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去矣行

南北朝 / 丰绅殷德

把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
跻阁谒金像,攀云造禅扃。新景林际曙,杂花川上明。
春风动高柳,芳园掩夕扉。遥思里中会,心绪怅微微。"
捣冶入赤色,十二周律历。赫然称大还,与道本无隔。
坐感理乱迹,永怀经济言。吾生自不达,空鸟何翩翻。
珍重加餐省思虑,时时斟酒压山岚。
银台钥入须归去,不惜馀欢尽酒卮。"
"借问虎贲将,从军凡几年。杀人宝刀缺,走马貂裘穿。
仙流万缄虫篆春,三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕,
更有馨香满芳槛,和风迟日在兰荪。"
春郊饮散暮烟收,却引丝簧上翠楼。
林薄长风惨,江上寒云愁。夜台终不曙,遗芳徒自留。"
影迥鸿投渚,声愁雀噪林。他乡一尊酒,独坐不成斟。"


去矣行拼音解释:

ba jiu wen chun yin di yi .wei shui lai hou wei shui gui ..
ji ge ye jin xiang .pan yun zao chan jiong .xin jing lin ji shu .za hua chuan shang ming .
chun feng dong gao liu .fang yuan yan xi fei .yao si li zhong hui .xin xu chang wei wei ..
dao ye ru chi se .shi er zhou lv li .he ran cheng da huan .yu dao ben wu ge .
zuo gan li luan ji .yong huai jing ji yan .wu sheng zi bu da .kong niao he pian fan .
zhen zhong jia can sheng si lv .shi shi zhen jiu ya shan lan .
yin tai yue ru xu gui qu .bu xi yu huan jin jiu zhi ..
.jie wen hu ben jiang .cong jun fan ji nian .sha ren bao dao que .zou ma diao qiu chuan .
xian liu wan jian chong zhuan chun .san shi liu dong jiao feng yun .qian nian xiao zhao yi chan tui .
geng you xin xiang man fang jian .he feng chi ri zai lan sun ..
chun jiao yin san mu yan shou .que yin si huang shang cui lou .
lin bao chang feng can .jiang shang han yun chou .ye tai zhong bu shu .yi fang tu zi liu ..
ying jiong hong tou zhu .sheng chou que zao lin .ta xiang yi zun jiu .du zuo bu cheng zhen ..

译文及注释

译文
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶,可是蝴蝶突然飞入菜花丛中,再也找不到了。
四顾泥涂,蝼蚁须防。
绕房宅方圆有十余亩地,还有那茅屋草舍八九间。
满地凝结着寒霜,浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别,瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时(shi),《阳关》一曲犹未奏完,离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声,在痛(tong)苦地呜咽。
在这冰天雪地的十二月里,幽州的一个思妇在家中不歌不笑,愁眉紧锁。
我在游览九仙山时,听到了当地儿(er)歌《陌上花》。乡亲们说:吴越(yue)王钱假的妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿,所含情思婉转动人,使人听了心神凄然,然而它的歌词比较粗俗、浅陋,因此给它换掉,而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更改呀,往昔的主人早已更替。
片刻云雾扫去显出众峰峦,抬头仰望山峰突兀插云空。
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
没有人知道道士的去向,
具有如此盛大的美德,被世俗牵累横加秽名。
他们升空的倩影消失在彩云之(zhi)中,箫声飘洒整个西秦。
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机遇。
早晨备好我车马,上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣,和风不尽送亲善(shan)。
我这样的人只可在草莽之间狂放高歌,哪堪身居卑职,经受尘世扰攘之苦。

注释
51斯:此,这。
16.乃:是。
⑦梅酸:代指菜肴可口。梅是古代所必需的调味品。
⑷翠奁:翠绿色的镜匣。这里用来形容带湖水面碧绿如镜。
[37]仓卒:匆忙之间。
③林子方:作者的朋友,官居直阁秘书。
63.帱(chou2筹):璧帐。

