唐多令·柳絮
见我佯羞频照影，不知身属冶游郎。"
至今留得离家恨，鸡犬相闻落照明。"
"云惨烟愁苑路斜，路傍丘冢尽宫娃。
嫩割周颙韭，肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒，仍及拨醅时。"
沈裴笔力斗雄壮，宋杜词源两风雅。他方居士来施斋，
夜深吹笛移船去，三十六湾秋月明。"
一从开署芙蓉幕，曾向风前记得无。
此时独立意难尽，正值西风砧杵凉。"
"摵摵度瓜园，依依傍竹轩。秋池不自冷，风叶共成喧。
近来欲睡兼难睡，夜夜夜深闻子规。
唐多令·柳絮拼音解释:
jian wo yang xiu pin zhao ying .bu zhi shen shu ye you lang ..
zhi jin liu de li jia hen .ji quan xiang wen luo zhao ming ..
.yun can yan chou yuan lu xie .lu bang qiu zhong jin gong wa .
nen ge zhou yong jiu .fei peng bao zhao kui .bao wen nan zhu jiu .reng ji bo pei shi ..
shen pei bi li dou xiong zhuang .song du ci yuan liang feng ya .ta fang ju shi lai shi zhai .
ye shen chui di yi chuan qu .san shi liu wan qiu yue ming ..
yi cong kai shu fu rong mu .zeng xiang feng qian ji de wu .
ci shi du li yi nan jin .zheng zhi xi feng zhen chu liang ..
.she she du gua yuan .yi yi bang zhu xuan .qiu chi bu zi leng .feng ye gong cheng xuan .
jin lai yu shui jian nan shui .ye ye ye shen wen zi gui .
译文及注释
译文
柳色深暗
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；
万事如意随心所欲，无忧无虑心神安宁。
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休？
宋文帝草率用兵学黩(dú)武，效法汉将伐匈奴，没能够封山纪功狼居胥，却要仓皇向南逃，时时回头向北(bei)顾。我登上山亭望江北，还记得四十三年前(qian)的旧事一幕幕：烽(feng)火连天鏖(áo)战苦，扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾？拓跋焘(tào)祠堂香火盛，乌鸦啄祭品，祭祀擂大鼓。谁能派人来探问：廉颇将军虽年老，还能吃饭吗？
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
我虽已年老体衰，时日无多，但(dan)一展抱负的雄心壮志依然存在；面对飒飒秋风，我觉得病情渐有好转。
渺茫一片没有尽头啊，忽悠悠徘徊何去何从?
那里五谷不能好好生长，只有丛丛茅草可充食物。
没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。
你泪儿盈盈，我泪儿盈盈，香罗带未结成同心结。江潮已涨，船儿扬帆要远行。
听说朔方有很多勇敢而有谋略的人，而今天谁会成为像大将郭子仪一样的人？
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上，我抱着双膝(xi)坐在灯前，只有影子与我相伴。
你生得是那样的美丽，清澈透明的水波，却要把你的明眸妒忌，那苍翠葱茏的远山，见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。
正士诚笃终始如一，情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发，和铃锵锵扬声鸣响不停。
您如喜爱绕指的柔软，听凭您去怜惜柳和杞。
