秋柳四首·其二
"独向山中觅紫芝，山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽，
太湖石上镌三字，十五年前陈结之。"
伍旅拔雄儿，梦卜庸真相。勃云走轰霆，河南一平荡。
俭薄身都惯，营为力不任。饥烹一斤肉，暖卧两重衾。
传闻废淫祀，万里静山陂。欲慰灵均恨，先烧靳尚祠。
想到越中秋已尽，镜河应羡月团圆。
"二叟茅茨下，清晨饮浊醪。雨残红芍药，风落紫樱桃。
逍遥楼上雕龙字，便是羊公堕泪碑。"
"下马邯郸陌头歇，寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干，
今朝绕郭花看遍，尽是深村田舍儿。"
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。"
秋柳四首·其二拼音解释:
.du xiang shan zhong mi zi zhi .shan ren gou yin zhu duo shi .zhai hua jin jiu chun chou jin .
tai hu shi shang juan san zi .shi wu nian qian chen jie zhi ..
wu lv ba xiong er .meng bo yong zhen xiang .bo yun zou hong ting .he nan yi ping dang .
jian bao shen du guan .ying wei li bu ren .ji peng yi jin rou .nuan wo liang zhong qin .
chuan wen fei yin si .wan li jing shan bei .yu wei ling jun hen .xian shao jin shang ci .
xiang dao yue zhong qiu yi jin .jing he ying xian yue tuan yuan .
.er sou mao ci xia .qing chen yin zhuo lao .yu can hong shao yao .feng luo zi ying tao .
xiao yao lou shang diao long zi .bian shi yang gong duo lei bei ..
.xia ma han dan mo tou xie .ji liao beng sui lin che zhe .gu bai zhong sheng zhi yi gan .
jin chao rao guo hua kan bian .jin shi shen cun tian she er ..
zhao xiang qing tan jian xie ling .shuang yuan he shi yi xiang cai ..
译文及注释
译文
有布被不要担心睡觉冻僵，多一点耐心总会等到(dao)天明。
魂啊回来吧！
明年百花盛开时节，你还能叼衔花草。你怎能料到房主人早已死去，旧巢也已倾落，只有房梁空(kong)空。
我(wo)脚上穿着谢公当年特制的木(mu)鞋，攀登直上云霄的山路。
我虽遇上好时候，惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难，到了燕国也没有达到游说的目的。
在(zai)遥远的故乡，曾听过子规鸟凄恻的鸣啼；如今在异乡宣城，又看到盛开的杜鹃花。
鞍马生涯如浮云，送我送在骠骑亭。
眼睁睁看着天灾成害无所助，
回头俯视人间，长安已隐，只剩尘雾。
君王亲手发箭射猎物，却怕(pa)射中青兕有祸生。
作为君王不容易，当臣子实(shi)在更难。一旦得不到君王的信任，就会被猜疑，引起祸患。周公辅佐成王，推心为王室效力，只因为他曾祭告太王、王季、文王，要求代武王死这件事，就遭到管叔和蔡叔的流言。周公实在没有办法，就到东方避祸三年，在外躲避漂流，他每每想起这件事，常(chang)常会悲愤地伤心落泪。皇天的神灵显灵，上天警告周成王。大雷电时，风拔掉了大树，吹倒了秋天的庄稼，天威是不可触犯的。周成王穿戴素服以探求天变的原因。知道是因为周公，周成王就哀叹不已。我想唱完这首歌，但这首歌又悲且(qie)又长。今天我们共同欢乐，分别后不要相互遗忘。
碧澄江水，几乎淹没两岸；葱茏树木，黄昏盛开鲜花。
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
空吟着《牛歌》而无人知遇，便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中，唯有水车岭的风景最为奇特
暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡。
注释
（19）茹溪：源出巫山，在四川省巫山县以北。
⑼“千金”句：《独异志》卷中：“后魏曹彰性倜傥，偶逢骏马爱之，其主所惜也。彰曰：‘予有美妾可换，惟君所选。’马主因指一妓，彰遂换之。”小：《全唐诗》校：“一作少。”
①这一篇旧以为班婕妤诗，或以为颜延年作，都是错误的。今据《文选》李善注引《歌录》作无名氏乐府《古辞》。属《相和歌·楚调曲》。
⑥潦倒：颓衰，失意。
⑵今朝：今夜，一作“今宵”。郎边：一作“侬边”。
[57]“余情”二句：我喜欢她的淑美，又担心不被接受，不觉心旌摇曳而不安。振荡，形容心动荡不安。怡，悦。
⒀典：治理、掌管。
赏析
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶(luo ye)来比喻人之衰老，是颇(shi po)为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗(san shi)同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所(zhi suo)以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
全诗三章风格悲凉，反覆吟唱诗人的忧思，也正是《王风》中的黍离之悲，属乱世之音、亡国之音，方玉润评云：“词意凄怆，声情激越，（三国魏）阮步兵（籍）专学此种。”（《诗经原始》）
