清平乐·雨晴烟晚
心忆琼枝望不见，几回虚湿薜萝衣。"
厌逐青林客，休吟白雪歌。支公有遗寺，重与谢安过。"
"真人俄整舄，双鹤屡飞翔。恐入壶中住，须传肘后方。
深山穷谷无人到，唯有狂愚独自来。"
水国山魈引，蛮乡洞主留。渐看归处远，垂白住炎州。"
"长安清明好时节，只宜相送不宜别。
"今日辞门馆，情将众别殊。感深翻有泪，仁过曲怜愚。
静得渔者言，闲闻洞仙博。欹松倚朱幰，广石屯油幕。
"萧条心境外，兀坐独参禅。萝月明盘石，松风落涧泉。
咒使鲛人往求得。珠穴沈成绿浪痕，天衣拂尽苍苔色。
清平乐·雨晴烟晚拼音解释:
xin yi qiong zhi wang bu jian .ji hui xu shi bi luo yi ..
yan zhu qing lin ke .xiu yin bai xue ge .zhi gong you yi si .zhong yu xie an guo ..
.zhen ren e zheng xi .shuang he lv fei xiang .kong ru hu zhong zhu .xu chuan zhou hou fang .
shen shan qiong gu wu ren dao .wei you kuang yu du zi lai ..
shui guo shan xiao yin .man xiang dong zhu liu .jian kan gui chu yuan .chui bai zhu yan zhou ..
.chang an qing ming hao shi jie .zhi yi xiang song bu yi bie .
.jin ri ci men guan .qing jiang zhong bie shu .gan shen fan you lei .ren guo qu lian yu .
jing de yu zhe yan .xian wen dong xian bo .yi song yi zhu xian .guang shi tun you mu .
.xiao tiao xin jing wai .wu zuo du can chan .luo yue ming pan shi .song feng luo jian quan .
zhou shi jiao ren wang qiu de .zhu xue shen cheng lv lang hen .tian yi fu jin cang tai se .
译文及注释
译文
连绵的青山似乎非要把我留住，百转千回层层围住这崖州郡城。
岭南道中溪流纵横交错，地势迂回曲折，置身其间，茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木，绿树丛阴下，溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆，担心遇上毒雾，碰着蛇草；为了躲(duo)避沙虫，看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别，五月即收稻米，三更公鸡就打鸣，每当涨潮，它还会按时啼叫，这时津吏就会通知乡民潮汛要来(lai)了。这一切让人一时难以适应，看着那鲜艳欲滴的红槿花，听着那树上越鸟(niao)的鸣叫，想到想起家乡，这谪居岁月何时是个尽头，想起这些真是肝肠寸断。
思乡的眼泪在旅途流尽，看归来的帆在天边(bian)徜徉。
傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方，
路遇一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
早晨我饮木兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣充饥。
