渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往,而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中,这又是岑参诗歌的特色之一。
  在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上,诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节,柳色青青,柔条依依,人们常折柳以表惜别之情,如今秋柳这般萧疏,它那衰黄的枝条显然已不可能系住离亲别友的游子行人了,可是,曾几何时,当柳树扬花吐絮,它曾撩起多少诗人才女的诗意啊!《世说新语·言语》载:“谢太傅寒雪日内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,公欣然曰:‘白雪纷纷何所似?’兄子胡儿曰:‘撒盐空中差可拟。’兄女曰:‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女(谢道韫),左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪,应声成佳句,后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子,或指其才华。此处女诗人反用此典,以雪比飞絮,“飞香”二字,又点化了李白“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”之句,显得更为凝练优美,使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然,诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此诗,因作《秦淮杂诗》云:“十里秦淮水蔚蓝,板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟,不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
  对这首诗表达的思想感情和写作手法的理解:因前后描写的景物不同,表达出诗人由孤独寂寞而兴奋自喜的感情变化。诗人以白描的手法描绘乡《村夜》白居易 古诗景,于清新恬淡中蕴含了浓浓的诗意。诗中描写《村夜》白居易 古诗,既有萧瑟凄凉,也有奇丽壮观,对比中构成乡《村夜》白居易 古诗景。
  从表面上看,诗人显得很达观。可是,这种对万事不关心的态度,正是一种抑郁不满情绪的表现,字里行间流露出不得已的苦闷,说明了诗人仍然未忘朝政,消沉思想是理想幻灭的产物。“自顾无长策,空知返旧林”两句含义是非常深永的。他没有回天之力,又不愿同流合污,只能洁身隐遁。他又故意用轻松的笔调描写隐居之乐,并对友人说“君问穷能理,渔歌入浦深”,大有深意,似乎只有在山林生活中他才领悟了人生的真谛,表现出诗人不愿与统治者合作的态度,语言含蓄有致,发人深思。诗的末句又淡淡地勾出一幅画面,含蓄而富有韵味,耐人咀嚼,发人深思,正是这样一种妙结。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照(pu zhao),遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  其五
  诗平中见奇,乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说:“而其美常在于酸醎之外,可以一唱而三叹也。”(《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》)
  在各景点中,以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变,从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物,又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
  这些道理,如果直接写在诗里,就变成论文了;真正的诗,是要通过形象来表现的。所以接着四句,作者还是写人物活动和自然景观,而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到,自己在庭园中随意地采摘菊花,无意中抬起头来,目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”,这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态,也是山的静穆而自在的情味,似乎在那一瞬间,有一种共同的旋律从人(cong ren)心和山峰中同时发出,融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山,飘绕着一层若有若无的岚气,在夕阳的照耀下,显出不可名状的美,而成群的鸟儿,正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美,它不会像世俗中的人那样焦虑不安,那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了,生命在那一刻达到了完美的境界。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  邹忌从比美的生活经验中深刻认识到一个统治者听到真话之不易。在齐国地位最高、权力最大的齐威王,处在许多人对他有所偏私、有所畏惧、有所企求的环境中,必然是个耳不聪、目不明的受蒙蔽者。于是他把切身体会告诉了齐威王,揭示了这个发人深思的问题,并以此来讽喻齐威王纳谏去蔽。为了使齐王能接受谏言,先述说自己的生活体验,指出妻、妾、客的三种回答是出于不同的动机,先给齐王一个清晰的印象,然后再以齐王所处的生活环境和自己的经历作比较,指出齐王受蒙蔽的严重。这样现身说法确实收到了预期的效果。
  在一个晴朗的夜晚,诗人游目太空,被璀璨的群星所吸引,于是张开想象的翅膀,飞向那美丽的天庭。
  李贺遣词,力求华贵艳丽。在此诗中,风是“香风”,弦是“红弦”,唇是“香唇”,喉是“玉喉”,洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物,号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉,一片珠光宝气,构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称,为更好地烘托气氛、刻画人物,起到了不可忽视的作用。
  第三段是先生回答生徒的话。先以工匠、医师为喻,说明“宰相之方”在于用人能兼收并蓄,量才录用。次说孟轲、荀况乃圣人之徒,尚且不遇于世;则自己被投闲置散,也没有什么可抱怨。最后说若(shuo ruo)还不知止足,不自量力,岂不等于是要求宰相以小材充大用吗?这里说自己“学虽勤而不繇其统”云云,显然不是韩愈的由衷之言,实际上是反语泄愤。“动而得谤,名亦随之”,是说自己动辄遭受诽谤,而同时却名声益彰。这就更有讽刺意味了。这里所谓“名”,主要是指写作和传授“古文”的名声。其《五箴·知名箴》就说过,由于自己文章写得好,又好为人师(其实是宣传“古文”理论),因而招致怨恨。《答刘正夫书》也说:“愈不幸独有接后辈名,名之所存,谤之所归也。”据柳宗元《答韦中立论师道书》说,韩愈就是因“奋不顾流俗”,作《师说》,教后学,而遭受谤言,不得不匆匆忙忙离开长安的。至于说孟、荀不遇云云,看来是归之于运命,借以自慰;实际上也包含着对于古往今来此种不合理社会现象的愤慨。他看到不论是历史上还是现实生活中,总是“贤者少,不肖者多”,而贤者总是坎坷不遇,甚至无以自存,不贤者却“比肩青紫”,“志满气得”。他愤慨地问:“不知造物者意竟如何!”(均见《与崔群书》)这正是封建时代比较正直的知识分子常有的感慨。可贵的是韩愈并未因此而同流合污。他说:“小人君子,其心不同。唯乖于时,乃与天通。”(《送穷文》)决心坚持操守,宁可穷于当时,也要追求“百世不磨”的声名。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  又前而为歌曰:‘风萧萧兮易水寒 ,壮士一去兮不复 还 !’复为羽声忼慨,士皆瞋目,发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌,感伤别离,感情未免过于细腻缠绵了,可见二人比较,自有高下之分。

