对酒行
为尔流飘风，群生遂无夭。
眇绵云官世，梦幻羽陵籍。鬼箓徒相矜，九原谁家宅。
"去岁无田种，今春乏酒材。从他花鸟笑，佯醉卧楼台。
"谁见少年心，低摧向苦吟。后须离影响，得必洞精深。
水竹凉风起，帘帏暑气清。萧萧独无事，因见莅人情。"
"举帆遇风劲，逸势如飞奔。缥缈凌烟波，崩腾走川原。
仍闻抚禅石，为我久从容。"
"人命急如线，上下来往速如箭。认得是元神，
更待阳和信催促，碧梢青杪看凌空。"
九衢生人何劳劳，长安土尽槐根高（和）。"
"闲堂昼卧眼初开，强起徐行绕砌苔。鹤氅人从衡岳至，
对酒行拼音解释:
wei er liu piao feng .qun sheng sui wu yao .
miao mian yun guan shi .meng huan yu ling ji .gui lu tu xiang jin .jiu yuan shui jia zhai .
.qu sui wu tian zhong .jin chun fa jiu cai .cong ta hua niao xiao .yang zui wo lou tai .
.shui jian shao nian xin .di cui xiang ku yin .hou xu li ying xiang .de bi dong jing shen .
shui zhu liang feng qi .lian wei shu qi qing .xiao xiao du wu shi .yin jian li ren qing ..
.ju fan yu feng jin .yi shi ru fei ben .piao miao ling yan bo .beng teng zou chuan yuan .
reng wen fu chan shi .wei wo jiu cong rong ..
.ren ming ji ru xian .shang xia lai wang su ru jian .ren de shi yuan shen .
geng dai yang he xin cui cu .bi shao qing miao kan ling kong ..
jiu qu sheng ren he lao lao .chang an tu jin huai gen gao .he ...
.xian tang zhou wo yan chu kai .qiang qi xu xing rao qi tai .he chang ren cong heng yue zhi .
译文及注释
译文
如今已受恩宠眷顾，要好好为花做主。万里晴空，何不一同牵手归去呢。永远抛弃那些烟花伴侣。免得叫人见了我，早上行云晚上行雨。
中秋节这天天空澄碧、万里无云，人们都在正看从海上冉冉升起的(de)月亮。
这里的房屋又宽又大(da)，朱砂图绘厅堂明秀清妍。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越，风雅事在朋友间夸奖谈论。
遥远漫长那无止境啊，噫！
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如早先就丢在大路旁边！
有朝一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕被钓上来的鱼。
要知道(dao)名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝，精通音律之才(cai)已矣，文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡，她生不能生，死不得死，此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音，将此生所有的愁怨，从头谱曲。
遍地铺盖着露(lu)冷霜清。
花儿凋谢，燕子归来，遵循节令又过了清明。风景是一样的，但心里却是两样的愁情，都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢，我们互相发誓要相爱三生，永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文，好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约，这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜，一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
男子汉当以国事为重，从军远征，从小就在幽燕纵横驰骋。
注释
1.好事者：喜欢多事的人。
②元夕：元宵，正月十五日晚上。
⑵南剑：即南剑州，宋代州名。双溪楼：在南剑州府城东。
(21)巾车；管理车辆的官。脂：指加油。辖。车轴头的挡铁。
⑾楹（yíng 营）：房屋的柱子。
（10）故：缘故。
悠悠：关系很远，不相关。
赏析
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