花椒专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充香草。
但春日里皇宫内园中这些美好的景色，都在历代帝王之家被消磨了，世人无法欣赏，实在可惜。
“我”要像张衡那样写《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正浓。
难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
这有易国的放牧者，又(you)在哪里遇到女子？
打开包裹取出化妆用的粉(fen)黛，被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
注释
⑴七盘岭：在今四川广元东北，唐时属巴州，又名五盘岭、七盘山，有石磴七盘而上，岭上有七盘关。
6 簴：古代悬挂乐器的架子中间的木柱。
方伯：古代诸侯的领袖；连率（同“帅”）：盟主、统帅；二者均指地方长官。
9.驷（sì）马：四匹马拉的车子。
⑷大愤不收：此指三大愤不收：何进欲尽诛宦官而败，何进被杀；袁绍发病捕诸宦者，无长幼，皆杀之，得一时之快而至董卓得肆其毒；王允既诛董卓，使皇甫嵩领其众，因李傕等求赦而赦，终至兵连祸结。
（40）旬始：星宿名。清都：天宫之名。
秋香：《菊》郑谷 古诗花。
⑵墨池：《法书要录》载：“弘农张芝善草书，改临学书，池水尽墨。”《太平寰宇记》：“墨池，王右军洗砚池也。”《方舆胜览》载：“绍兴府成珠寺本王羲之故宅，门外有二池，曰墨池、鹅池。”
③终日谁来：整天没有人来。
40.参：同“三”。
赏析
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
在这首诗中，诗人对死气沉沉、缺乏生机的社会现状，深表痛心，急切地希望巨大的社会变革迅速到来。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是(de shi)一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴(zhi pu)真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
尧、舜禅让，载于《尚书》，《卿云》之歌，流传秦季。而尧、舜均属传说人物，舜歌《卿云》，颇难征信。很可能这是身处战国、秦季乱世，目睹争夺劫杀，而向往礼让治世者的代拟之作。不过，自战国、秦汉以来，禅让传说和《卿云》之歌，代代相传，深入人心，对形成以礼让为美德的民族精神，产生了积极的影响。柳诒徵论“唐虞之让国”时写道：“吾民初非不知竞争，第开化既早，经验较多，积千万年之竞争，熟睹惨杀纷乱之祸亡无已，则憬然觉悟，知人类非相让不能相安，而唐、虞之君臣遂身倡而力行之。后此数千年，虽曰争夺劫杀之事不绝于史策，然以逊让为美德之意，深中于人心，时时可以杀忿争之毒，而为和亲之媒。故国家与民族，遂历久而不敝”（《中国文化史》）。这对认识《《卿云歌》佚名 古诗》的历史背景和文化意义，颇有启发。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
第八章，写一年辛苦之后，还要大办酒宴，为统治(tong zhi)者庆贺祝寿。十二月去凿冰，正月里藏入冰窖，以供来年夏天统治者消暑之用。等到农事已毕，打谷场已清扫干净，就大杀羔羊，大办酒宴，还得举着酒杯，登上公堂，高呼统治者万寿无疆。
此诗运用了史传中关于阮籍的记载，择取了典型的事例，在短短四十字中将阮籍的一生刻画殆尽，并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处，不落理路与言筌，自铸新词，却句句有本，可谓无一字无来历。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
