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咏黄莺儿

未知 / 冯辰

"何处寻云暂废禅,客来还寄草堂眠。桂寒自落翻经案,
一局松窗日午棋。多病却疑天与便,自愚潜喜众相欺。
"七条弦上五音寒,此艺知音自古难。
闲思两地忘名者,不信人间发解华。
"柳下江餐待好风,暂时还得狎渔翁。
风烟放荡花披猖,秋千女儿飞短墙。绣袍驰马拾遗翠,
丹霞遥映祠前水,疑是成川血尚流。"
可怜细丽难胜日,照得深红作浅红。"
社鼠不可灌,城狐不易防。偶于擒纵间,尽得见否臧。
"别后西风起,新蝉坐卧闻。秋天静如水,远岫碧侵云。
不妨才力似班扬。比于黄绢词尤妙,酬以霜缣价未当。
粤予何为者,生自江海壖。騃騃自总角,不甘耕一廛。
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"


咏黄莺儿拼音解释:

.he chu xun yun zan fei chan .ke lai huan ji cao tang mian .gui han zi luo fan jing an .
yi ju song chuang ri wu qi .duo bing que yi tian yu bian .zi yu qian xi zhong xiang qi .
.qi tiao xian shang wu yin han .ci yi zhi yin zi gu nan .
xian si liang di wang ming zhe .bu xin ren jian fa jie hua .
.liu xia jiang can dai hao feng .zan shi huan de xia yu weng .
feng yan fang dang hua pi chang .qiu qian nv er fei duan qiang .xiu pao chi ma shi yi cui .
dan xia yao ying ci qian shui .yi shi cheng chuan xue shang liu ..
ke lian xi li nan sheng ri .zhao de shen hong zuo qian hong ..
she shu bu ke guan .cheng hu bu yi fang .ou yu qin zong jian .jin de jian fou zang .
.bie hou xi feng qi .xin chan zuo wo wen .qiu tian jing ru shui .yuan xiu bi qin yun .
bu fang cai li si ban yang .bi yu huang juan ci you miao .chou yi shuang jian jia wei dang .
yue yu he wei zhe .sheng zi jiang hai ruan .si si zi zong jiao .bu gan geng yi chan .
nian nian lai jiao tao hua yue .si xiang chun feng su guo wang ..

译文及注释

译文
  都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上,只看见柳絮如颠似狂,肆无忌(ji)惮地随风飞舞,轻薄不自重的(de)桃花追逐流水而去。
此行是继承谢公的风雅传统和精神,不仅仅是来这里散心。
如何才有善射的后羿那样的良将,一箭射落敌军的元凶。
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清(qing)澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之(zhi)多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
我家洗砚池边有一棵梅树,朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了,妻子的来信勾起了归家之念,梦里回家神情恍惚难分真假。
也许饥饿,啼走路旁,
已经知道黄泉之路相逼近,想到永别故乡实在心犯难。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
坚信乘风破浪的时机定会到来,到那时,将扬起征帆远渡碧海青天。大(da)道虽宽广如青天,唯独没有我的出路。
  读书人当中本来就有那种远离尘世、与世俗不合,一味按自己的意图行事的人,即使受到讽刺谩骂、嘲笑侮辱、穷苦愁困都不后悔,他们都没有一般人那种对名利的营求之心,而对后世有所期望,因此他们的失意、不合时宜也是应该的。至于那些富有机智谋略、追求功名利禄的读书人,企图利用时世的变化,去营求权势和物利,却往往不能得志的,也是难以数记的。然而,才辩足以改变一切事物,却在重用游说的时代困穷;智谋足以夺取三军的统帅,却在崇尚武力的国家遭受屈辱,这种情况又怎么解释呢?唉!那些对后世有所期待、遭受困厄却不后悔的人,大概知道其中的原因吧!
  山川景色的美丽,自古以来就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨的山峰耸入云端,明净的溪流清澈见底。两岸的石壁色彩斑斓,交相辉映。青葱的林木,翠绿的竹丛,四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候,传来猿、鸟此起彼伏的鸣叫声;夕阳快要落山的时候,潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来,就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
为何我不与故人同归去?因为淮上有秀美的秋山。
薄薄的香雾透入帘幕之中,美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛,长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠?
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我独自一人登上高楼,眺望吴越。
哪里有长达万里的大袍,把四方全都覆盖,无边无垠。