清人潘德舆说：“长篇波澜贵层叠，尤贵陡变；贵陡变，尤贵自在。”（《养一斋诗话》卷二）这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻，诗境不停地转换，一似夭矫的游龙飞腾云雾之中，不可捉摸。从抑郁忧思变(si bian)而为纵酒狂放，从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏，陡转奇兀，愈激愈高，好像登泰山，通过十八盘，跃出南天门，踏上(shang)最高峰头，高唱入云。
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西子。”曲江即曲江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
这是一首对好(dui hao)人沉下僚，庸才居高位的现实进行讥刺的歌诗。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗(an)示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
次联选择植物传神写照，富含情思。草绿萦新带，《太平御览》九九四引《三齐略记》：“不其城东有郑玄教授山，山下生草，如薤叶，长尺馀，坚韧异常，士人名作‘康成书带’。”榆青缀古钱，榆荚形状像钱而小，色白成串，俗称榆钱。这两句诗观察、描写独具悟解，景象玲珑，清新隽永。
《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手，但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤，而具有共同的忧患意识。因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷的作者们，为了排遣苦闷，需要讽刺和抨击黑暗，这一个惨雾迷漫的外宇宙；而更重要的是，他们还需要对自己的内宇宙进行反思：既然人生如寄，那么人生的价值观该是如何？既然是荣枯变幻、世态无常、危机重重、祸福旦夕，那么人生的最后归宿又将是如何？
这种评价自然有失于片面。实际上，陶渊明在我国诗歌发展史上，实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触，为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画，东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅，再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫，它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过，细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗，而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
最后一句"折柳樊圃，狂夫瞿瞿。不能辰夜，不夙则莫"说明：报时辰不是提前就是太晚。这诗是讽刺国君号令不准的诗，而国君的‘不时’，又在于司时的官吏不负责任。古时无准确的钟表，故而司时的官吏就显得十分重要了，如果司时的官吏每天搞错一点点，积年累月，经过一定时间，就可能出现巨大的误差。司时官吏失职，当然朝廷秩序也会一片混乱。本诗在于讽刺司时官吏不准确报时，以致群臣见国君的时间混乱，官员手忙脚乱，心中忐忑不安，唯恐误时，遭到国君责怪。“折柳樊圃”和“狂夫瞿瞿”，也是两个典型的细节描绘，寥寥八个字，就把奴隶们艰辛的苦役和监工走狗的凶恶嘴脸和盘托出，一泻无余。这些描绘都切合环境和人物身份，读来仿佛见其人，闻其声，神态态毕现，栩栩如生，颇有真实感。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？”颈联从贾谊的见疏，隐隐联系到自己。出句要注意一个“有道”，一个“犹”字。号称“有道”的汉文帝，对贾谊尚且这样薄恩，那么，当时昏聩无能的唐代宗，对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了；刘长卿的一贬再贬，沉沦坎坷，也就是必然的了。这就是所谓“言外之意”。
（一）生材
这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看，这里必是明火执仗的场面，诗句却如此纤丽、文雅，可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁，“天边粉絮”，满天游荡的杨花柳絮，意指轻浮。
诗人如此祝愿，也并非仅仅由于主观愿望，故作安慰语。它是有客观事实作基础的，这就是晚唐时日本与中国之间，海上航行相对地便利与安全的事实。它印入了诗人心底，写出来自然而然就是这样的诗句。
全诗把峡中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉，写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美，意境奇幻幽艳，余味无穷。
