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寿阳曲·江天暮雪

宋代 / 盛枫

髻学盘桓绾,床依宛转成。博山凝雾重,油壁隐车轻。
"紫衣明主赠,归寺感先师。受业恩难报,开堂影不知。
"奉诏向军前,朱袍映雪鲜。河桥吹角冻,岳月卷旗圆。
晚花霜后落,山雨夜深寒。应有同溪客,相寻学炼丹。"
轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"
"神珠无颣玉无瑕,七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象,
"华轩不见马萧萧,廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆,
"柳拂池光一点清,紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁,
片苔相应绿,诸卉独宜寒。几度携佳客,登高欲折难。"
"华省支残俸,寒蔬办祭稀。安坟对白阁,买石折朱衣。
万里日边乡树远,何年何路得同归。"
"不假陶熔妙,谁教羽翼全。五金池畔质,百和口中烟。
地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意,静思吾道好沾襟。
恭显诚甘罪,韦平亦恃权。畏闻巢幕险,宁寤积薪然。
"只领千馀骑,长驱碛邑间。云州多警急,雪夜度关山。
旨趣陶山相,诗篇沈隐侯。小斋江色里,篱柱系渔舟。"


寿阳曲·江天暮雪拼音解释:

ji xue pan huan wan .chuang yi wan zhuan cheng .bo shan ning wu zhong .you bi yin che qing .
.zi yi ming zhu zeng .gui si gan xian shi .shou ye en nan bao .kai tang ying bu zhi .
.feng zhao xiang jun qian .zhu pao ying xue xian .he qiao chui jiao dong .yue yue juan qi yuan .
wan hua shuang hou luo .shan yu ye shen han .ying you tong xi ke .xiang xun xue lian dan ..
qing ti xiu gu chang xiang ta .he shi rong shi bu de rong ..
.shen zhu wu lei yu wu xia .qi ye zan diao han xiang jia .zhen mian ben xing po xi xiang .
.hua xuan bu jian ma xiao xiao .ting wei men ren jiu ji liao .zhu jian cui lou wei bo si .
.liu fu chi guang yi dian qing .zi fang pao xiu zhang li xing .ou chuan xin ju lai zhong jin .
pian tai xiang ying lv .zhu hui du yi han .ji du xie jia ke .deng gao yu zhe nan ..
.hua sheng zhi can feng .han shu ban ji xi .an fen dui bai ge .mai shi zhe zhu yi .
wan li ri bian xiang shu yuan .he nian he lu de tong gui ..
.bu jia tao rong miao .shui jiao yu yi quan .wu jin chi pan zhi .bai he kou zhong yan .
di dai he sheng zu shui qin .xian ban er cao sui shi yi .jing si wu dao hao zhan jin .
gong xian cheng gan zui .wei ping yi shi quan .wei wen chao mu xian .ning wu ji xin ran .
.zhi ling qian yu qi .chang qu qi yi jian .yun zhou duo jing ji .xue ye du guan shan .
zhi qu tao shan xiang .shi pian shen yin hou .xiao zhai jiang se li .li zhu xi yu zhou ..

译文及注释

译文
  魏国有个叫于令仪的商人(ren),他为人忠厚不得罪人,晚年时的家道非常富足。有天晚上,一名小偷侵入他家中行(xing)窃,被(bei)他的几个儿子逮住了,发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错事,有什么(me)苦衷要做贼呢?”小偷回答说:“为贫困所迫罢了。”于令仪再问他想要什么东西,小偷说:“能得到十贯钱足够穿衣吃(chi)饭就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开,于令仪又叫住他,小偷大为恐惧。于令仪对他说:“你十分贫穷,晚上带着十贯铜钱回去,恐怕你会被人追问的,留下钱财,到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧,后来终于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。
登高远望天地间壮观景象,
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎(zen)样使雨势兴盛?
即使桃花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
拂晓的残月很近地挨着窗子,天上的银河向西低垂,仿佛要从门户中流入。
二八十六位侍女来陪宿,倦了便互相替代轮流上。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀(yang)帝的功绩可以和大禹平分秋色。
如今已经没有人培养重用英贤。
  我隐居在 孤山山下,每日长掩苔扉,深居简出,但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静,好象在凝神沉思似的;也羡慕以前的隐士们以鹤、梅为伴,因忘记了人世的权谋机变,而能时刻保持着一颗恬然自得的心。
黄莺开始啼叫,这初春是一年中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失了。