我才能低下，行为卑污，外部表现和内在品质都未修养到家，幸而靠着先辈留下的功绩，才得以充任宫中侍从官。又遭遇到非常事变，因而被封为侯爵，但始终未能称职，结果遭了灾祸。你哀怜我的愚昧，特地(di)来信教导我不够检点的地方，恳切的情意甚为深厚。但我私下却怪你没有深入思考事情的本末，而轻率地表达了一般世俗眼光的偏见。直说我浅陋的看法吧，那好象与你来信的宗旨唱反调，在掩饰自己的过错；沉默而不说吧，又恐怕违背了孔子提倡每人应当直说自己志向的原则。因此我才敢简略地谈谈我的愚见，希望你能细看一下。
明月照向城头乌鸦纷飞，寒霜降临寒风吹透衣衫。
飘然登上峰顶赏玩紫霞，恰如真得到了修道成仙之术。
注释
⑸饷（xiǎng）田：给在田里劳动的人送饭。前蜀韦庄《纪村事》诗：“数声牛上笛，何处饷田归？”
⒁壹：指因羊舌虎这一件事。
⒏炎火千里：据《玄中记》载，扶南国东有炎山，四月火生，十二月灭，余月俱出云气。
⑽邪幅：裹腿。
（10）馀祭也死：馀祭在位四年（《史记》误作十七年），前544年（鲁襄公二十九年）在视察战船时被看守战船的越国俘虏行刺身亡。
赏析
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目(ji mu)所见，随手拈来，显得格外自然。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相(bu xiang)信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
柳宗元初贬永州无以为居，寓居在潇岸四无邻舍的龙兴寺内，公元810年（元和五年）迁居愚溪侧畔，筑室茨草，与农户为邻。他在《田家》诗中描写了周围的环境：“古道绕蒺藜，萦回古城曲。蓼花被堤岸，陂水寒更渌。……行人迷去住，野鸟竟栖宿。”永州地处楚南、五岭北麓，偏僻荒凉。而他居住的愚溪一带更是杂草从生，蓼花披岸，溪水清寒，道无行人。
这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。
“急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。”二句借景抒情，益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”，即高楼。当时，诗人身受羁绊，无计可施，拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末；登上高楼，远望狼烟四起，诗人更不禁涕泪交流。这一切，虽已成为旧日之事，却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱(zhi bao)负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了(chu liao)独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
这是一首七言律诗，作于山阴奉祠，时作者已家居九年。 山阴是江南水乡，作者常乘小舟出游近村的山水，《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”，足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”，典出《后汉书·窦宪传》：窦宪北伐匈奴(xiong nu)，追逐单于，登燕然山（即今蒙古杭爱山），刻石纪功而还。燕然未勒，意谓虏敌未灭，大功未成。这一联用层递手法，“久凋零”，乃言被弃置已久，本就失落、抑郁；“未勒名”，是说壮志难酬，则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
《《始安秋日》宋之问 古诗》诗，是他晚期的作品，感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物，个性鲜明，是诗人在独特环境中的独特感受，给读者以新颖的美感。
尾联笔锋一转，从得意直落到失意，过去的豪雄事迹如同在梦中一般，如今失去权力和职务，成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意，失意的悲哀更深，其怀才不遇的失落感就表现得更(de geng)为突出。这是李白的惯用手法，诗的关键就在最后两句，前六句都是铺垫，都是为最后的落差作准备。因最后的失意，过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样，从奉诏翰林到赐金放还，也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”，深有“同是天涯沦落人”的意味，值得同情。