清人潘德舆说：“长篇波澜贵层叠，尤贵陡变；贵陡变，尤贵自在。”（《养一斋诗话》卷二）这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻，诗境不停地转换，一似夭矫的游龙飞腾云雾之中，不可捉摸。从抑郁忧思变(si bian)而为纵酒狂放，从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏，陡转奇兀，愈激愈高，好像登泰山，通过十八盘，跃出南天门，踏上(shang)最高峰头，高唱入云。
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西子。”曲江即曲江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
这是一首对好(dui hao)人沉下僚，庸才居高位的现实进行讥刺的歌诗。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗(an)示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
次联选择植物传神写照，富含情思。草绿萦新带，《太平御览》九九四引《三齐略记》：“不其城东有郑玄教授山，山下生草，如薤叶，长尺馀，坚韧异常，士人名作‘康成书带’。”榆青缀古钱，榆荚形状像钱而小，色白成串，俗称榆钱。这两句诗观察、描写独具悟解，景象玲珑，清新隽永。
《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手，但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤，而具有共同的忧患意识。因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷的作者们，为了排遣苦闷，需要讽刺和抨击黑暗，这一个惨雾迷漫的外宇宙；而更重要的是，他们还需要对自己的内宇宙进行反思：既然人生如寄，那么人生的价值观该是如何？既然是荣枯变幻、世态无常、危机重重、祸福旦夕，那么人生的最后归宿又将是如何？
这种评价自然有失于片面。实际上，陶渊明在我国诗歌发展史上，实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触，为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画，东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅，再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫，它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过，细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗，而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
最后一句"折柳樊圃，狂夫瞿瞿。不能辰夜，不夙则莫"说明：报时辰不是提前就是太晚。这诗是讽刺国君号令不准的诗，而国君的‘不时’，又在于司时的官吏不负责任。古时无准确的钟表，故而司时的官吏就显得十分重要了，如果司时的官吏每天搞错一点点，积年累月，经过一定时间，就可能出现巨大的误差。司时官吏失职，当然朝廷秩序也会一片混乱。本诗在于讽刺司时官吏不准确报时，以致群臣见国君的时间混乱，官员手忙脚乱，心中忐忑不安，唯恐误时，遭到国君责怪。“折柳樊圃”和“狂夫瞿瞿”，也是两个典型的细节描绘，寥寥八个字，就把奴隶们艰辛的苦役和监工走狗的凶恶嘴脸和盘托出，一泻无余。这些描绘都切合环境和人物身份，读来仿佛见其人，闻其声，神态态毕现，栩栩如生，颇有真实感。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？”颈联从贾谊的见疏，隐隐联系到自己。出句要注意一个“有道”，一个“犹”字。号称“有道”的汉文帝，对贾谊尚且这样薄恩，那么，当时昏聩无能的唐代宗，对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了；刘长卿的一贬再贬，沉沦坎坷，也就是必然的了。这就是所谓“言外之意”。
（一）生材
这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看，这里必是明火执仗的场面，诗句却如此纤丽、文雅，可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁，“天边粉絮”，满天游荡的杨花柳絮，意指轻浮。
诗人如此祝愿，也并非仅仅由于主观愿望，故作安慰语。它是有客观事实作基础的，这就是晚唐时日本与中国之间，海上航行相对地便利与安全的事实。它印入了诗人心底，写出来自然而然就是这样的诗句。
全诗把峡中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉，写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美，意境奇幻幽艳，余味无穷。