注释
⑺迷津:迷失道路。津,渡口。
84、其往欲何云:往后打算怎么办。其往,其后,将来。何云,这里指怎么办。
232.鼓刀扬声:动刀割肉,发出声音。
⑶“中原”句:北望中原,收复故土的豪迈气概坚定如山。中原北望,“北望中原”的倒文。气,气概。
76、不堪:这里是“不能做”的意思。
⑹唯所思:(分别后)只有互相思念。

赏析

  中间四句为第二部分,描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,用浪漫夸张的手法,描绘雪中天地的整体形象,反衬下文的欢乐场面,体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛",笔墨不多,却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席,倾其所有地搬来各种乐器,且歌且舞,开怀畅饮,这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情,在这里迸发倾泄出来,达到了欢乐的顶点。
  这首诗自起句至“骨肉(gu rou)十年终眼青”为第一段,写送别。它不转韵,穿插四句七言之外,连用六句九言长句,用排比法一口气倾泻而出;九言长句,音调铿锵,词藻富丽:这在黄庭坚诗中是很少见的“别调”。这种机调和词藻,颇为读者所喜爱,所以此诗传诵较广,用陈衍评黄庭坚《寄黄几复》诗的话来说,是“此老最合时宜语”。但此段前面八句,内容比较一般:说要用蒲城的美酒请王纯亮喝,在酒中浮上几片屈原喜欢吞嚼的“秋菊之落英”,酒可用来浇消王郎胸中的不平“磊块”,菊可以像陶渊明所说的,用来控制(zhi)人世因年龄增而早衰;要用歙州黟县所产的好墨送王,用王维《渭城曲》那样“阳关堕泪”的歌声来饯别,墨好才能让王郎传写“万古文章”的“心印”(古今作家心心相印的妙谛),歌声以表“兄弟”般的“一家”亲戚之情。此外,这个调子,也非作者首创,从远处说来自鲍照《拟行路难》第一首“奉君金卮之美酒,玳瑁玉匣之雕琴,七彩芙蓉之羽帐,九华蒲萄之锦衾”等句;从近处说,来自欧阳修的《奉送原甫侍读出守永嘉》起四句:“酌君以荆州鱼枕之蕉,赠君以宣城鼠鬂之管。酒如长虹饮沧海,笔若骏马驰平。”虽有发展,仍属铺张,不能代表黄庭坚写诗的功力。到了这一段最后两句“江山千里俱头白,骨肉十年终眼青”才见黄诗功力,用陈衍评《寄黄几复》诗的话来说,就是露出“狂奴故态”。这两句诗,从杜甫诗“别来头并白,相对眼终青”化出,作者还有类似句子,但以用在这里的两句为最好。它突以峭硬矗立之笔,煞住前面诗句的倾泻之势、和谐之调,有如黄河中流的“砥柱”一样有力。从前面写一时(yi shi)的送别,忽转入写彼此长期的关系,急转硬煞,此其一;两句中写了十年之间,彼此奔波千里,到了头发发白,逼近衰老,变化很大,不变的只是亲如“骨肉”和“青眼”相看的感情,内容很广,高度压缩于句内,此其二;词藻仍然俏丽,笔力变为遒劲峭硬,此其三。这种地方,最见黄诗本领。
  碧磵驿所在不详,据次句可知,是和诗人怀想的“楚国”相隔遥远的一所山间驿舍。诗中所写的,全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
  接下去四句"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合,也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有(jiu you)悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  第三句“即今江北还如此”,用“如此”收结前两句中的景物和心情,构成一种强烈的反跌,使满眼春光都似黯然失色,春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉,透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字,临别的伤感,更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步,此地明媚春光,已使人如此不奈离情,此去江南,江南春色更浓更美,离别之情将更使远行人愁杀,加深沉重的别情。一句实写,一句虚写,将送别双方各限天涯的离情,互相思念的愁苦,触目伤怀,作了深刻的表露。
  第二部分即后十八句,写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子,砍做十二竹筒,按照雌雄凤凰的鸣叫声,为人类创制了十二音律。“不意伶伦子,吹之学凤鸣”,就是诗人大胆想象,对这一传说的化用。“不意”,相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折,全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢,修竹的制成品——管乐洞箫,得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇,意态恣肆,语调轻松,暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变,箫韶亦九成”,生动地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐,说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”,形容演奏的乐曲甚多。“方”(刚才)和“亦”(又)两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是,洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美,常愿事仙灵”,抒发了它报答知遇之恩,追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结束,一变前面的第三人称,改用洞箫的口吻,绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿:伴随仙人驾翠虬,与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》,携手登白日,戏赤城,入三山,游玉京,玄鹤在身边忽高忽低展翅起舞,彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里,诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法,描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的,却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
  诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
  首句“计已行”三字,肯定了这一策略已获成功。毫无疑问,西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没,越国对她本该论功行赏。
  清代大画家郑板桥曾夸张地说:“宁可食无肉,不可居无竹。”古往今来,喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的,而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
  颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色,又从写江上的月光转到写屋内的月光。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  用“决绝”这个标题,很可能就是写与初恋情人的绝交这样一个场景的。这首词确实也是模拟被抛弃的女性的口吻来写的。第一句“人生若只如初见”是整首词里最平淡又是感情最强烈的一句,一段感情,如果在人的心里分量足够重的话,那么无论他以后经历了哪些变故,初见的一刹那,永远是清晰难以忘怀的。而这个初见,词情一下子就拽回到初恋的美好记忆中去了。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手(ni shou)法相比,又别具一格。
  从艺术形式看,采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡,对偶工整,用典精切,气势雄浑阔大,与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚,逐段平仄互换;声调上忽疾忽徐,忽翕忽张,热情奔放中富有顿挫之致,词句清丽而能有苍劲之气,诗句跌宕生姿,大大增强了诗篇的艺术感染力。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。

