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题青泥市萧寺壁

两汉 / 张良璞

黍稷惟馨,笾豆大房。工祝致告,受福无疆。"
"令弟与名兄,高才振两京。别序闻鸿雁,离章动鹡鸰.
"银河南渚帝城隅,帝辇平明出九衢。刻凤蟠螭凌桂邸,
"桃文称辟恶,桑质表初生。宛转雕鞬际,依稀半月明。
侠客妖容递来往。宝骑连花铁作钱,香轮骛水珠为网。
愿以醍醐参圣酒,还将祇苑当秋汾。"
"将星移北洛,神雨避东京。为负刚肠誉,还追强项名。
风光翻露文,雪华上空碧。花蝶来未已,山光暖将夕。"
隋家力尽虚栽得,无限春风属圣朝。
岛户巢为馆,渔人艇作家。自怜心问景,三岁客长沙。"
白花飞历乱,黄鸟思参差。妾自肝肠断,傍人那得知。"


题青泥市萧寺壁拼音解释:

shu ji wei xin .bian dou da fang .gong zhu zhi gao .shou fu wu jiang ..
.ling di yu ming xiong .gao cai zhen liang jing .bie xu wen hong yan .li zhang dong ji ling .
.yin he nan zhu di cheng yu .di nian ping ming chu jiu qu .ke feng pan chi ling gui di .
.tao wen cheng bi e .sang zhi biao chu sheng .wan zhuan diao jian ji .yi xi ban yue ming .
xia ke yao rong di lai wang .bao qi lian hua tie zuo qian .xiang lun wu shui zhu wei wang .
yuan yi ti hu can sheng jiu .huan jiang qi yuan dang qiu fen ..
.jiang xing yi bei luo .shen yu bi dong jing .wei fu gang chang yu .huan zhui qiang xiang ming .
feng guang fan lu wen .xue hua shang kong bi .hua die lai wei yi .shan guang nuan jiang xi ..
sui jia li jin xu zai de .wu xian chun feng shu sheng chao .
dao hu chao wei guan .yu ren ting zuo jia .zi lian xin wen jing .san sui ke chang sha ..
bai hua fei li luan .huang niao si can cha .qie zi gan chang duan .bang ren na de zhi ..

译文及注释

译文
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲(jia)一直没脱下来。
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过(guo)鬼斧神工。  
幽兰转眼间就已(yi)经老去(qu)了,新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
这庙已经很久没有人来过了,荒草茂盛几乎把路掩盖,台阶上落下的灰尘很厚,所以,鸟爪子的印迹深深。
我在墙头你在马上遥相对望,一看见君就知道已经有断肠的相思。
青春年华一去不复返,人生顶点难以再次达到。
一个人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该(gai)告诉谁呢?
紧急(ji)救边喧呼声震动四野,惊得夜鸟群起乱叫。
有幸陪天子銮驾东入鸿都之门,身骑官中之龙马,好不威风。
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机,然而社会政局毫无生气终究是一种悲哀。
魂啊不要去南方!
驻守的官员若不是自己的近亲;难免要变为豺狼踞此为非造反。
不要以为今天的宠爱,就能使我忘掉旧日的恩情。

注释
(1)伫倚危楼:长时间依靠在高楼的栏杆上。伫,久立。危楼,高楼。
41.呜呼噫嘻:这四个字都是叹词,也可以呜呼,噫,嘻分开用,或者呜呼,噫嘻分开用。
(1)江国:江河纵横的地方。
24 盈:满。
⒄朗:《全唐诗》校:“一作明。”