注释
⑤香蕾破:芳香的花苞绽开了。
3.野店鸡号:说明走得早。温庭筠《商山早行》:“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”野,村落。
⑸蹉跎(cuō tuó):不顺利,虚渡光阴。
23.凡:凡是,所有,表示概括,副词。植木之性:按树木的本性种植。性,指树木固有的特点。
黄发垂髫(tiáo):指老人和小孩。黄发,古时认为老人头发由白转黄是长寿的象征,这指老人。垂髫,古时小孩不扎结头发,头发下垂,这里指小孩子。(借代修辞)髫,小孩垂下的短发。
281、女:美女。

赏析

  第二章时间稍后,但黑夜尚未尽,《庭燎》佚名 古诗之光一片通明,銮铃之声不断,诸侯正陆续来到。朱熹说:“哕哕,近而闻其徐行声有节也。”(《诗集传》)
  然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”,从事这场战争的群体和它的领导者,总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉,使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的;这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子,使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此,写妻子怀念从军的丈夫的诗篇,通常会包含两方面的内容:为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉;思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
  诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪,有晴,有晚,有望,画面就在“望”中一步步舒展于读者面前。
  《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》,是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说:“从来咏剑者只形其利,此并传其神”。这个切中肯綮的评语,为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间,可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”,唐太子宫中掌校正经史文字的官名,隶属于左春坊,所以称为“春坊正字”。“剑子”,即剑。
  画以鲜明的形象,使人有具体的视觉感受,但它只能表现一个特定的画面,有一定的局限性。而一首好诗,虽无可视的图像,却能用形象的语言,吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境,以弥补某些画面所不能表现的东西。
  《《周颂·有瞽》佚名 古诗》这一纯写作乐过程的诗篇,不仅表现了周王朝音乐成就的辉煌,而且也显示了周人“乐由天作”因而可以之沟(zhi gou)通入神的虔诚观念。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许(lai xu)”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  其一
  诗的后四句,是对李邕怠慢态度的回答:“世人”指当时的凡夫俗子,显然也包括李邕在内,因为此诗是直接给李邕的,所以措词较为婉转,表面上只是指斥“世人”。“殊调”指不同凡响的言论。李白的宏大抱负,常常不被世人所理解,被当做“大言”来耻笑。李白显然没有料到,李邕这样的名人竟与凡夫俗子一般见识,于是,就抬出圣人识拔后生的故事反唇相讥。《论语·子罕》中说:“子曰:“后生可畏。焉知来者之不如今也?”这两句意为孔老夫子尚且觉得后生可畏,你李邕难道比圣人还要高明?男子汉大丈夫千万不可轻视年轻人呀!后两句对李邕既是揄揶,又是讽刺,也是对李邕轻慢态度的回敬,态度相当桀骜[jié ào],显示出少年锐气。
  第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄,为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到(jian dao)她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  “暗凝想”三句,一转而为别离中的恋人设想。言恋人冥思苦想,两人将要天各一方,重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫,惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。“朱桥”句,用刘禹锡《乌衣巷》:“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”诗的意境,也是暗指恋人已经离他而去了。“会稀”四句,少妇所想。她想:我俩重新欢聚的希望已很渺茫,那轻易的分手,使我一想起来就会感到惆怅难熬。这次你(指词人)离开以后,今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲?现在(xian zai)惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。下片是词人设想中的恋人哀分离的情景,但这也只是词人单相思所幻化出来的景象罢了。
  前人曾经常指责所谓的“郑卫之风”,认为它们“淫”。其实所谓的“淫”无非是指这些“风”热情奔放,是男女欢歌狂舞的音乐。实际上,这又何止郑风、卫风。陈风从诗文内容上看就是非常“淫”的。《汉书·地理志》说:“太姬妇人尊贵,好祭祀用巫。故俗好巫鬼,击鼓于宛丘之上,婆娑于枌树之下。有太姬歌舞遗风。”就此诗而言,其内容是关于男女情爱的,可以推断,这一“榖旦”是用来祭祀生殖神以乞求繁衍旺盛的祭祀狂欢日。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  当然,乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长,我土日已广”,庄稼一天天生长,开辟的荒土越来越多,令人喜悦;同时又“常恐霜霰至,零落同草莽”,生怕自己的辛勤劳动,毁于一旦,心怀恐惧。然而,这里的一喜一惧,并非“尘想”杂念;相反,这单纯的喜惧,正反映着经历过乡居劳作的洗涤,诗人的心灵变得明澈了,感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
  第四十三句至五十句是第三段。写陈圆圆的幸福生活。