创作背景

  杜牧这年来到江南(江苏江阴),不禁想起当年南朝、尤其是梁朝事佛的虔诚,到头来是一场空,不仅没有求得长生,反而误国害民。既是咏史怀古,也是对唐王朝统治者委婉的劝诫。后来武宗发动会昌灭佛,从一定程度上缓和了矛盾。

  

盛枫( 宋代 )

收录诗词 (4352)
简 介

盛枫 (1661—1706)浙江秀水人,字黼辰,号丹山。康熙二十年举人,官安吉州学正。着有《鞠业集》、《墨屑》、《安吉耳闻录》、《观澜录》等。

上京即事 / 费莫慧丽

多愁多病百年中。开当韶景何妨好,落向僧家即是空。
倚阑殿北斜楼上,多少通宵不寐人。"
拟动如浮海,凡言似课诗。终身事知己,此外复何为。"
多少乱离无处问,夕阳吟罢涕潸然。"
潮浮廉使宴,珠照岛僧归。幕下逢迁拜,何官着茜衣。"
碧岩秋涧休相望,捧日元须在禁林。"
人间不见清凉事,犹向溪翁乞画屏。"
盐车淹素志,长坂入青云。老骥春风里,奔腾独异群。"


燕归梁·春愁 / 公良午

楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。
三年风月几篇诗。山高雁断音书绝,谷背莺寒变化迟。
笑倚凌烟金柱看,形容憔悴老于真。"
绿苔劳扫径,丹凤欲衔词。杨柳开帆岸,今朝泪已垂。"
"往年莺谷接清尘,今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研,
世世征人往,年年战骨深。辽天望乡者,回首尽沾襟。"
土蚀钗无凤,尘生镜少菱。有时还影响,花叶曳香缯。"
"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第,


渔家傲·三十年来无孔窍 / 张简旭昇

岁月如波事如梦,竟留苍翠待何人。"
莫欺零落残牙齿,曾吃红绫饼餤来。
空楼雁一声,远屏灯半灭。绣被拥娇寒,眉山正愁绝。"
悠悠括城北,眄眄岩泉西。宿草暝烟绿,苦竹含云低。
"势能成岳仞,顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到,野风吹得开。
"白日三清此上时,观开山下彩云飞。仙坛丹灶灵犹在,
岘山长闭恨,汉水自流恩。数处烟岚色,分明是泪痕。"
生计吟消日,人情醉过时。雅篇三百首,留作后来师。"