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时(ci shi)她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
这首诗十句一段，章法整饬，大量使事用典，从不同的角度和方面，刻画出“老将”的艺术形象，增加了作品的容涵量，完满(wan man)地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然，如同灵气周运全身，使诗人所表达的内容，犹如璞玉磨琢成器，达到了理正而文奇，意新而词高的艺术境界。
这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损胸中万古刀。”
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
李白的《宫中行乐词》，今存八首，是李白奉诏为唐玄宗所作的“遵命”文字。
熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的，但到了黄昏来临之际，一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏，炊烟袅袅地升起，灯火温暖地跳动起来，农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏，在大地上出现白天未有的温顺，农人以生命珍爱着的东(dong)西向他们身边归聚，这便是古老的农耕社会(she hui)中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里，那位妻子的丈夫却犹在远方，她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了，所以她如此怅惘地期待着。
《《平陵东》佚名 古诗》属《相和歌辞·相和曲》。
一、场景：
第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
邯郸为战国时赵国都城，即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题，属杂曲歌辞。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶(luo ye)来比喻人之衰老，是颇(shi po)为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗(san shi)同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所(zhi suo)以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
全诗三章风格悲凉，反覆吟唱诗人的忧思，也正是《王风》中的黍离之悲，属乱世之音、亡国之音，方玉润评云：“词意凄怆，声情激越，（三国魏）阮步兵（籍）专学此种。”（《诗经原始》）
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时(ci shi)她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
这首诗十句一段，章法整饬，大量使事用典，从不同的角度和方面，刻画出“老将”的艺术形象，增加了作品的容涵量，完满(wan man)地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然，如同灵气周运全身，使诗人所表达的内容，犹如璞玉磨琢成器，达到了理正而文奇，意新而词高的艺术境界。
这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损胸中万古刀。”
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
李白的《宫中行乐词》，今存八首，是李白奉诏为唐玄宗所作的“遵命”文字。
熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的，但到了黄昏来临之际，一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏，炊烟袅袅地升起，灯火温暖地跳动起来，农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏，在大地上出现白天未有的温顺，农人以生命珍爱着的东(dong)西向他们身边归聚，这便是古老的农耕社会(she hui)中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里，那位妻子的丈夫却犹在远方，她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了，所以她如此怅惘地期待着。
《《平陵东》佚名 古诗》属《相和歌辞·相和曲》。
一、场景：
第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
邯郸为战国时赵国都城，即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题，属杂曲歌辞。
创作背景
唐代是一个思想开放、自由的时代，除了占统治地位的儒家思想，释、道二家在社会上的影响和势力也相当大。在开、天盛世成长起来的李白，接受了十分庞杂的思想影响，但儒家思想仍旧在李白思想中占据着主导地位，他所嘲讽的“鲁儒”，只是儒生中的一种人。自汉代以来，山东的儒学就有齐学与鲁学之分。大体说来，鲁学好古而齐学趋时，鲁学重章句而齐学重世用。汉高祖时的儒生叔孙通，就是属于齐学一派。他在天下初定之际，为了树立朝廷的权威，领命去鲁地征召儒生以共起朝仪。当时有两个儒生不肯前往，说：“今天下初定，死者未葬，伤者未起，又欲起礼乐，公所为不合古，吾不行。公往矣，无污我。”叔孙通笑道：“若真鄙儒也，不知时变。”叔孙通带着三十个应征的儒生进京，为朝廷制订了成套的礼仪。汉高祖七年，长乐宫落成，高祖感叹说：“吾乃今日知为皇帝之贵也。”遂拜叔孙通为太常，赐金五百斤。（见《史记·刘敬叔孙通列传》）李白所嘲讽的“鲁儒”，正是叔孙通所讥笑的那一类“不知时变”的“鄙儒”。