第二首开头以芝兰为比兴，寄寓着自己生不逢时的感慨。灵芝生在河流的洲渚之中，往往因遭到洪波的冲击而动摇其根本；兰花所以开放得晚，是因为严霜摧残了它的枝条，它们都是生非其地、生非其时。如果“二芳”生在泰山之阿，那又是另一种光景了。“文质”两句一转，由物及人。意谓一个文质兼备的人虽为世道所贵重，但只有为时所用才能发挥其长。下文以贾谊为例来说明这个问题，贾谊乃洛阳才子，才华出众，入仕后一年三迁，屡为朝廷更定法令，颇得汉文帝的器重，文帝准备委以重任，授与公卿之位。绛侯周勃、灌婴等元老却反对贾谊，诋毁他“年少初学，专欲擅权，纷乱诸事。”（《汉书·贾谊传》）于是贾谊被贬为长沙王太傅，远适荆南。“绛灌临衡宰”以下四句，所概括的就是这段史实，可见“贤才抑不用”的现象是不乏其例的。“抱玉乘龙骥”两句，进一步抒发贤才不被知遇的感慨。璞玉不遇卞和，则不知其宝；千里马不遇伯乐，连驽马也不如；英才不遇明主，也难以施展其抱负。这是郦炎辞辟的另一原因。结尾两句是收煞，作者希望在这混浊的时代能有像孔子那样的圣人出来，列出德行、政事、文学、言语四科，以四科优劣取士，这是作者选拔人才的主张。
第五段再以正反两面的事实为证，连举六个古人和当代人的事迹，说明俭能立名，侈必自败。最后以训词收束全篇。
全诗四章，全以萧艾含露起兴。萧艾，一种可供祭祀用的香草，诸侯朝见天子，“有与助祭祀之礼”，故萧艾以喻诸侯。露水，常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在：天子恩及四海，诸侯有幸承宠。如此，也奠定了全诗的情感基调：完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相(bu xiang)信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
柳宗元初贬永州无以为居，寓居在潇岸四无邻舍的龙兴寺内，公元810年（元和五年）迁居愚溪侧畔，筑室茨草，与农户为邻。他在《田家》诗中描写了周围的环境：“古道绕蒺藜，萦回古城曲。蓼花被堤岸，陂水寒更渌。……行人迷去住，野鸟竟栖宿。”永州地处楚南、五岭北麓，偏僻荒凉。而他居住的愚溪一带更是杂草从生，蓼花披岸，溪水清寒，道无行人。
这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。
“急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。”二句借景抒情，益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”，即高楼。当时，诗人身受羁绊，无计可施，拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末；登上高楼，远望狼烟四起，诗人更不禁涕泪交流。这一切，虽已成为旧日之事，却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱(zhi bao)负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了(chu liao)独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
这是一首七言律诗，作于山阴奉祠，时作者已家居九年。 山阴是江南水乡，作者常乘小舟出游近村的山水，《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”，足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”，典出《后汉书·窦宪传》：窦宪北伐匈奴(xiong nu)，追逐单于，登燕然山（即今蒙古杭爱山），刻石纪功而还。燕然未勒，意谓虏敌未灭，大功未成。这一联用层递手法，“久凋零”，乃言被弃置已久，本就失落、抑郁；“未勒名”，是说壮志难酬，则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
《《始安秋日》宋之问 古诗》诗，是他晚期的作品，感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物，个性鲜明，是诗人在独特环境中的独特感受，给读者以新颖的美感。