赏析

  第二段正面写游西山的情景,这段文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天,他坐在法华寺西亭上,远望西山,“始指异之”。西山之“异”吸引着他,于是命仆人带路,渡过湘江,沿着染澳,砍伐灌木杂草,焚烧枯落草叶,披荆斩棘,一直攀登到西山的最高处。居高临下,放眼远望,‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高:“岈然洼然”,是颇为形象的摹状;“若垤若穴”,是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照,干里以内的景物,仿佛容纳于尺寸之幅内,都聚拢在眼底。再向四周望去,“萦青缭白,外与天际,四望如一”身边青烟白云缭绕,仿佛同天空连为一体,无论朝哪个方向望去,景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也好像身临其境。有了这种亲身的体验,然后始知“是山之特立”,和那些小土山不能同日而语。
  此诗含蓄委婉,笔调看似轻快,实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
  牡丹(dan)、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  朱熹的《《偶题三首》朱熹 古诗》约作于乾道(1165~1173)、淳熙(1174~1189)年间。朱熹的诗歌,往往从偶然闲适的生活中悟出做人治学的道理。这《《偶题三首》朱熹 古诗》正是此类的诗篇。第一首说常人只见到翻云覆雨,却不知其成雨的原因,因而悟出凡事都有根源,修身、齐家、治国、平天下,治学力行,也是有根底的。第二首诗通过对水在山中的奔涌,最终形成一川江水的过程,启示人们持之以恒的奋斗才能最终获得成功。第三首诗通过“探寻水源,寻求真源”的事例,表明寻求真理之道,如探真源,需融会贯通,真理始能朗然在目。倘若执其一端,认定真理就在这里,必如管中窥豹,是不能见到真相的。[1] 【其三】
  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。
  秋战国以降,唐宋人才尤盛。唐代国力昌盛,士子多出名门望族,胸怀天下志向,之于家国苍生理解,自有其高人一等的贵族气度。诗以言志,所以唐代士子多以诗歌见长。宋于五代黑暗后立国,内国力积贫,外有契丹威胁,内忧外患之际,宋太祖毅然杯酒释兵权,以儒生道德为重。宋之士子大多恪尽穷理,严肃治学,所以有宋一代,理学家甚众。
  9、近狎邪僻,残害忠良。
  “密洒堪图画。”“堪”,值得。雪花稠密地飘洒下来,是值得描形写画的。此句总结以上二句,远望烟村雪景,银装素裹。下面三句写近景。
  贺裳《载酒园诗(yuan shi)话》说诗人“黄州诗尤多不羁”,认为此诗“最为沉痛”。黄州时期,苏轼写了不少旷远清超的诗词,但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存,也可见其对此二诗的重视。
  上一联借用典故,来表示对吕逸人的敬仰,是虚写。“城上青山如屋里,东家流水入西邻”,写吕逸人居所的环境,是实写。“城上”,一作“城外”。“青山如屋里”,生动地点明吕逸人居所出门即见山,暗示与尘市远离;流水经过东家流入西邻,可以想见吕逸人居所附近流水淙淙,环境清幽,真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚,流水多情。两句环境描写,一则照应开篇的绝风尘,二则抒写了隐逸生活的情趣。
  清代学者姚际恒认为:“此篇是山野之民相与及时为昏姻之诗。”吉士是一位猎人,他用自己的猎物向女子求婚,是乡村适婚男女的自然行为:“女怀,士诱,言及时也;吉士,玉女,言相当也。定情之夕,女属其舒徐而无使帨感、犬吠,亦情欲之感所不讳也欤?”这个看法得到近代学者的响应,《诗经直解》提到(ti dao)了:“《《野有死麕》佚名 古诗》,无疑为男女恋爱之时,其词若出女歌手。其男(qi nan)为吉士,为猎者,盖属于当时社会上所谓士之一阶层。”《诗经注析》也说:“这是描写一对青年男女恋爱的诗。男的是一位猎人,他在郊外丛林里遇见了一位温柔如玉的少女,就把猎来的小鹿、砍来的木柴用洁白的茅草捆起来作为礼物。终于获得了爱情。”从全诗来看,这各说法比较合理,符合社会实际。《《野有死麕》佚名 古诗》创作于西周初期,封建制度尚未确立,男女之间并无“礼”之大防,民风淳朴,男女率性而为,理解此诗,必须结合此背景。
  首二句以精炼概括的语言,叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌,奋不顾身,但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”,表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘,这里借指精锐部队。部队如此精良,战死者达五千之众,足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
  “山水寻吴越,风尘厌洛京”,两句前后倒装,每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”,所以“寻吴越山水”。一倒装,诗句顿时劲健,符合格律,富于表现力。一个“厌”字,形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕,从他在洛阳与公卿的交往看,仍在继续谋求出仕。但是,半年多的奔走毫无结果,以致诗人终于厌烦,想到吴越寻山问水,洗除胸中的郁闷。
  画面上的(shang de)景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗在“山中”生活的必然交代,它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴,但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象,其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
  文章以“京中有善《口技》林嗣环 古诗者”开篇,介绍《口技》林嗣环 古诗表演者,是本文的一句总说,即全文意在说明这位“善《口技》林嗣环 古诗者”的技艺之“善”擅长。“会宾客大宴”,点明《口技》林嗣环 古诗表演者献技的时间和事由:这场《口技》林嗣环 古诗表演是在一次“宾客大宴”之时;因是“大宴”,故有此盛举。“于厅事之东北角,施八尺屏障”,指明表演的地点和简单设施,说明这是一个临时演出场所,地方不大。再根据这次表演内容的特点,指出《口技》林嗣环 古诗表演者是在幕后表演。又将简单的道具一一列出,指明仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”,以示别无他物,《口技》林嗣环 古诗艺人的表演主要凭的是他的“口”。最后以“抚尺一下,满座寂然,无敢哗者”,点染表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除一个“善”字外,对《口技》林嗣环 古诗表演者不加任何赞词,却处处为其高超技艺张本,造成很强的悬念,使读者料想必有一场精彩的表演。
  “任其孺子意,羞受长者责”,小孩子任性,羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖,掩泪具向壁”,感觉大人要打,就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
  诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》,但经过刘希夷的再创作,更为概括典型。作为前半的结语,“年年岁岁”二句是精警的名句,它比喻精当,语言精粹,令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复,不仅排沓回荡,音韵优美,更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪,真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻,突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比,耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇,可以体会到,诗人不用“女子”和“春花”对比,而用泛指名词“人”和“花”对比,不仅是由于七言诗字数的限制,更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人,其中也包括了诗人自己。也许,因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云:诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆,即所谓“诗谶”,一年后,诗人果然被害,应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传,既反映人们爱惜诗人的才华,同情他的不幸,也表明这诗情调也过于伤感了。
  画楼(hua lou)西畔桂堂东,雕画的阁楼,以桂木为材的厅堂,极言其奢华绮丽。画楼为辅,桂堂是主,引画楼西为桂堂东穿针引线,“隐然有一人影在内”,诗人的眼光转向了桂堂,值得注意的是,诗人是不在桂堂内的,他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。

