琵琶行 / 琵琶引
大鹏无长空，举翮受羁绁。豫樟无厚地，危柢真卼臲.
炉峰寺后着幽居。偏依仙法多求药，长共僧游不读书。
努力满挽当亨衢。忆得当年识君处，嘉禾驿后联墙住。
"寂寂山景静，幽人归去迟。横琴当月下，压酒及花时。
"林端落照尽，湖上远岚清。水榭芝兰室，仙舟鱼鸟情。
岂必求赢馀，所要石与甔.
"天山西北居延海，沙塞重重不见春。
"暂辍清斋出太常，空携诗卷赴甘棠。府公既有朝中旧，
从他笑为矫，矫善亦可宗。"
黄犊不知孝，鲁山自驾车。非贤不可妻，鲁山竟无家。
琵琶行 / 琵琶引拼音解释:
da peng wu chang kong .ju he shou ji xie .yu zhang wu hou di .wei di zhen kui nie .
lu feng si hou zhuo you ju .pian yi xian fa duo qiu yao .chang gong seng you bu du shu .
nu li man wan dang heng qu .yi de dang nian shi jun chu .jia he yi hou lian qiang zhu .
.ji ji shan jing jing .you ren gui qu chi .heng qin dang yue xia .ya jiu ji hua shi .
.lin duan luo zhao jin .hu shang yuan lan qing .shui xie zhi lan shi .xian zhou yu niao qing .
qi bi qiu ying yu .suo yao shi yu dan .
.tian shan xi bei ju yan hai .sha sai zhong zhong bu jian chun .
.zan chuo qing zhai chu tai chang .kong xie shi juan fu gan tang .fu gong ji you chao zhong jiu .
cong ta xiao wei jiao .jiao shan yi ke zong ..
huang du bu zhi xiao .lu shan zi jia che .fei xian bu ke qi .lu shan jing wu jia .
译文及注释
译文
千门万户的楼阁成了野草，只因为一曲《玉树后庭花》。
北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；
相交而过的画船上(shang)，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。
奇特的山峰，奇特的云，相映成趣，满山的秀木郁郁葱葱，秀色无边。
停下(xia)船吧暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁(chou)姑娘或许曾在这里系过艇子吧！一切只剩下陈迹了，但只见郁郁苍苍一派青色，还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深，月亮从女墙上升起来，而赏心亭东望著秦淮河。
羲和呀羲和，是谁要你载着太阳落入大海的？
端午佳节，皇上赐予名贵的宫衣，恩宠有加。
太公吕望曾经做过屠夫，他被任用是遇到周文王。
跟随孙子仲，平定陈、宋（两国）。不允许我回家，（使我）忧心忡忡。
别墅主人和我没有见过面(mian)，偶来坐坐赏那林木和石泉。
献赋十年至今仍未得恩遇，如今白发丛生羞对裴舍人。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
行将下狱的时候，神气还是那样的激扬。
（你说）不要首先嫌布料的材质太薄(bao)弱，稍微有些经纬稀疏的帛才是最宜人的。曾经领略过苍茫的大海，就觉得别处的水相形见绌；曾经领略过巫山的云霭，就觉得别处的云黯然失色。
注释
③汉臣：汉朝的臣子，此处指张骞。
汝：你。
⒄吴楚句：汉景帝时，吴楚等七国诸侯王起兵反汉。景帝派大将周亚夫领兵讨伐。周到河南见到剧孟（著名侠士），高兴地说：吴楚叛汉，却不用剧孟，注定要失败。咍尔：讥笑。
⑵石竹：花草名。
⑻泉：指温泉，即华清池。芹：即水芹，夏季开白花，性喜温暖潮湿，茎叶可作蔬菜。
(21)巾车；管理车辆的官。脂：指加油。辖。车轴头的挡铁。
赏析
天寒岁暮，征夫不归，冬衣未成，秋霜欲下，想到亲人不但难归，而且还要受冻，岂能无怨？于是，剪刀上的寒冷，不但传到了她手上，而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之欢乐，离之悲痛，酸甜苦辣，一齐涌上心来，是完全可以想得到的，然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止，其余一概不提，让读者自己去想象，去体会。虽似简单，实则丰富，这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中，人们常常对一些事物的变迁，习而不察，但敏感的诗人，却能将它捕捉起来，描写出来，使人感到既平凡又新鲜，这首诗艺术上就有这个特点。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境(jing)，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临(da lin)“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