创作背景

  《《周颂·我将》佚名 古诗》是中国古代舞蹈乐曲《大武》一成的歌诗。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。据学者考证,《《周颂·我将》佚名 古诗》为《大武》一成的歌诗。

  

张子坚( 唐代 )

收录诗词 (2922)
简 介

张子坚 张子坚,生平不详,曾任盐运判官,元代散曲作家。现仅存小令一首。

踏莎行·杨柳回塘 / 谌戊戌

"促驾逾三水,长驱望五原。天阶分斗极,地理接楼烦。
"别路馀千里,深恩重百年。正悲西候日,更动北梁篇。
誓令氛祲静皋兰。但使封侯龙额贵,讵随中妇凤楼寒。"
远树深疑贼,惊蓬迥似雕。凯歌何日唱,碛路共天遥。"
"城隅有乐游,表里见皇州。策马既长远,云山亦悠悠。
狐掇蚁拾。黄金不啼玉不泣,白杨骚屑。乱风愁月,
是时军两进,东拒复西敌。蔽山张旗鼓,间道潜锋镝。
遇坎聊知止,逢风或未归。孤根何处断,轻叶强能飞。


望海楼 / 夏侯乐

银芝窋咤露初还。八风行殿开仙榜,七景飞舆下石关。
"洛城花烛动,戚里画新蛾。隐扇羞应惯,含情愁已多。
"父不父,兄不兄,上留田,蝥贼生。徒陟冈,泪峥嵘。
轻寒入洞户,明月满秋池。燕去鸿方至,年年是别离。"
"闻有独往客,拂衣捐世心。结欣薄枉渚,撰念萦旧林。
红罗帐里有灯光。雀钗翠羽动明珰,欲出不出脂粉香。
"西北云肤起,东南雨足来。灵童出海见,神女向台回。
草茂琼阶绿,花繁宝树红。石楼纷似画,地镜淼如空。


阅江楼记 / 夹谷庆娇

"旌旗闪闪摇天末,长笛横吹虏尘阔。跨下嘶风白练狞,
险巇惟有世间路,一向令人堪白头。贵人立意不可测,
瘗地尊馀奠,人天庶有资。椒兰卒清酌,簠簋彻香萁。
"圣图夷九折,神化掩三分。缄愁赴蜀道,题拙奉虞薰。
冰深遥架浦,雪冻近封条。平原已从猎,日暮整还镳。"
"少年飞翠盖,上路动金镳。始酌文君酒,新吹弄玉箫。
迟美人兮不见,恐青岁之遂遒。从毕公以酣饮,
越冈连越井,越鸟更南飞。何处鹧鸪啼,夕烟东岭归。


社日 / 柳弈璐

"酌桂陶芳夜,披薜啸幽人。雅琴驯鲁雉,清歌落范尘。
列营依茂草,吹角向高风。更就燕然石,看铭破虏功。"
作善神何酷,依仁命不融。天文虚北斗,人事罢南宫。
上法杳无营,玄修似有情。道宫琼作想,真帝玉为名。
"脸腻香薰似有情,世间何物比轻盈。
祖帐倾朝列,军麾驻道傍。诗人何所咏,尚父欲鹰扬。"
赐釜同荣拜,摐金宴宰司。菊花吹御酒,兰叶捧天词。
"蓪草头花椰叶裙,蒲葵树下舞蛮云。


