首页 古诗词 荷叶杯·记得那年花下

荷叶杯·记得那年花下

魏晋 / 师祯

谁向深山识大仙,劝人山上引春泉。
禅客钓翁徒自好,那知此际湛然心。"
"甘向深村固不材,犹胜摧折傍尘埃。清宵玩月唯红叶,
"暂息征车病眼开,况穿松竹入楼台。江流灯影向东去,
"抽毫连夜侍明光,执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试,
天麟不触人间网,拟把公卿换得么。"
屈指故人能几许,月明花好更悲凉。"
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅,溪头吟月上渔船。
"来时风,去时雨,萧萧飒飒春江浦。欹欹侧侧海门帆,
"古井碧沈沈,分明见百寻。味甘传邑内,脉冷应山心。
秋雨空山夜,非君不此来。高于剡溪雪,一棹到门回。


荷叶杯·记得那年花下拼音解释:

shui xiang shen shan shi da xian .quan ren shan shang yin chun quan .
chan ke diao weng tu zi hao .na zhi ci ji zhan ran xin ..
.gan xiang shen cun gu bu cai .you sheng cui zhe bang chen ai .qing xiao wan yue wei hong ye .
.zan xi zheng che bing yan kai .kuang chuan song zhu ru lou tai .jiang liu deng ying xiang dong qu .
.chou hao lian ye shi ming guang .zhi di san nian cong sheng fang .shao yu man lao zeng li shi .
tian lin bu chu ren jian wang .ni ba gong qing huan de me ..
qu zhi gu ren neng ji xu .yue ming hua hao geng bei liang ..
wei sheng feng ren shuo liao qian .dong kou li xing pi he chang .xi tou yin yue shang yu chuan .
.lai shi feng .qu shi yu .xiao xiao sa sa chun jiang pu .yi yi ce ce hai men fan .
.gu jing bi shen shen .fen ming jian bai xun .wei gan chuan yi nei .mai leng ying shan xin .
qiu yu kong shan ye .fei jun bu ci lai .gao yu shan xi xue .yi zhao dao men hui .

译文及注释

译文
当年玄宗皇上的侍女,约有八千人,剑器舞姿数第一的,只有公孙大娘。
辽阔的敕勒平原(yuan),就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无边,笼罩着四面的原野。
  你当初只贪图他家(jia)里条件好,不问他这人好坏,你就轻易走进了那人家门,做了妓女。发现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却系上裙儿,强颜欢笑,暂时把“那人”稳住,等待时机的到来(lai)。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入西边的池塘。
万古都有这景象。
  屠牛坦一早晨宰割了十二头牛,而屠刀(dao)的锋刃并不变钝,这是因为他所刮剔割剥的,都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方,那就不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王的刀刃,权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨,如果放弃砍刀、斧头不用,而要用刀刃去碰,我(wo)认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能(neng)用在淮南王、济北王的身上呢?因为形势不容许啊!
我深深地畏俱日月如梭而逝,因此才欢歌纵酒,强以为欢。
你乘坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
忧愁每每是薄暮引发的情绪,兴致(zhi)往往是清秋招致的氛围。
寒食节过后,酒醒反而因思乡而叹息不已,只得自我安慰:不要在老朋友面前思念故乡了,姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶,作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
近日门前溪水涨,情郎几度,偷偷来相访,
当初为了博取功名图谋出路,千里迢迢渡过桑乾河,现在并州已经成了我的第二家乡。
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
瞧瞧簪在鬓边的花簇,算算花瓣数目将离人归期预卜,才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐,梦中悲泣着哽咽难诉:是春天他的到来给我带来忧愁,而今春天又归向何处?却不懂将忧愁带走。