赏析

  诗的开头,点明送别的地点。“长安青绮门”,是东去的行人辞别京城的起点,自然会使诗人想起种瓜的召平;再往前走,便是折柳分袂的灞桥。这个地方原本就蕴蓄着历史的感慨,加上酒店里胡姬殷勤招呼,举杯在手,更觉得思绪万千,别情无极。在朋友临当上马,相别即在顷刻之际,诗人含蓄地倾诉了他的肺腑之言:“风吹芳兰折,日没鸟雀喧。”这表面上是写诗人眼前容易看到的景物,但实际上是暗喻心中难以表达的感情。芳兰摧折,贤能之士偏偏遭遇不幸;鸟雀喧嚣,奸佞之臣得志猖狂;风吹、日没,则是政治黑暗,国势渐衰的写照。在知友临别之际,诗人道出这么两句,彼此的心中都很了然,而却包含着很深广的忧愤。现实既是如此,诗人是这样来考虑他们彼此的出处行藏:“举手指飞鸿,此情难具论。”手指飞鸿,并不一定是送别时实有的景象,也是暗喻心中所要表达的意思。“鸿飞冥冥,弋人何慕焉”(扬雄《法言·问明篇》)。像鸿鸟一样高飞,离开长安,固然是对政治污浊的深恶痛绝,同时也还有出于实际的全身远祸的考虑。“同归无早晚,颍水有清源”,表明两人对现实的认识很清醒,归趋也正相同。“颍水有清源”,既是地理的,是归隐之地;又是历史的,更符合归隐之情。历史上,著名隐士许由的事迹影响长远,也正似颍水的清源不竭。这也就暗含着对裴十八归隐的赞赏和慰藉。  
  诗的开头用了画意般的描写,点明时间和地点。这是临水的地方,淮河碧绿的颜色被映在门上,应该是晚上吧,白天太阳下水的影子应该是闪烁不定的,不能看清楚颜色。只有静夜下平静的水面才会将绿色抹在人家的门户上吧。当然做这个推测,也因为诗人后面还写有留客的句子,应该天色已晚主客都有了不便之处,诗人才会生出挽留的心意吧。后面的两个短句都有祝福的意思。尤其用渐渐高升的明月来比喻朋友将要得到的发展,表明诗人不但希望他能高官厚禄,而且希望他能成为清正廉明的好官,诗人真是在用善良的心对待朋友。春季的淮河潮水会夜夜高涨,诗人用潮水来形容自己对朋友的思念之心,这里即使有夸张地一面,但是也很形象化了那看不见的心绪,诗人的思念一下子变生动了。比喻的作用有说明,也有加深理解的一面。
  本文写国君是否与民同乐,人民的不同感受,造成的不同政治局面,运用的是对比方式。两段话在内容上是对立的,但语言上既有相对之句(如“举疾首……相告”和“举欣欣……相告”),又有重复之语(如“今王鼓乐……之音”和“今王田猎……之美”)。这样论述,就强调了国君同样的享乐活动,引起人民不同的感受,形成不同的政治局面,原因只在于是否与民同乐,从而突出了论题。
  全诗气魄沉雄,在远行的豪情中有思乡的清泪,在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写,曲折表现出来的。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有(jie you)所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言,表达了悱恻缠绵的情思,风流蕴藉,意境深远,余韵不尽。就诗而论,表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节,敢论列大事,却也不拘小节,好歌舞,风情颇张,此诗亦可见此意。
  “临风。想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”镇,长久的意思。敛,收敛。愁眉紧锁。别后,她一定满脸愁颜,深锁眉头,心中痛苦不堪。
  第四句写岸旁老树,春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连,说它“无丑枝”,是作者的新意。这样写,不仅使这(shi zhe)一平常村野增添几分春色,更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新,心意难老大,有如妖娆女,老自有余态”(《水谷夜行》)。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”,正是作者“心意难老大”的自我写照。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演周武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示周成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  执子之手,与子成说;死生契阔,与子偕老。
  此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法,“铺陈其事而直言之”(朱熹语),叙说简明,直道其事,以简古的语言为祖先歌功颂德,祈求福庇。诗意虽然略显浅易,但因是与古乐相合而诵,又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用,有着超出单纯文字所表达的功能,即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌,研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的,颂诗也是如此,不单是具有文学性一个方面,因此要全面、准确地把握其内涵、风神,就不能只局限于文字上的表面理解,而应以文字为契机,从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握,结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想,作全方位的审美观照,才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容,以其成功告于神明”(《毛诗序》),这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点,也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族,也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一,互为因果的。
  此诗语言朴实平淡,极富韵味,篇幅虽短,却情意深长。首二句写风高行远。末二句用形象比喻行役之远。通过借用“天”、“风”、“云”、“乘”、“去”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,觥筹交错中,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉。
  尾联两句总收全诗。云说“白”,山说“青”,正是寒食佳节春来江上的自然景色,“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去,为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情,将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说:“‘云白山青’应‘佳辰’,‘愁看直北’应‘隐几’”,这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外,近处远处的观感,以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内,而以一个“愁”字总结,既凝重地结束了全诗,又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
  诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”,代指女子的家,盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过,或者在她家里和她见过面。曲径回廊,本来都是当年旧游或定情的地方。因此,诗人在进入梦境以后,就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉:院子里四面走廊,那是两人曾经谈过心的地方;曲折的阑干,也像往常一样,似乎还留着自己抚摸过的手迹,可是,眼前廊阑依旧,独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊,倚尽阑干,他失望地徘徊着,追忆着,直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗:“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词:“当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情,写得同样动人。然而,“别梦”两句却以梦境出之,则前此旧游,往日欢情,别后相思,都在不言之中,而在梦里也难寻觅所爱之人,那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
  “妆靥”三句,写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”,她打扮适度,鬓边斜插秋菊,低首弄姿,为词人按谱而歌。“芳节”三句,写词人的逸兴。“芳节”,指重阳节,“兰情”,指男女间的友情。语出《易·系辞上》:“二人同心,其利断金;同心之言,其臭(气味)如兰。”“吟笺”,指填词。上二句以反笔作脱,则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节,恰逢晴天,出来游湖这是很难得的机会;而与多日未见的知己相携游湖就更加难得,所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句,写两人月下游湖。“佩环”,指衣带上所系佩玉,这里借代歌妓。“婵娟”,月亮的别称,苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船,在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月,层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句,扣题“重阳前一日”,写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说:“不曰正是重阳,而曰未了重阳,有深浅之别。”“紫萸”,即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说:这次泛石湖的快乐情景即将过去,到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。  
  此诗前半叙事、写景,后半议论,俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁,景写得传神入化,议论很多;但终以情为主,而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强,变成闲淡乐观和诙谐,把层波迭浪变为定流清水,陶诗的意境,自然达到了极顶的深厚和醇美。
  9、巧用修辞,情意绵长。“萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情”。这一“送”一“动”,寓情于物,赋予梧叶、秋风以人的情态思绪。这些物态声情的诗文,怎不把读者带进这风送寒凉、情动秋江的意境之中,令人痴迷难返,惆怅满怀。“萧萧梧叶送寒声”妙用通感,以萧萧之声催动凄凉心境,用听觉形象沟(xiang gou)通触觉感受,意味绵长。