尾联笔锋一转，从得意直落到失意，过去的豪雄事迹如同在梦中一般，如今失去权力和职务，成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意，失意的悲哀更深，其怀才不遇的失落感就表现得更(de geng)为突出。这是李白的惯用手法，诗的关键就在最后两句，前六句都是铺垫，都是为最后的落差作准备。因最后的失意，过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样，从奉诏翰林到赐金放还，也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”，深有“同是天涯沦落人”的意味，值得同情。
第二首开头以芝兰为比兴，寄寓着自己生不逢时的感慨。灵芝生在河流的洲渚之中，往往因遭到洪波的冲击而动摇其根本；兰花所以开放得晚，是因为严霜摧残了它的枝条，它们都是生非其地、生非其时。如果“二芳”生在泰山之阿，那又是另一种光景了。“文质”两句一转，由物及人。意谓一个文质兼备的人虽为世道所贵重，但只有为时所用才能发挥其长。下文以贾谊为例来说明这个问题，贾谊乃洛阳才子，才华出众，入仕后一年三迁，屡为朝廷更定法令，颇得汉文帝的器重，文帝准备委以重任，授与公卿之位。绛侯周勃、灌婴等元老却反对贾谊，诋毁他“年少初学，专欲擅权，纷乱诸事。”（《汉书·贾谊传》）于是贾谊被贬为长沙王太傅，远适荆南。“绛灌临衡宰”以下四句，所概括的就是这段史实，可见“贤才抑不用”的现象是不乏其例的。“抱玉乘龙骥”两句，进一步抒发贤才不被知遇的感慨。璞玉不遇卞和，则不知其宝；千里马不遇伯乐，连驽马也不如；英才不遇明主，也难以施展其抱负。这是郦炎辞辟的另一原因。结尾两句是收煞，作者希望在这混浊的时代能有像孔子那样的圣人出来，列出德行、政事、文学、言语四科，以四科优劣取士，这是作者选拔人才的主张。
第五段再以正反两面的事实为证，连举六个古人和当代人的事迹，说明俭能立名，侈必自败。最后以训词收束全篇。
全诗四章，全以萧艾含露起兴。萧艾，一种可供祭祀用的香草，诸侯朝见天子，“有与助祭祀之礼”，故萧艾以喻诸侯。露水，常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在：天子恩及四海，诸侯有幸承宠。如此，也奠定了全诗的情感基调：完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
创作背景
唐玄宗开元十三年（725年），李白自巴蜀东下。开元十五年（727年），在湖北安陆和退休宰相许圉师的孙女结婚。开元二十二年（734年），韩朝宗在襄阳任荆州长史兼东道采访史。李白往谒求官，不遂，乃作此诗以抒愤。
廖恩焘( 唐代 )
收录诗词 (1718) 首
简 介
廖恩焘 廖恩焘（1864——1954），字凤舒，号忏庵，廖仲恺之兄。广东惠阳县陈江镇人。早年留学美国。民国4—8年（1915—1919）任古巴领事。民国11年（1922）2月暂代驻朝鲜总领事，6月任驻日本使馆一等秘书代办使事。民国14年（1925）任驻智利使馆代办领事。民国15—18年（1926—1929），再任古巴领事，兼任驻巴拿马使馆公使。民国23年（1934）任马尼拉总领事。民国24年（1935）回国任金陵（今南京）监督。抗战期间任汪伪国民政府委员会委员。晚年寓居香港。 平生工诗词，好倚声，性诙谐。着有《忏庵词》、《半舫斋诗余》等诗文集多卷。
春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛
"鸡林隔巨浸，一住一年行。日近国先曙，风吹海不平。
鞭节横妨户，枝梢动拂衣。前溪闻到处，应接钓鱼矶。"
秋风放萤苑，春草斗鸡台。金络擎雕去，鸾环拾翠来。
雪来松更绿，霜降月弥辉。即日调殷鼎，朝分是与非。"
东西南北皆垂泪，却是杨朱真本师。"
碧水鲈鱼思，青山鵩鸟悲。至今孤冢在，荆棘楚江湄。"
北极连平地，东流即故乡。扁舟来宿处，仿佛似潇湘。"
遥想故园陌，桃李正酣酣。（以下见《海录碎事》）
咏院中丛竹
终骑紫鸾归，持寄扶桑翁。"
就养举朝人共羡，清资让却校书郎。"
无因盖得龙宫地，畦里尘飞叶相残。"
江上已闻齐和声。使君出时皆有引，马前已被红旗阵。
"嫁与商人头欲白，未曾一日得双行。
"秋尽郊原情自哀，菊花寂寞晚仍开。高风疏叶带霜落，
昨忝丞相召，扬鞭指冥鸿。姓名挂丹诏，文句飞天聪。
退公披鹤氅，高步隔鹓行。相见朱门内，麾幢拂曙霜。"
浣溪沙·题李中斋舟中梅屏
循环落落如弄珠。长绳系日未是愚，有翁临镜捋白须。
青桂一枝年少事，莫因鲈鲙涉穷秋。"
"中秋朗月静天河，乌鹊南飞客恨多。寒色满窗明枕簟，