注释
(27) 适:去,往。莽苍:色彩朦胧,遥远不可辨析,本指郊野的颜色,这里引申为近郊。
95. 则:就,连词。
晋献公(?——前651):名诡诸,晋武公之子,在位二十六年。在此期间伐灭了周围一些小国,为其子晋文公称霸打下了基础。据《史记·晋世家》,晋献公伐虢的借口是虢国在晋国内乱中支持了他先君的政敌。
⑶碧艾:绿色的艾草。香蒲(pú):多年生草本植物。俗称蒲草。生长在水边或池沼内。叶狭长,夏季开花,雌雄花穗紧密排列在同一穗轴上,形如蜡烛,有绒毛,可做枕头心;叶片可编织席子、蒲包、扇子。花粉称蒲黄,用为止血药。旧时端午节有在门口挂菖蒲、艾叶、蒿草、白芷等植物的习俗。明陈汝元《金莲记·就逮》:“角黍包金,香蒲切玉,是处龙舟飞竞。”
41.并心:疑和惼心或褊心同义。《庄子·山木》:“方舟而济于河,有虚船来触舟,虽有惼心之人,不怒。”又《诗经·魏风·葛屦》:“维是褊心,是以为刺。”意思都是狭窄的心肠。肴撰:熟食的鱼肉叫肴,酒、牲、脯醢总名叫馔。
⑷“溪花”两句:因悟禅意,故也相对忘言。禅:佛教指清寂凝定的心境。

赏析

  “度”字已暗示穷尽“深松”,而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字,此时“青”字突现,便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”,但这已不是浓郁的乌云,而是轻柔明快的白云,登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云,又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
  此诗全篇一句紧一句,句句蓄意,步步逼紧,直到最后一句,才画龙点睛,着落主题,显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声,具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”,运用双声,以增强音节美。中段转入声韵,“双双落”是江阳韵与入声的配合,犹如云锣与鼓板合奏,一广一窄,一放一收,音节最美。中段入声韵后,末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论,首段是羽音,中段是角音,末段是商音,音节错落,各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字,不但强调了语(liao yu)意,而且叠字叠韵,在音节上生色(sheng se)不少。
  孟浩然诗多写自己的日常生活,常常“遇景入咏,不钩奇抉异”(皮日休评价),故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》,就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多,而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
  “越中山色镜中看”,此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地,故称“越中”。“山色镜中看”,描绘出越中一带水清如镜,两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭,既增添了民歌的咏叹风味啊,又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色,一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
  在历代的诗词中,有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中,就写下“衔霜当路发,映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬,赞叹梅花“念其霜中能作(neng zuo)花,露中能作实”。体物写志,借事明情,在诗人们笔底下的梅花,常常被引为傲视霜雪,坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒,昂首开放的英姿,委婉地表达了自己正直无私的胸怀,显示出对理想执着追求的意志,表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象,抒写诗人的情志,状难写之物如在眼前,含不尽之意见于言外,梅的风骨与作者的人格融为一体,含蓄蕴藉,感情深挚委曲,给人以很强的感染力。
  “草深莺断续,花落水东西”,上一联是从大处着眼,这一联是从细处落笔;上一联侧重于行程,这一联则侧重于玩赏。江南的春光美,江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道:“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降,而且终于达到了目的。江南春的魅力,由此可见一斑。“草深”二句,正是化用了梁朝丘迟的文句,但显得更为流畅明丽。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  此诗的“夫因兵死守蓬茅”,就从这兵荒马乱的时代着笔,概括地写出了这位农家妇女的不幸遭遇:战乱夺走了她的丈夫,迫使她孤苦一人,逃入深山破茅屋中栖身。
  这是一首充满禅趣的妙诗,全篇抓住嘉陵江水声展开构思。
  这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳,骏极于天”为后人所激赏。方玉润说:“起笔峥嵘,与岳势竞隆。”又曰:“发端严重庄凝,有泰山岩岩气象。中兴贤佐,天子懿亲,非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇,专学此种。”(《诗经原始》)既指出起句的艺术特征,又点明了它的用意和深远影响。读此二句,首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”,而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”又有人说:“从地灵说入,多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武,望重屏藩,论德则柔惠堪嘉,论功则蕃宣足式”的盖世英雄,所以以此二句发端,就显得称题切旨,可谓气势雄伟,出手不凡。杜诗与此机杼正同,波澜不二。后世诗中除老杜这一联外,能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
  形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中,诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的,读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是:志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏,志向高远,再加之仕途通畅,三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣,这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾,再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施,就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱藩镇势力和惩治贪官污吏等等,在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为,自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻,拥立太子李纯,强迫顺宗退位,严惩革新派骨干,在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下,其结果岂止是伤痕累累。另外,如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和燕雀,正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法是一致的,认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进,谓功业可就”,“不自贵重顾藉”,得罪权贵所致。而“名盖一时”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友之说的真实性和史书记载的权威性,足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”,“显以自况”。跂乌形象的真实,就是艺术地再现诗人经历的真实。
  开头八句,句句切风,发端奇绝,运用在洞庭湖汨罗江口而他处没有的黄帝、虞舜二妃的神话故事,以切成诗之地。
  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
  “从来幽并客,皆共沙尘老”,与王翰的“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”,可谓英雄所见,异曲同工,感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地,也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长,胜作一书生”的追逐名利的地方。然而,诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句,以对比作结,通过对自恃勇武,炫耀紫骝善于驰骋,耀武扬威地游荡,甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺,深刻地表达了作者对于战争的厌恶,对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候,作者还没有什么贬意,字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖,作者的反战情绪有了更深层次的表达。
  第一首诗,诗人由清明景事兴感,抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向,构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展,着重写飘泊之感,情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
  这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨,而是淡淡地描(di miao)绘出一幅乡村晚景的画面:在夕阳余晖下,鸡儿归了窠,牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的,甚至连一个形容词都没有,不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒,恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人,因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿,凝视着村(zhuo cun)落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人,是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗,如之何勿思”,读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来”三句抽掉,将最后两句直接接继在“曷至哉”之后,感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快,没有起伏,抒情效果出不来;同时,这画面本身有其特别的情味。