所以末二句，诗人以十分理解和同情的态度，满含笑意地体贴冯著说：你看，我们好像昨日才分别，如今已经是春天了，你的鬓发并没有白几缕，还不算老呀！这“今已春”正是承上二句而来的，末句则以反问勉励友人，盛年未逾，大有可为。
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗(yu shi)人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
首联，诗人从生活经验上远远起笔，说非凡之人往往在眼前干些小事，无所作为，以消除友人对仕途失意的愧恨，为后文的称颂勉励作好铺垫。首句的“吾观”二字，把这一生活经验，说成亲眼所见，表达得斩钉截铁，使人不得不信。
诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。
仅仅作为“闺意”，这首诗已经是非常完整、优美动人的了，然而作者的本意，在于表达自己作为一名应试举子，在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举，对于当时的知识分子来说，乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了，就有非常广阔的前途，反之，就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家，如果得到丈夫和公婆的喜爱，她的地位就稳定了，处境就顺当了，否则，日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活，在当时的历史条件之下，很有典型性。即使如今看来，读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
第一层（第二段），写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形，以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
屈原认为“安能以皓皓之白， 而蒙世俗之尘埃乎？”而《沧浪歌》佚名 古诗却说：“沧浪之水浊兮，可以濯我足”，这是“莲出污泥而不染”的另一种说法，就是说白者自白是不会被玷污的，（屈原）你没必要以死来表示自己的清白高洁，（既然你无力改变“举世皆浊”的世态）你应该豁然地面对这种世态。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境(jing)，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临(da lin)“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
所以末二句，诗人以十分理解和同情的态度，满含笑意地体贴冯著说：你看，我们好像昨日才分别，如今已经是春天了，你的鬓发并没有白几缕，还不算老呀！这“今已春”正是承上二句而来的，末句则以反问勉励友人，盛年未逾，大有可为。
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗(yu shi)人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
首联，诗人从生活经验上远远起笔，说非凡之人往往在眼前干些小事，无所作为，以消除友人对仕途失意的愧恨，为后文的称颂勉励作好铺垫。首句的“吾观”二字，把这一生活经验，说成亲眼所见，表达得斩钉截铁，使人不得不信。
诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。
仅仅作为“闺意”，这首诗已经是非常完整、优美动人的了，然而作者的本意，在于表达自己作为一名应试举子，在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举，对于当时的知识分子来说，乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了，就有非常广阔的前途，反之，就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家，如果得到丈夫和公婆的喜爱，她的地位就稳定了，处境就顺当了，否则，日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活，在当时的历史条件之下，很有典型性。即使如今看来，读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
第一层（第二段），写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形，以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