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶，愿翁颐养丰肤肌。
更待皇恩醒善政，碧油幢到郡斋迎。"
"瑶台烟雾外，一去不回心。清海蓬壶远，秋风碧落深。
蜀山攒黛留晴雪，簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡，花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛，夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽，文君织得春机红。怨魄未归芳草死，江头学种相思子。树成寄与望乡人，白帝荒城五千里。
出意挑鬟一尺长，金为钿鸟簇钗梁。
浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟
谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。"
稍稍落蝶粉，班班融燕泥。飐萍初过沼，重柳更缘堤。
"驿途仍近节，旅宿倍思家。独夜三更月，空庭一树花。
故人容易去，白发等闲生。此别无多语，期君晦盛名。"
"龙骧伐鼓下长川，直济云涛古庙前。海客敛威惊火旆，
"野艇几西东，清泠映碧空。褰衣来水上，捧玉出泥中。
壮年看即改，羸病计多同。傥宿林中寺，深凭问远公。"
我有军持凭弟子，岳阳溪里汲寒流。"
望江南·幽州九日
鬓轻全作影，嚬浅未成眉。莫信张公子，窗间断暗期。
"朝元阁迥羽衣新，首按昭阳第一人。
"失意已春残，归愁与别难。山分关路细，江绕夜城寒。
但得戚姬甘定分，不应真有紫芝翁。"
日西蝉噪古槐风。川分远岳秋光静，云尽遥天霁色空。
"闭户息机搔白首，中庭一树有清阴。年年不改风尘趣，
今来海上升高望，不到蓬莱不是仙。"
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名，彼此相非不同调。
芙蓉楼送辛渐
陛下好生千万寿，玉楼长御白云杯。"
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠，月冷菰蒲散水禽。
停食不尽意，倾意怅可惜。云水一分飞，离忧洞庭侧。
密树分苍壁，长溪抱碧岑。海风闻鹤远，潭日见鱼深。
"莲后红何患，梅先白莫夸。才飞建章火，又落赤城霞。
众果莫相诮，天生名品高。何因古乐府，惟有郑樱桃。
"几日监临向蜀春，错抛歌酒强忧人。
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调，簿尉文参各天表。
陇头歌辞三首
陆机始拟夸文赋，不觉云间有士龙。"
柳营官重汉尚书。斩蛇泽畔人烟晓，戏马台前树影疏。
"初宵门未掩，独坐对霜空。极目故乡月，满溪寒草风。
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
"朔漠正秋霖，西风传夕砧。沧洲未归迹，华发受恩心。
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
"芝茎抽绀趾，清唳掷金梭。日翅闲张锦，风池去罥罗。
"谢家离别正凄凉，少傅临岐赌佩囊。
大雅·灵台
迸湿消尘虑，吹风触疾颜。谁知草茅径，沾此尚虚闲。"
白日只如哭，黄泉免恨无。（哭贾岛，以下《吟窗杂录》）
"黍穗豆苗侵古道，晴原午后早秋时。
平生自有烟霞志，久欲抛身狎隐沦。"
众籁凝丝竹，繁英耀绮罗。酒酣诗自逸，乘月棹寒波。"
"吴门烟月昔同游，枫叶芦花并客舟。聚散有期云北去，
若无江氏五色笔，争奈河阳一县花。"
圆澈保直性，客尘排妄情。有住即非住，无行即是行。
玲珑四犯·水外轻阴
景物残三月，登临怆一杯。重游难自克，俯首入尘埃。"
"岩谷留心赏，为山极自然。孤峰空迸笋，攒萼旋开莲。
半夜露寒当碧天。轮彩渐移金殿外，镜光犹挂玉楼前。
胡马饮河洛，我家从此迁。今来独垂泪，三十六峰前。
回山闭院直，落水下桥深。安得开方便，容身老此林。"
迢迢游子心，望望归云没。乔木非故里，高楼共明月。
"未敢分明赏物华，十年如见梦中花。
猗欤华国臣，鬓发俱苍苍。锡宴得幽致，车从真炜煌。
入朝曲
"石壁苍苔翠霭浓，驱车商洛想遗踪。天高猿叫向山月，
如能买一笑，满斗量明月。安得金莲花，步步承罗袜。"
树来沙岸鸟，窗度雪楼钟。每忆江中屿，更看城上峰。"
"西岩泉落水容宽，灵物蜿蜒黑处蟠。松叶正秋琴韵响，
山深春晚无人赏，即是杜鹃催落时。"
"形神不灭论初成，爱马乘闲入帝京。
绿萝深覆偃王祠。风茅向暖抽书带，露竹迎风舞钓丝。
膺门不避额逢珠，绝境由来卷轴须。