创作背景

  《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代,在繁华的外衣下隐藏着政治危机:奸邪小人把持朝廷大权,纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达,甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠,身价倍增,飞扬跋扈;才俊之士却屈居下层,无人赏识。而“读书三十年”的儒生,却“腰下无尺组”,“一生自穷苦”。

  

冯辰( 未知 )

收录诗词 (1224)
简 介

冯辰 冯辰(生卒年不详),字驾之,临潼(今属陕西)人。九岁知作诗。金宣宗贞祐三年(1215)进士。辟泾阳令。今存诗一首。生平及作品均见《中州集》卷八。

谢新恩·冉冉秋光留不住 / 练从筠

干时未似栖庐雀,鸟道闲携相尔书。"
露馀山青,红杏在林。月明华屋,画桥碧阴。
顷刻势稍止,尚自倾蔌蔌。不敢履洿处,恐蹋烂地轴。
甘穷卧牛衣,受辱对狗窦。思变如易爻,才通似玄首。
此事勤虽过,他谋拙莫先。槐街劳白日,桂路在青天。
为刀若不利,焉得宰牛名。为丝若不直,焉得琴上声。
彤阁钟鸣碧鹭飞,皇君催熨紫霞衣。
"但恐醍醐难并洁,只应薝卜可齐香。


五美吟·西施 / 郸壬寅

草际鸟行出,溪中虹影收。唯君壮心在,应笑卧沧洲。"
乳毛松雪春来好,直夜清闲且学禅。"
格笔差犹立,阶干卓未麾。鬼神应暗画,风雨恐潜移。
探幽非遁世,寻胜肯迷邦。为读江南传,何贤过二庞。"
"半额微黄金缕衣,玉搔头袅凤双飞。
"自怜心计拙,欲语更悲辛。世乱僮欺主,年衰鬼弄人。
萧娘初嫁嗜甘酸,嚼破水精千万粒。"
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入,背上时时孤鸟立。


玉楼春·春恨 / 寿敦牂

帆影清江水,铃声碧草山。不因名与利,尔我各应闲。"
且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁,宜茶偏赏霅溪泉。
"拂露丛开血色殷,枉无名字对空山。时逢舞蝶寻香至,
药须勤一服,春莫累多情。欲入毗耶问,无人敌净名。"
别心悬阙下,归念极吴东。唯畏重回日,初情恐不同。"
年年岭上春无主,露泣花愁断客魂。"
自怜不羁者,写物心常简。翻愁此兴多,引得嵇康懒。"
"青山薄薄漏春风,日暮鸣鞭柳影中。


酬裴侍御对雨感时见赠 / 乌雅奕卓

"破村寥落过重阳,独自撄宁葺草房。风撦红蕉仍换叶,
但服镮刚子,兼吟曲素词。须知臣汉客,还见布龙儿。
唯思逢阵敌,与彼争后先。避兵入句吴,穷悴只自跧.
推倒我山无一事,莫将文字缚真如。"
"重来访惠休,已是十年游。向水千松老,空山一磬秋。
惠持惠远多踪迹。寻阳有个虚舟子,相忆由来无一事。
若使吴都犹王气,将军何处立殊功。"
"高下寻花春景迟,汾阳台榭白云诗。