有狐 / 陈飞舟

"岚霭润窗棂,吟诗得冷症。教餐有效药,多愧独行僧。
登车故里册闽王。一千年改江山瑞,十万军蒙雨露光。
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
我有歌诗一千首,磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊,
世间何处偏留得,万点分明湘水头。"
狂简斐然吟咏足,却邀群彦重吟看。"
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
紫禁风高露满盘。晚蝶飘零惊宿雨,暮鸦凌乱报秋寒。


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 允庚午

东门添故事,南省缺新班。片石秋从露,幽窗夜不关。
当年识君初,指期非一朝。今辰见君意,日暮何萧条。
云间闹铎骡驼至,雪里残骸虎拽来。(《蜀路》)
"日晚宿留城,人家半掩门。群鸦栖老树,一犬吠荒村。
道路连天远,笙歌到晓愁。不堪分袂后,残月正如钩。"
"金庭养真地,珠篆会稽官。境胜堪长往,时危喜暂安。
野岫分闲径,渔家并掩扉。暮年诗力在,新句更幽微。"
"山半古招提,空林雪月迷。乱流分石上,斜汉在松西。


风入松·一春长费买花钱 / 果火

金谷园中花正繁,坠楼从道感深恩。
"月坠西楼夜影空,透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列,
羁甚宾鸿欲一生。合眼亦知非本意,伤心其奈是多情。
明日陪尘迎驷马,定淮斋沐看光辉。"
"芳草台边魂不归,野烟乔木弄残晖。
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
醉眠岭上草,不觉夜露浓。一梦到天晓,始觉一醉中。
雨露涵濡三百载,不知谁拟杀身酬。"


蝶恋花·春景 / 鲜于翠柏

"人皆言子屈,独我谓君非。明主既难谒,青山何不归。
"无奈离肠日九回,强摅离抱立高台。中华地向城边尽,
病后长教觅药医。顾主强抬和泪眼,就人轻刷带疮皮。
一年虚白少年头。山螀啼缓从除架,淮雁来多莫上楼。
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表,每日沈吟看画屏。
扇轻摇鹭羽,屏古画渔翁。自得无端趣,琴棋舫子中。"
"秋风昨夜落芙蕖,一片离心到外区。南海浪高书堕水,
刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"


秋浦歌十七首 / 蓬壬寅

形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
"嫩如新竹管初齐,粉腻红轻样可携。
"猿臂将军去似飞,弯弓百步虏无遗。
争得便如岩下水,从他兴废自潺潺。"
祭罢泉声急,斋余磬韵长。碧天应有恨,斜日吊松篁。"
不是幽栖矫性灵,从来无意在膻腥。满川风物供高枕,
若教嫫母临明镜,也道不劳红粉施。"
"爱酒耽棋田处士,弹琴咏史贾先生。


辽东行 / 德水

却恐武皇还望祀,软轮征入问玄虚。"
山色不离眼,鹤声长在琴。往来谁与熟,乳鹿住前林。"
是境皆游遍,谁人不羡闲。无何一名系,引出白云间。"
"九陌低迷谁问我,五湖流浪可悲君。着书笑破苏司业,
"马上览春色,丈夫惭泪垂。一生看却老,五字未逢知。
寰中不用忧天旱,霖雨看看属傅岩。"
归来延寿溪头坐,终日无人问一声。"
尽日更无乡井念,此时何必见秦人。"


晏子使楚 / 露灵

"忽忆关中逐计车,历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁,
木兰船上游春子,笑把荆钗下远滩。"
芦笋鲈鱼抛不得,五陵珍重五湖春。"
"野菊西风满路香,雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜,
功名一似淮西事,只是元臣不姓裴。"
五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨,柳未禁寒冉冉愁。
敢将恩岳怠斯须。"
十斛明珠量不尽,惠休虚作碧云词。"