创作背景
还有一种说法：陶渊明辞州主薄不受后，在家闲居了六七年。闲居的第二年，即太元十九年（394年）， 陶渊明三十岁时，他的妻子去世，续娶翟氏。翟氏是一个贤良女子，据《南史》本传说：“其妻翟氏，志趣亦同，能安苦节，夫耕于前，妻锄于后。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《《闲情赋》陶渊明 古诗》。
刘芳节( 清代 )
收录诗词 (5457) 首
简 介
刘芳节 字玄度，一字圣达，宜都人，生于嘉靖四十五年丙寅（1566）。万历丁酉，乡试第二名，之后会试屡败屡试。因无子，万历四十三年乙卯（1615）八月赴沙市买妾，于当地突发病亡，卒年五十岁。着有《云在堂集》。
渔家傲·小雨纤纤风细细
奸臣负旧隙，乘衅谋相危。世主竟不辨，身戮宗且夷。
洞中花木任长年。形飞峭壁非凡骨，神在玄宫别有天。
雪碛回寒雁，村灯促夜舂。旧山归未得，生计欲何从。"
命在斋犹赴，刀闲发尽凋。秋光渐轻健，欲去倚江桥。"
皇朝宰相张天觉，天下云游吕洞宾。"
焰焰其光，和和其始。东方有兔，小首元尾。经过吾道，
"行心乞得见秋风，双履难留去住踪。红叶正多离社客，
秋草驱除思去宇，平原毛血兴从禽。"
妾薄命·为曾南丰作
幻情有去住，真性无离别。留取老桂枝，归来共攀折。"
折坐资禅悦，铺眠减病容。他年从破碎，担去卧孤峰。"
"山风与霜气，浩浩满松枝。永日烧杉子，无人共此时。
"偶因狂疾成殊类，灾患相仍不可逃。今日爪牙谁敢敌，
花落谷莺啼，精灵安在哉。青山不可问，永日独裴回。
"君子称一善，馨香遍九垓。小人妒一善，处处生嫌猜。
滟滪分高仞，瞿塘露浅痕。明年期此约，平稳到荆门。"
玉魄东方开，嫦娥逐影来。洗心兼涤目，怳若游春台。
长相思·花似伊
归来翠岩下，席草玩清流。壮士志未骋，猕猴骑土牛。
"玉漏涓涓银汉清，鹊桥新架路初成。
把住赤乌魂，突出银蟾魄。未省此中玄，常流容易测。
"竺卿何处去，触目尽凄凉。不见中秋月，空馀一炷香。
几共鸳鸯眠。襟袖既盈溢，馨香亦相传。薄暮归去来，
"图形期自见，自见却伤神。已是梦中梦，更逢身外身。
东道宿程投故栅，依依渔父解相迎。"
锡影离云远，衣痕拂藓新。无言即相别，此处不迷津。"
生查子·轻匀两脸花
真珠帘中，姑射神人。文金线玉，香成暮云。孙秀若不杀，
"斜日摇扬在柳丝，孤亭寂寂水逶迤。
三千甲子朝玉帝，世上如今名始闻。吐纳青牙养肌发，
水中铅一两，火内汞三铢。吃了瑶台宝，升天任海枯。
人世徒纷扰，其生似梦华。谁言今昔里，俯首视云霞。
金鼎开成一朵莲。列女擎乌当左畔，将军戴兔镇西边。
叵似卢怀慎，全如邵信臣。澄渟消宿蠹，煦爱剧阳春。
云薄薄，雨微微，看取妖容露雪肌。"
望江南·天上月
泉声响，抚伯琴。有子期，辨此音。
空江横落照，大府向西山。好骋陈那孔，谁云劫石顽。"
"上岁童子，二十受戒。君王不朝，父母不拜。
"寻常看不见，花落树多苔。忽向高枝发，又从何处来。
入夜声则厉，在昼声则微。神灵斥众恶，与我作风威。
留我江楼经岁月。身隈玉帐香满衣，梦历金盆雨和雪。
"父母育我田使君，精神为人上天闻。
白首头陀力渐微。屡向曲池陪逸少，几回戎幕接玄晖。
铁杵成针 / 铁杵磨针
十万精兵尽倒戈。范蠡功成身隐遁，伍胥谏死国消磨。
当涂当涂见，芜湖芜湖见。八月十五夜，一似没柄扇。
元和感异类，勐兽怀德音。不忆固无情，斯言微且深。"
"蚕市初开处处春，九衢明艳起香尘。
刻成筝柱雁相挨。
"闻说花源堪避秦，幽寻数月不逢人。烟霞洞里无鸡犬，
贡输天下学应难，风清鼙角□□□，□肃神龙草木寒。
真珠帘中，姑射神人。文金线玉，香成暮云。孙秀若不杀，
白鹿洞二首·其一
前溪更有忘忧处，荷叶田田间白苹."
不觉人随流水空。山川秀兮碧穹窿，崇夫人墓兮直其中。
白发应无也，丹砂久服之。仍闻创行计，春暖向峨嵋。"
"鬟梳闹扫学宫妆，独立闲庭纳夜凉。
碧云悠悠兮泾水东流，伤嗟美人兮雨泣花愁。
"游遍名山祖遍寻，却来尘世浑光阴。肯将的的吾师意，
曾折松枝为宝栉，又编栗叶代罗襦。
俟君之北，携手同归。（县主请迁葬诗）
采桑子·水亭花上三更月
岂知知足金仙子，霞外天香满毳袍。
出世文章岂有师。术气芝香粘瓮榼，云痕翠点满旌旗。
"风飐荷珠难暂圆，多情信有短姻缘。
此时欲买君山住，懒就商人乞个钱。"
气射繁星灭，光笼八表寒。来驱云涨晚，路上碧霄宽。
临岐约我来不来，若来须拨红霞觅。
冥期傥可逢，生尽会无缘。幸愿示因业，代君运精专。
此日骋君千里步。"
浪淘沙·夜雨做成秋
古人求禄以及亲，及亲如之何？忠孝为朱轮。
"一朵花开千叶红，开时又不藉春风。
却是边鸿的当来。乳窦孤明含海日，石桥危滑长春苔。
怨空闺，秋日亦难暮。夫婿断音书，遥天雁空度。
在德不在险，成败良有因。高堞复于隍，广殿摧于榛。
"紫绶苍髭百岁侵，绿苔芳草绕阶深。不妨好鸟喧高卧，
学道全真在此生，何须待死更求生。
三界如转轮，浮生若流水。蠢蠢诸品类，贪生不觉死。
夜月渡江
俄及永嘉末，中原塞胡尘。五马浮渡江，一龙跃天津。
水碓无人浩浩风。童子念经深竹里，猕猴拾虱夕阳中。
至人忘祸福，感变靡定期。太冲杳无朕，元化谁能知。"
"楚山有石郢人琢，琢成长枕知是玉。全疑冰片坐恐销，
"道自闲机长，诗从静境生。不知春艳尽，但觉雅风清。
"朱丝写别鹤泠泠，诗满红笺月满庭。
"床头锦衾班复班，架上朱衣殷复殷。
"一雨火云尽，闭门心冥冥。兰花与芙蓉，满院同芳馨。