国风·召南·草虫 / 羊舌兴敏

系牒公侯裔,悬弧将相儿。清贞蜚简籍,规范肃门楣。
"金笳悲故曲,玉座积深尘。言是邯郸伎,不易邺城人。
江水春沉沉,上有双竹林。竹叶坏水色,郎亦坏人心。
岁尽仍为客,春还尚未归。明年征骑返,歌舞及芳菲。"
握手凉风至,当歌秋日微。高幨去勿缓,人吏待霜威。"
渔为江上曲,雪作郢中词。忽枉兼金讯,长怀伐木诗。"
"桐柏膺新命,芝兰惜旧游。鸣皋夜鹤在,迁木早莺求。
连嘶谁念静边功。登山每与青云合,弄影应知碧草同。


读山海经十三首·其十一 / 段干心霞

闲居草木侍,虚室鬼神怜。有时进美酒,有时泛清弦。
只缘袅娜多情思,便被春风长请挼。
入禅从鸽绕,说法有龙听。劫累终期灭,尘躬且未宁。
挥戈出武帐,荷笔入文昌。文昌隐隐皇城里,
"裁生罗,伐湘竹,帔拂疏霜簟秋玉。炎炎红镜东方开,
喜气迎冤气,青衣报白衣。还将合浦叶,俱向洛城飞。"
以智泉宁竭,其徐海自清。迟还庙堂坐,赠别故人情。"
君子重名义,直道冠衣簪。风云行可托,怀抱自然深。


倾杯·金风淡荡 / 逄乐家

洗虑宾空寂,焚香结精誓。愿以有漏躯,聿薰无生慧。
"良人征绝域,一去不言还。百战攻胡虏,三冬阻玉关。
"龙图冠胥陆,凤驾指云亭。非烟泛济浦,绿字启河汀。
"历历东井舍,昭昭右掖垣。云际龙文出,池中鸟色翻。
回昼为宵亦不寐,年年奉君君莫弃。"
咸京天上近,清渭日边临。我武因冬狩,何言是即禽。"
沓障连夜猿,平沙覆阳雁。纷吾望阙客,归桡速已惯。
"律周玉琯,星回金度。次极阳乌,纪穷阴兔。


焦山望寥山 / 酒乙卯

云深庙远不可觅,十二峰头插天碧。"
旋翻新谱声初足,除却梨园未教人。
燕山苏武上,海岛田横住。更是草生时,行人出门去。"
鹤往笼犹挂,龙飞剑已空。石帆摇海上,天镜落湖中。
摅藻掞锦绮,育德润瑶琼。已踵四知举,非无三杰名。
"英英大梁国,郁郁秘书台。碧落从龙起,青山触石来。
隐侯有遗咏,落简尚馀芳。具物昔未改,斯人今已亡。
长眉对月斗弯环。"


春日杂咏 / 绍丙寅

时来矜早达,事往觉前非。体道徒推理,防身终昧微。
北走平生亲,南浦别离津。潇湘一超忽,洞庭多苦辛。
"帝子苍梧不复归,洞庭叶下荆云飞。
君泪濡罗巾,妾泪滴路尘。罗巾今在手,日得随妾身。
雾澈轩营近,尘暗苑城遥。莲花分秀萼,竹箭下惊潮。
"南国佳人至,北堂罗荐开。长裙随凤管,促柱送鸾杯。
当时歌舞人不回,化为今日西陵灰。"
"奕奕轻车至,清晨朝未央。未央在霄极,中路视咸阳。


伐檀 / 禾丁未

熊蹲豹掷争低昂。攒峦丛崿射朱光,丹霞翠雾飘奇香。
"尝怀谢公咏,山水陶嘉月。及此年事衰,徒看众花发。
卷幔天河入,开窗月露微。小池残暑退,高树早凉归。
月思关山笛,风号流水琴。空声两相应,幽感一何深。
"吴宫夜长宫漏款,帘幕四垂灯焰暖。西施自舞王自管,
大艑浮通川,高楼次旗亭。行止皆有乐,关梁似无征。
暗草霜华发,空亭雁影过。兴来谁与晤,劳者自为歌。"
宠就黄扉日,威回白简霜。柏台迁鸟茂,兰署得人芳。