在这首诗中，诗人对死气沉沉、缺乏生机的社会现状，深表痛心，急切地希望巨大的社会变革迅速到来。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是(de shi)一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴(zhi pu)真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
尧、舜禅让，载于《尚书》，《卿云》之歌，流传秦季。而尧、舜均属传说人物，舜歌《卿云》，颇难征信。很可能这是身处战国、秦季乱世，目睹争夺劫杀，而向往礼让治世者的代拟之作。不过，自战国、秦汉以来，禅让传说和《卿云》之歌，代代相传，深入人心，对形成以礼让为美德的民族精神，产生了积极的影响。柳诒徵论“唐虞之让国”时写道：“吾民初非不知竞争，第开化既早，经验较多，积千万年之竞争，熟睹惨杀纷乱之祸亡无已，则憬然觉悟，知人类非相让不能相安，而唐、虞之君臣遂身倡而力行之。后此数千年，虽曰争夺劫杀之事不绝于史策，然以逊让为美德之意，深中于人心，时时可以杀忿争之毒，而为和亲之媒。故国家与民族，遂历久而不敝”（《中国文化史》）。这对认识《《卿云歌》佚名 古诗》的历史背景和文化意义，颇有启发。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
第八章，写一年辛苦之后，还要大办酒宴，为统治(tong zhi)者庆贺祝寿。十二月去凿冰，正月里藏入冰窖，以供来年夏天统治者消暑之用。等到农事已毕，打谷场已清扫干净，就大杀羔羊，大办酒宴，还得举着酒杯，登上公堂，高呼统治者万寿无疆。
此诗运用了史传中关于阮籍的记载，择取了典型的事例，在短短四十字中将阮籍的一生刻画殆尽，并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处，不落理路与言筌，自铸新词，却句句有本，可谓无一字无来历。
创作背景
诗人身处唐末乱世，社会动乱。唐帝国到了懿宗、僖宗的时候，已经是“日薄西山，气息奄奄”了。藩镇割据，拥兵自大，“专务聚财积粟，峻法树威”（《旧唐书·韩弘传》），相互间的兼并和掠夺愈演愈烈。而王室的生活则越来越奢侈糜烂，上行下效，各级贪官污吏横征暴敛，中饱私囊；藩镇牙兵凶残暴戾、强敲豪夺、逾法犯令，任意为非作歹。百姓们在这层层的勒索和压榨下，处在暗无天日、水深火热的境地。
赵汝遇( 元代 )
收录诗词 (6621) 首
简 介
赵汝遇 赵汝遇，字时可，鄞县（今浙江宁波）人。太宗八世孙，善待子。孝宗淳熙十四年（一一八七）进士（《宝庆四明志》卷一○）。宁宗庆元四年（一一九八）为抚州军事推官（明弘治《抚州府志》卷八）。历监登闻鼓院、军器监丞（《絜斋集》卷一七《朝请大夫赵公（善待）墓志铭》、卷九《除军器监丞制》）。曾知饶州。
枯树赋
穴蚁多随草，巢蜂半坠泥。绕池墙藓合，拥熘瓦松齐。
日暮藉离觞，折芳心断续。"
黄绢碑文在，青松隧路新。音容无处所，归作北邙尘。"
回风生远径，落叶飒长廊。一与交亲会，空贻别后伤。"
幸有故人茅屋在，更将心事问情亲。"
静看歌扇举，不觉舞腰回。寥落东方曙，无辞尽玉杯。"
勇气干牛斗，欢声震鼓鼙。忠臣思报国，更欲取关西。"
野蝶难争白，庭榴暗让红。谁怜芳最久，春露到秋风。"
闻籍田有感
气耿簪裾肃，风严刻漏频。暗飞金马仗，寒舞玉京尘。
"去处长将决胜筹，回回身在阵前头。
婴孩无哭仪，礼经不可逾。亲戚相问时，抑悲空叹吁。
石苔铺紫花，溪叶裁碧油。松根载殿高，飘飖仙山浮。
"初从学院别先生，便领偏师得战名。大小独当三百阵，
"何处成吾道，经年远路中。客心犹向北，河水自归东。
"九陌迟迟丽景斜，禁街西访隐沦赊。门依高柳空飞絮，
"行役留三楚，思归又一春。自疑冠下发，聊此镜中人。
齐天乐·萤
望幸宫嫔老，迎春海燕初。保厘才半仗，容卫尽空庐。
云白风雷歇，林清洞穴稀。炎凉君莫问，见即在忘归。"