创作背景

  孟浩然一生的大部分时间是在他的故乡襄阳度过的,然其也有过几次为期不长的游历生活,他曾在湘赣一带游览,晚年又入蜀,游历期间他接触到了许多雄奇壮丽的景观,于是诗人便用奔放的笔势传神地描绘出了他的所见所闻,写下了许多脍炙人口的雄浑佳作。

  

师祯( 魏晋 )

收录诗词 (3594)
简 介

师祯 师祯,宋初人,生平不详。

题秋江独钓图 / 顾应旸

"徒览儒书不学兵,彦和虚得不廉名。
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户,即无红果压低枝。
花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼,云霞仙氅挂吟身。
"一溪拖碧绕崔嵬,瓶钵偏宜向此隈。农罢树阴黄犊卧,
吟看归不得,醉嗅立如痴。和雨和烟折,含情寄所思。"
王侯皆作礼,陆子只来吟。我问师心处,师言无处心。"
"江湖犹足事,食宿戍鼙喧。久客秋风起,孤舟夜浪翻。
雨暗江花老,笳愁陇月曛。不堪来去雁,迢递思离群。"


荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友 / 释圆济

改贯永留乡党额,减租重感郡侯恩。(洪景卢《野处集》
水穿诸苑过,雪照一城寒。为问红尘里,谁同驻马看。"
才名贾太傅,文学马相如。辙迹东巡海,何时适我闾。"
地远终峰尽,天寒朔气凝。新年行已到,旧典听难胜。
山童碾破团团月。倚云便酌泉声煮,兽炭潜然虬珠吐。
"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。
联翩半世腾腾过,不在渔船即酒楼。"
"飞上鳌头侍玉皇,三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉,


送人游塞 / 帛道猷

"推琴当酒度春阴,不解谋生只解吟。
斜风细雨江亭上,尽日凭栏忆楚乡。"
西轩白云阁,师辞洞庭寓。越城今送归,心到焚香处。"
"猎犬未成行,狐兔无奈何。猎犬今盈群,狐兔依旧多。
散客出门斜月在,两眉愁思问横塘。"
仙山目断无寻处,流水潺湲日渐西。
春风吹蚕细如蚁,桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女,手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥,官家二月收新丝。
"故园招隐客,应便笑无成。谒帝逢移国,投文值用兵。