梁储( 魏晋 )
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简 介
梁储 明广东顺德人，字叔厚，号厚斋，晚号郁洲。成化十四年进士第一，授编修。正德时累迁为吏部尚书，华盖殿大学士，内阁首辅。时营建殿房甚多，所费巨万，储屡上书切谏。又请早立储君，不报。宁王朱宸濠叛，帝自南征，储等扈从。群小欲导帝游浙西、江汉。储等跪谏行宫门外，乃许不日还京。世宗即位，被劾乞归。卒年七十七，谥文康。有《郁洲遗稿》。
梅
"忽忆前年初病后，此生甘分不衔杯。
海霞宁有态，蜀锦不成妍。客至应消病，僧来欲破禅。
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
野寺经过惧悔尤，公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留，
凤管鹤声来未足，懒眠秋月忆萧郎。"
奔驷非久耀，驰波肯暂留。会从香火缘，灭迹此山丘。"
迸泉清胜雨，深洞暖如春。更看题诗处，前轩粉壁新。"
唯怜一夜空山月，似许他年伴独吟。"
楚宫
绣毂盈香陌，新泉溢御沟。回看日欲暮，还骑似川流。"
十年宫里无人问，一日承恩天下知。"
"天子绣衣吏，东吴美退居。有园同庾信，避事学相如。
"凄清冬夜景，摇落长年情。月带新霜色，砧和远雁声。
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者，曾见先皇初教时。"
不蹶不惊行步稳，最宜山简醉中骑。"
曙早灯犹在，凉初簟未收。新晴好天气，谁伴老人游。"
零陵赠李卿元侍御简吴武陵
金舆未到长生殿，妃子偷寻阿鸨汤。"
"礼娶嗣明德，同牢夙所钦。况蒙生死契，岂顾蓬蒿心。
林中长老唿居士，天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔，
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
"芳处亦将枯藁同，应缘造化未施功。
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期，西寻汴水来相访。
"孟家种柳东城去，临水逶迤思故人。
褊地难层土，因厓遂削成。浅深岚嶂色，尽向此中呈。
西湖杂咏·夏
"多病十年无旧识，沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水，
"三代卢龙将相家，五分符竹到天涯。
"巧者焦劳智者愁，愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用，
"八十山僧眼未昏，独寻流水到穷源。
"老人罢卮酒，不醉已经年。自饮君家酒，一杯三日眠。
花缘网结妒螵蛸。有时风月输三虎，无壁琴书属四郊。
宣尼高数仞，固应非土壤。"
山寺秋时后，僧家夏满时。清凉多古迹，几处有新诗。
古意呈补阙乔知之 / 独不见
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见，曾向袁生画里看。
直为云泥相去远，一言知己杀身轻。"
"西园到日栽桃李，红白低枝拂酒杯。繁艳只愁风处落，
"原中多阴雨，惟留一室明。自宜居静者，谁得问先生。
茶烟熏杀竹，檐雨滴穿阶。无暇频相访，秋风寂寞怀。"
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴，花似红妆满岸愁。
已上并见张为《主客图》）"
"人谁无远别，此别意多违。正鹄虽言中，冥鸿不共飞。
墨梅
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易，能诗人少咏应难。
惆怅追怀万事空，雍门感慨徒为尔。"
金函崇宝藏，玉树閟灵根。寄谢香花叟，高踪不可援。"
池际龟潜戏，庭前药旋生。树深檐稍邃，石峭径难平。
细微幽隐何穷事，知者唯应是圣人。"
"柏梁宸居清窈窕，东方先生夜待诏。
玉泉潭畔松间宿，要且经年无一人。"
战胜心还壮，斋勤体校羸。由来世间法，损益合相随。"
阅江楼记
老衰胜少夭，闲乐笑忙愁。试问同年内，何人得白头。"
世上漫忙兼漫走，不知求己更求谁。"
饮酣杯有浪，棋散漏无声。太守怜才者，从容礼不轻。"
"碧落真人着紫衣，始堪相并木兰枝。
徒烦人劝谏，只合自寻思。白发来无限，青山去有期。
冬裘夏葛相催促，垂老光阴速似飞。"
"孤吟疏雨绝，荒馆乱峰前。晓鹭栖危石，秋萍满败船。
昨夜雨多春水阔，隔江桃叶唤何人。"
骢马
"越岭向南风景异，人人传说到京城。
"天下无双将，关西第一雄。授符黄石老，学剑白猿翁。
雨晴九陌铺江练，岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉，
应谓焦桐堪采斫，不知谁是柳吴兴。"
"雅道辛勤久，潜疑鬓雪侵。未能酬片善，难更免孤吟。
"归省值花时，闲吟落第诗。高情怜道在，公论觉才遗。
"怀中天子书，腰下使君鱼。瀑布和云落，仙都与世疏。
"古木闽州道，驱羸落照间。投村碍野水，问店隔荒山。
过垂虹
春归似遣莺留语，好住园林三两声。"
真非既巧饰，伪意乃深韬。去恶犹农夫，稂莠须耘耨。
桥边陌上无人识，雨湿烟和思万重。
搴茗庶蠲热，漱泉聊析酲。寄言丝竹者，讵识松风声。"
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
讵能辉绣服，安得似芸香。所报何珍重，清明胜夜光。"
"安石风流无奈何，欲将赤骥换青娥。
觅得黔娄为妹婿，可能空寄蜀茶来。"
国风·邶风·二子乘舟
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁，宝检封云化紫泥。
可怜贞观太平后，天且不留封德彝。"
翻感惠休并李郭，剑门空处望长安。"
野老荷蓑至，和风吹草轻。无因共沮溺，相与事岩耕。"
灯白霜气冷，室虚松韵深。南阳三顾地，幸偶价千金。"
此际那堪重分手，绿波芳草暂停舟。"
君到亦应闲不得，主人草圣复诗仙。"
"帝命诗书将，登坛礼乐卿。三边要高枕，万里得长城。