紫顶昂藏肯狎人，一声嘹亮冲天阙。素质翩翩带落晖，
"青春三十馀，众艺尽无如。中散诗传画，将军扇续书。
琴上松风至，窗里竹烟生。多君不家食，孰云事岩耕。"
常时柏梁宴，今日谷林归。玉斝恩波遍，灵輼烟雨霏。
贫病催年齿，风尘掩姓名。赖逢骢马客，郢曲缓羁情。"
由来海畔逐樵渔，奉诏因乘使者车。
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
宿酲犹落帽，华发强扶冠。美景良难得，今朝更尽欢。"
开济今如此，英威古不侔。闭关草玄者，无乃误为儒。"
山邻三径绝，野意八行传。煮玉矜新法，留符识旧仙。
为忆渌江春水色，更随宵梦向吴洲。"
二子伴我行，我行感徂节。后人应不识，前事寒泉咽。
"莫问华簪发已斑，归心满目是青山。
涧鼠喧藤蔓，山禽窜石丛。白云当岭雨，黄叶绕阶风。
先入茅君洞，旋过葛稚陂。无然列御寇，五日有还期。"
祭十二郎文
长日临池看落花。春去能忘诗共赋，客来应是酒频赊。
圣者开津梁，谁能度兹岭。
"长长丝绳紫复碧，袅袅横枝高百尺。少年儿女重秋千，
田园忽归去，车马杳难逢。废巷临秋水，支颐向暮峰。
为问潜夫空着论，如何侍从赋甘泉。"
"宝剑不可得，相逢几许难。今朝一度见，赤色照人寒。
"当轩云月开，清夜故人杯。拥褐觉霜下，抱琴闻雁来。
"老将明王识，临终拜上公。告哀乡路远，助葬戍城空。
金城北楼
艰难不敢料前期。行看汉月愁征战，共折江花怨别离。
明晦看殊色，潺湲听一声。岸虚深草掩，波动晓烟轻。
萧萧丘中赏，明宰非徒然。愿守黍稷税，归耕东山田。"
授钺虚三顾，持衡旷万机。空馀蝴蝶梦，迢递故山归。"
"城阙望烟霞，常悲仙路赊。宁知樵子径，得到葛洪家。
"高柳满春城，东园有鸟声。折花朝露滴，漱石野泉清。
南客思归肠欲绝。千里长河冰复冰，云鸿冥冥楚山雪。"
"山郭通衢隘，瑶坛紫府深。灯花助春意，舞绶织欢心。
回乡偶书二首·其一
乱树通秦苑，重原接杜城。溪云随暮淡，野水带寒清。
含烟洗露照苍苔。庞眉倚杖禅僧起，轻翅萦枝舞蝶来。
愁雨洞房掩，孤灯遥夜阑。怀贤梦南国，兴尽水漫漫。"
"南客何时去，相逢问故人。望乡空泪落，嗜酒转家贫。
骑省潘郎思，衡闱宋玉愁。神仙惭李郭，词赋谢曹刘。
"五年承乏奉如纶，才薄那堪侍从臣。禁署独闻清漏晓，
摄生固如此，履道当不朽。未能太玄同，愿亦天地久。
斗鼠摇松影，游龟落石层。韶光偏不待，衰败巧相仍。
卜算子·黄州定慧院寓居作
日暮溪头饮马别。把君衫袖望垂杨，两行泪下思故乡。"
林花春向兰，高会重邀欢。感物惜芳景，放怀因彩翰。 玉颜秾处并，银烛焰中看。若折持相赠，风光益别难。
树成多是人先老，垂白看他攀折人。"
凤诏裁多暇，兰灯梦更长。此时颜范贵，十步旧连行。"
佩韦宗懒慢，偷橘爱芳香。遥想从公后，称荣在上堂。"
明朝独向青山郭，唯有蝉声催白头。"
阿修罗王掌中月。五云如拳轻复浓，昔曾噀酒今藏龙。
玉辇回时令，金门降德音。翰飞鸳别侣，丛植桂为林。
破阵子·柳下笙歌庭院
王祥因就宦，莱子不违亲。正恨殊乡别，千条楚柳新。"
欲写金人金口经，寄与山阴山里僧。手把山中紫罗笔，
"寥落留三径，柴扉对楚江。蟏蛸集暗壁，蜥蜴走寒窗。
当时门前客，默默空冤烦。从今遇明代，善恶亦须论。
近来无力更祗承。青松树杪三千鹤，白玉壶中一片冰。
乡信忆随回雁早，江春寒带故阴迟。"
"山川初展国图宽，未识龙颜坐不安。
望气人谣洽，临风客以难。座移山色在，杯尽菊香残。
杨柳枝五首·其二
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客，山馆空庭闭落晖。
清迥檐外见，凄其篱下闻。感时兼惜别，羁思自纷纷。"
北斗横斜汉，东方落曙星。烟氛初动色，簪珮未分形。
犹隔箫韶一峰在，遥传五马向东来。"
"常恨相知晚，朝来枉数行。卧云惊圣代，拂石候仙郎。
早知怨别人间世，不下青山老白云。"
"一公何不住，空有远公名。共说岑山路，今时不可行。
"丈夫得宝剑，束发曾书绅。嗟吁一朝遇，愿言千载邻。