屈原认为“安能以皓皓之白， 而蒙世俗之尘埃乎？”而《沧浪歌》佚名 古诗却说：“沧浪之水浊兮，可以濯我足”，这是“莲出污泥而不染”的另一种说法，就是说白者自白是不会被玷污的，（屈原）你没必要以死来表示自己的清白高洁，（既然你无力改变“举世皆浊”的世态）你应该豁然地面对这种世态。
创作背景
这首诗当是诗人失意后在当涂之作，那时诗人对未来已经不抱希望，但自负才华而怨艾无人赏识的情绪仍溢满诗中。
汪存( 隋代 )
收录诗词 (8497) 首
简 介
汪存 （1070—?）歙州婺源人，字公泽。汪绍子。哲宗元祐中入太学。授西京文学，上疏言时政得失，不报。时绍于乡里设义塾教子弟，遂辞官归养，延四方士子以讲学，学者称四友先生。
五代史伶官传序
浪石忽摇动，沙堤信难跻。危峰紫霄外，古木浮云齐。
百千万里尽传名。谁家不借花园看，在处多将酒器行。
露重金泥冷，杯阑玉树斜。琴堂沽酒客，新买后园花。"
百胜本自有前期，一飞由来无定所。风俗如狂重此时，
铜龙啮环似争力。瑶姬凝醉卧芳席，海素笼窗空下隔。
调露曲常在，秋风词尚新。本支方百代，先让棣华春。
方寻魂飘飖，南梦山岖嵚。仿佛惊魍魉，悉窣闻枫林。
孟阳别后有山铭。兰陔旧地花才结，桂树新枝色更青。
野居偶作
买马买锯牙，买犊买破车。养禽当养鹘，种树先种花。
粉态袷罗寒，雁羽铺烟湿。谁能看石帆，乘船镜中入。
玉漏三星曙，铜街五马逢。犀株防胆怯，银液镇心忪。
"使者立取书，叠纸生百忧。使君若不信，他时看白头。
"束发方读书，谋身苦不早。终军未乘传，颜子鬓先老。
复闻阊阖上，下视日月低。银城蕊珠殿，玉版金字题。
还归内殿阅图书。故人犹在三江外，同病凡经二纪馀。
萧条绵岁时，契阔继庸懦。胜事谁复论，丑声日已播。
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
张侯嵩高来，面有熊豹姿。开口论利害，剑锋白差差。
"朝辞官军驿，前望顺阳路。野水啮荒坟，秋虫镂宫树。
老子忆山心暂缓，退公闲坐对婵娟。"
亲交谁不羡，去去翔寥廓。"
上客处华池，下寮宅枯崖。叩高占生物，龃龉回难谐。"
慕友惭连璧，言姻喜附葭。沉埋全死地，流落半生涯。
顾我数来过，是夜凉难忘。公疾浸日加，孺人视药汤。
秋来却赴白云期。滩头蹑屐挑沙菜，路上停舟读古碑。
竹石
"万株古柳根，拏此磷磷溪。野榜多屈曲，仙浔无端倪。
乱流长响石楼风。山河杳映春云外，城阙参差晓树中。
"来往再逢梅柳新，别离一醉绮罗春。久钦江总文才妙，
书秘漆文字，匣藏金蛟龙。闲为气候肃，开作云雨浓。
丁丁啄门疑啄木。有僧来访唿使前，伏犀插脑高颊权。
"心诵阴符口不言，风驱千骑出辕门。
贵相山瞻峻，清文玉绝瑕。代工声问远，摄事敬恭加。
"白君去后交游少，东野亡来箧笥贫。
蓟中作
况是儒官饱闲散。惟君与我同怀抱，锄去陵谷置平坦。
丛林留冲飙，石砾迎飞涛。旷朗天景霁，樵苏远相号。
扣寂兼探真，通宵讵能辍。
君子鉴大雅，老人非俊群。收拾古所弃，俯仰补空文。
"西北秋风凋蕙兰，洞庭波上碧云寒。
三山后浮不着地。君到头来忆我时，金简为吾镌一字。"
"截玉铦锥作妙形，贮云含雾到南溟。尚书旧用裁天诏，
"万里海西路，茫茫边草秋。计程沙塞口，望伴驿峰头。
归园田居·其六
碧窗皓月愁中听。寒砧能捣百尺练，粉泪凝珠滴红线。
"梁维西南屏，山厉水刻屈。禀生肖剿刚，难谐在民物。
势高夜久阴力全，金气肃肃开星躔。浮云野马归四裔，
频把琼书出袖中，独吟遗句立秋风。
君平久不反，康伯循国路。晓思何譊譊，阛阓千人语。
延英殿门外，叩阁仍叩头。且曰事不止，臣谏誓不休。
鹿饮寒涧下，鱼归清海滨。当时汉武帝，书报桃花春。"
朝谒大家事，唯余去无由。"
送裴十八图南归嵩山二首
丰隆震天衢，列缺挥火旗。炎空忽凄紧，高熘悬绠縻。
秦王转无道，谏者鼎镬亲。茅焦脱衣谏，先生无一言。
今日果成死，葬襄之洛河。洛岸远相吊，洒泪双滂沱。"
"等闲拜日晚，夫妻犹相疮。况是贤人冤，何必哭飞扬。
当是汝母贤，日夕加训诱。尚书当毕功，礼记速须剖。
谧谧厌夏光，商风道清气。高眠服玉容，烧桂祀天几。
劳君又叩门，词句失寻常。我不忍出厅，血字湿土墙。
"汉室贤王后，孔门高第人。济时成国器，乐道任天真。
哀王孙
入国自献宝，逢人多赠珠。却归春洞口，斩象祭天吴。"
"震泽生奇石，沉潜得地灵。初辞水府出，犹带龙宫腥。
丧怀若迷方，浮念剧含梗。尘埃慵伺候，文字浪驰骋。
贤人多自霾，道理与俗乖。细功不敢言，远韵方始谐。
荆州白日晚，城上鼓冬冬。行逢贺州牧，致书三四封。
竹径萦纡入，花林委曲巡。斜阳众客散，空锁一园春。"
农夫何为者，辛苦事寒耕。"
神完骨蹻脚不掉。侧身上视溪谷盲，杖撞玉版声彭fP.
艳歌何尝行
幸免如新分非浅，祝君长咏梦熊诗。"
今岁洛中无雨雪，眼前风景是江西。"
耸我残病骨，健如一仙人。镜中照千里，镜浪洞百神。
"五凤楼西花一园，低枝小树尽芳繁。
"一入石渠署，三闻宫树蝉。丹霄未得路，白发又添年。
"飞雨过池阁，浮光生草树。新竹开粉奁，初莲爇香注。
要余和增怪又烦，虽欲悔舌不可扪。"
上客幸先归，愿托归飞翼。唯将翛翛风，累路报恩德。"
秋寄从兄贾岛
皓露助流华，轻风佐浮凉。清冷到肌骨，洁白盈衣裳。
美人美酒长相逐，莫怕猿声发建溪。"
勉矣郑夫子，骊珠今始胎。"
"新年何事最堪悲，病客遥听百舌儿。
一婢赤脚老无齿。辛勤奉养十馀人，上有慈亲下妻子。
东屯沧海阔，南让洞庭宽。（秋水咏。《纪事》）
悠然谢主人，后岁当来觌。言毕依庭树，如烟去无迹。
逡巡潜虬跃，郁律惊左右。霆电满室光，蛟龙绕身走。