永遇乐·投老空山 / 金睿博

"寒夜清,帘外迢迢星斗明。况有萧闲洞中客,
云衫玉带好威仪,三洞真人入奏时。
"孤馆少行旅,解鞍增别愁。远山矜薄暮,高柳怯清秋。
"养和名字好,偏寄道情深。所以亲逋客,兼能助五禽。
殷勤为嘱纤纤手,卷上银钩莫放垂。"
"二年岐路有西东,长忆优游楚驿中。虎帐谈高无客继,
"万古醇酎气,结而成晶荧。降为嵇阮徒,动与尊罍并。
征东幕府十三州,敢望非才忝上游。官秩已叨吴品职,


雨后秋凉 / 捷涒滩

诗中有虑犹须戒,莫向诗中着不平。
"坚心持谏诤,自古亦艰难。寄邑虽行化,眠云似去官。
"山瘦更培秋后桂,溪澄闲数晚来鱼。
"昨日草枯今日青,羁人又动望乡情。
"水平波淡绕回塘,鹤殉人沉万古伤。
乱水藏幽径,高原隔远津。匡庐曾共隐,相见自相亲。"
阅彼图籍肆,致之千百编。携将入苏岭,不就无出缘。
君才幸自清如水,更向芝田为刻铭。"


远游 / 万俟红静

迩来父子争天下,不信人间有让王。"
不是楚词询宋玉,巴歌犹掩绕梁声。"
薄暮停车更凄怆,山阳邻笛若为听。"
"六幅轻绡画建溪,刺桐花下路高低。
"兵绕临淮数十重,铁衣才子正从公。军前草奏旄头下,
娇儿未十岁,枵然自啼哭。一钱买粔籹,数里走病仆。
清思密谈谁第一,不过邀取小茅君。
"江城寒食下,花木惨离魂。几宿投山寺,孤帆过海门。


摽有梅 / 乐正庚申

"上帝春宫思丽绝,夭桃变态求新悦。便是花中倾国容,
汀洲藏晚弋,篱落露寒舂。野弁欹还整,家书拆又封。
却教鹦鹉唿桃叶,便遣婵娟唱竹枝。闲话篇章停烛久,
礼酒既竭,嘉宾既悦,应为之节。
长材靡入用,大厦失巨楹。颜子不得禄,谁谓天道平。"
地下修文着作郎,生前饥处倒空墙。
桧身浑个矮,石面得能bn.小桂如拳叶,新松似手梢。
"旅榜前年过洞庭,曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕,


诏问山中何所有赋诗以答 / 吴金

静恐鬼神出,急疑风雨残。几时归岭峤,更过洞庭弹。"
"昔见初栽日,今逢成树时。存思心更感,绕看步还迟。
寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵,官逐簪裾到处清。
万事销沈向一杯,竹门哑轧为风开。
"清月转瑶轸,弄中湘水寒。能令坐来客,不语自相看。
劳生无了日,妄念起微尘。不是真如理,何门静此身。"
道穷应鬼遣,性拙必天教。无限疏慵事,凭君解一瓟。"
我为馀粮春未去,到头谁是复谁非。


满庭芳·促织儿 / 桥访波

不知战国官荣者,谁似陶朱得始终。"
"燕辞旅舍人空在,萤出疏篱菊正芳。
今来揽镜翻堪喜,乱后霜须长几茎。"
抨弦断荷扇,溅血殷菱蕊。若使禽荒闻,移之暴烟水。"
寻常心地冷于僧。和羹使用非胥靡,忆鲙言词小季鹰。
离乱身偶在,窜迹任浮沉。虎暴荒居迥,萤孤黑夜深。
以政纪名。伊纪清芳,可昭典坟。古师官鸟,昔圣官云。
五峰攒寺落天花。寒潭盥漱铜瓶洁,野店安禅锡杖斜。