饮马长城窟行 / 李搏

狗窦号光逸,渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震,岩电夜珠明。
"真修绝故乡,一衲度暄凉。此世能先觉,他生岂再忘。
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时,四海恬然知所自。
遥知月落酒醒处,五十弦从波上来。"
"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。
"裛尘丝雨送微凉,偶出樊笼入道场。半偈已能消万事,
"客来风雨后,院静似荒凉。罢讲蛩离砌,思山叶满廊。
为雨疑天晚,因山觉路遥。前程何处是,一望又迢迢。"


金字经·樵隐 / 徐翙凤

"交朋来哭我来歌,喜傍山家葬荔萝。
绮罗堆里春风畔,年少多情一帝王。
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知音待更论。"
孤松怜鹤在,疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处,青云失曩情。
"害物伤生性岂驯,且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血,
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔,依稀曾见托金车。
"客路行多少,干人无易颜。未成终老计,难致此身闲。
"秋色满行路,此时心不闲。孤贫游上国,少壮有衰颜。


寄内 / 苏洵

我今避世栖岩穴,岩穴如何又见君。"
化羽尝闻赴九天,只疑尘世是虚传。
只此超然长往是,几人能遂铸金成。"
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进,稽峰无事莫相留。
钓舟春岸泊,庭树晓莺还。莫便求栖隐,桂枝堪恨颜。"
"南海南边路,君游只为贫。山川多少地,郡邑几何人。
夜雨荆江涨,春云郢树深。殷勤听渔唱,渐次入吴音。"
余仍轗轲者,进趋年二纪。秋不安一食,春不闲一晷。


绝句·书当快意读易尽 / 王克功

"分散多如此,人情岂自由。重来看月夕,不似去年秋。
"双鹭雕笼昨夜开,月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在,
就中辞客易沾衣。去时此地题桥去,归日何年佩印归。
大盗不将炉冶去,有心重筑太平基。"
荣衰贵贱目所睹,莫嫌头白黄金台。"
青春成大夜,新雨坏孤坟。应作芝兰出,泉台月桂分。"
"岭上青松手自栽,已能苍翠映莓苔。
夫君才大官何小,堪恨人间事不平。"


清平乐·博山道中即事 / 顾璜

窟宅分三岛,烟霞接五城。却怜饶药物,欲辨不知名。"
"素律初回驭,商飙暗触襟。乍伤诗客思,还动旅人心。
密映弹琴宅,深藏卖酒家。夜宜红蜡照,春称锦筵遮。
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛,驿路乘轺忆故乡。
"省出蓬蒿修谒初,蒙知曾不见生疏。侯门数处将书荐,
阮籍贫来好客稀。犹喜故人天外至,许将孤剑日边归。
春江新水促归航,惜别花前酒漫觞。
暗隙愁听蟋蟀声。醉卧欲抛羁客思,梦归偏动故乡情。


潇湘神·斑竹枝 / 姚学塽

暖塘争赴荡舟期,行唱菱歌着艳词。
惆怅撷芳人散尽,满园烟露蝶高飞。"
不为已为儒弟子,好依门下学韬钤。"
美化事多难讽诵,未如耕钓口分明。"
大须稳择安巢处,莫道巢成却不安。"
"不知名利苦,念佛老岷峨。衲补云千片,香烧印一窠。
指日还家堪自重,恩荣昼锦贺封王。"
正是中兴磐石重,莫将憔悴入都门。"


酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠 / 开禧朝士

密迹未成当面笑,几回抬眼又低头。
马壮金多有官者,荣归却笑读书人。"
"诗人公署如山舍,只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉,
"刘表荒碑断水滨,庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹,
可怜高祖清平业,留与闲人作是非。"
"莫愁家住石城西,月坠星沈客到迷。一院无人春寂寂,
满枝尽是愁人泪,莫殢朝来露湿来。"
闻说石门君旧隐,寒峰溅瀑坏书堂。"