创作背景

  这首诗可能作于作者外放江西任职之时。诗人离家已久,客居旅馆,没有知音,家书传递也很困难,在凄清的夜晚不禁怀念起自己的家乡。于是创作了这首羁旅怀乡的诗篇。

  

张良璞( 两汉 )

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简 介

张良璞 张良璞,长安尉。诗一首。

孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 驹杨泓

霜剪凉阶蕙,风捎幽渚荷。岁芳坐沦歇,感此式微歌。"
积水仍将银汉连。岸傍花柳看胜画,浦上楼台问是仙。
陆郎倚醉牵罗袂,夺得宝钗金翡翠。"
"鸡鸣朝谒满,露白禁门秋。爽气临旌戟,朝光映冕旒。
许史峋嶙篆,曹侯感旧诗。鸿濛山暝启,骏彩德昭垂。
已能舒卷任浮云,不惜光辉让流月。明河可望不可亲,
"主家山第早春归,御辇春游绕翠微。买地铺金曾作埒,
"寒更玉漏催,晓色御前开。泱漭云阴积,氤氲风雪回。


戏题湖上 / 丑辛亥

"扬子江头烟景迷,隋家宫树拂金堤。
咸阳北坂南渭津。诗书焚爇散学士,高阁奢逾娇美人。
南登汉月孤,北走燕云密。近取韩彭计,早知孙吴术。
"偏存名迹在人间,顺俗与时未安闲。
縻以尺组,啖以秩。黎之阳,土茫茫。
那堪春色更伤心。惊鸟屡飞恒失侣,落花一去不归林。
"数步圆塘水,双鸿戢羽仪。一飞乔木上,一返故林垂。
强饮离前酒,终伤别后神。谁怜散花萼,独赴日南春。"


赠程处士 / 丹娟

二月东风来,草坼花心开。思君春日迟,一日肠九回。
"梅花雪白柳叶黄,云雾四起月苍苍,箭水泠泠刻漏长。
因声寄意三花树,少室岩前几过香。"
璇闺窈窕秋夜长,绣户徘徊明月光。燕姬彩帐芙蓉色,
"曲池朝下雁,幽砌夕吟蛩。叶径兰芳尽,花潭菊气浓。
百里精兵动,参差便渡辽。如何好白日,亦照此天骄。
秦地多芳草,江潭有桂枝。谁言阻遐阔,所贵在相知。"
五凤街头闲勒辔,半垂衫袖揖金吾。"


滕王阁序 / 尾春白

手中无尺铁,徒欲突重围。
"山气朝来爽,溪流日向清。远心何处惬,闲棹此中行。
泉鲔欢时跃,林莺醉里歌。赐恩频若此,为乐奈人何。"
樱桃美颜香且泽,娥娥侍寝专宫掖。后庭卷衣三万人,
"炎运精华歇,清都宝命开。帝里三方盛,王庭万国来。
杀气西衡白,穷阴北暝玄。飞霜遥渡海,残月迥临边。
红颜称绝代,欲并真无侣。独有镜中人,由来自相许。
烈士怀忠触,鸿儒访业来。何当赤墀下,疏干拟三台。"


卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉 / 亓官杰

"昭潭深无底,橘洲浅而浮。本欲凌波去,翻为目成留。
夕涨流波急,秋山落日寒。惟有思归引,凄断为君弹。"
远树深疑贼,惊蓬迥似雕。凯歌何日唱,碛路共天遥。"
"昔者河边叟,谁知隐与仙。姓名终不识,章句此空传。
忆昔楚王宫,玉楼妆粉红。纤腰弄明月,长袖舞春风。
"陇坂高无极,征人一望乡。关河别去水,沙塞断归肠。
塞垣须静谧,师旅审安危。定远条支宠,如今胜古时。
使君何假问,夫婿大长秋。女弟新承宠,诸兄近拜侯。


织妇叹 / 洛怀梦

宸翰三光烛,朝荣四海钦。还嗟绝机叟,白首汉川阴。"
雄飞在草雌在田,衷肠结愤气呵天。圣人在上心不偏,
"玉堂向夕如无人,丝竹俨然宫商死。细人何言入君耳,
翠仗萦船岸,明旆应萯阳。风摇花眊彩,雪艳宝戈芒。
流连断续令人悲。赋情更有深缱绻,碧甃千寻尚为浅。
"贞寂虑兮淮山幽,怜芳若兮揽中洲。崩湍委咽日夜流,
宝鸭藏脂粉,金屏缀绮罗。裁衣卷纹素,织锦度鸣梭。
"绝饮惩浇俗,行驱梦逸材。仙人拥石去,童子驭车来。


放歌行 / 暴冬萱

疾起扬雄赋,魂游谢客诗。从今好文主,遗恨不同时。
"自从君去远巡边,终日罗帏独自眠。看花情转切,
"瑞塔千寻起,仙舆九日来。萸房陈宝席,菊蕊散花台。
月明三峡曙,潮满九江春。为问阳台客,应知入梦人。"
莺声催曲急,春色讶归迟。不以闻街鼓,华筵待月移。
人间倚伏何须道。秋月皛皛泛澄澜,冬景青青步纤草。
孤客危坐心自愁。矧鹤唳兮风晓,复猿鸣兮霜秋。
别望喧追饯,离言系惨舒。平芜寒蛩乱,乔木夜蝉疏。


齐桓公伐楚盟屈完 / 辉乙洋

白首何年改,青琴此夜弹。灵台如可托,千里向长安。"
"写月图黄罢,凌波拾翠通。镜花摇芰日,衣麝入荷风。
风筵调桂轸,月径引藤杯。直当花院里,书斋望晓开。"
橘性行应化,蓬心去不安。独掩穷途泪,长歌行路难。"
春色舍芳蕙,秋风绕枯茎。弹琴不成曲,始觉知音倾。
树对思朋鸟,池深入养鳞。管弦高逐吹,歌舞妙含春。
一朝弃笔砚,十年操矛戟。岂要黄河誓,须勒燕山石。
万全身出百重围。黄云断塞寻鹰去,白草连天射雁归。


红线毯 / 锁怀蕊

白鹭亦白非纯真,外洁其色心匪仁。阙五德,无司晨,
"四运移阴律,三翼泛阳侯。荷香销晚夏,菊气入新秋。
风威肃文卫,日彩镜雕舆。远岫凝氛重,寒丛对影疏。
亡者诚已矣,徒令存者伤。"
只合当年伴君死,免教憔悴望西陵。"
"天宇何其旷,江城坐自拘。层楼百馀尺,迢递在西隅。
睿作高紫宸,分明映玄阙。"
忧与忧兮相积,欢与欢兮两忘。


北征赋 / 夔颖秀

自兹相将去,誓死意不更。一解市头语,便无乡里情。
古称怨报死,则人有所惩。惩淫或应可,在道未为弘。
尊祖颂先烈,赓歌安用攀。绍成即我后,封岱出天关。"
节晦蓂全落,春迟柳暗催。象溟看浴景,烧劫辨沉灰。
"苍龙阙下天泉池,轩驾来游箫管吹。缘堤夏筱萦不散,
当歌应破涕,哀命返穷愁。别后能相忆,东陵有故侯。"
莫叹筑城劳,将军要却敌。城高功亦高,尔命何处惜。"
藕花凉露湿,花缺藕根涩。飞下雌鸳鸯,塘水声溢溢。