创作背景

  还有一种说法,认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土,八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。

  

丰绅殷德( 南北朝 )

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简 介

丰绅殷德 丰绅殷德(Fengšenyende,意为“福禄兴旺” ,1775年—1810年),满洲正红旗人。钮祜禄氏,字天爵,号润圃,清朝人。其父为干隆宠臣和珅,其妻为干隆之女十公主,封为固伦和孝公主。

邺都引 / 东方涵

"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,
"燕燕东向来,文鹓亦西飞。如何不相见,羽翼有高卑。
"唯有贫兼病,能令亲爱疏。岁时供放逐,身世付空虚。
登陆寻天台,顺流下吴会。兹山夙所尚,安得问灵怪。
"客厌巴南地,乡邻剑北天。江村片雨外,野寺夕阳边。
"客舟贪利涉,暗里渡湘川。露气闻芳杜,歌声识采莲。
定知此别必零落,不及相随同死生。尽将田宅借邻伍,
"北邻有幽竹,潜筠穿我庐。往来地已密,心乐道者居。


酹江月·驿中言别友人 / 殳梦筠

朗咏竹窗静,野情花径深。那能有馀兴,不作剡溪寻。"
翰墨时招侣,丹青夙在公。主恩留左掖,人望积南宫。
红袖歌长金斝乱,银蟾飞出海东头。
金马门开侍从归,御香犹惹赐来衣。
龙腰鹤背无多力,传与麻姑借大鹏。"
明主每忧人,节使恒在边。兵革方御寇,尔恶胡不悛。
绿杨垂野渡,黄鸟傍山村。念尔能高枕,丹墀会一论。"
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇,闾井全移上国春。


太原早秋 / 司寇志利

箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动,战衣谁寄泪痕深。
引雏乌,尔心急急将何如,何得比日搜索雀卵啖尔雏。"
哀挽辞秦塞,悲笳出帝畿。遥知九原上,渐觉吊人稀。"
"吾爱王子晋,得道伊洛滨。金骨既不毁,玉颜长自春。
陈王徒作赋,神女岂同归。好色伤大雅,多为世所讥。
自说年来老病,出门渐觉疏慵。"
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。
峡石入水花,碧流日更长。思君无岁月,西笑阻河梁。"


诸将五首 / 纳喇藉

有礼无愆,我有斯宫。斯宫以安,康后万年。"
解榻皆五侯,结交尽群英。六月槐花飞,忽思莼菜羹。
"一水悠悠百粤通,片帆无奈信秋风。几层峡浪寒舂月,
守默共无吝,抱冲俱寡营。良时颇高会,琴酌共开情。"
节换知身老,时平见岁功。吟看北墀暝,兰烬坠微红。"
近寺闻钟声,映陂见树影。所思何由见,东北徒引领。"
吴门日丽龙衔节,京口沙晴鹢画船。盖代名高方赫赫,
"回塘分越水,古树积吴烟。扫竹催铺席,垂萝待系船。


题醉中所作草书卷后 / 阚单阏

"事简开樽有逸情,共忻官舍月华清。每惭花欠河阳景,
"太华三芙蓉,明星玉女峰。寻仙下西岳,陶令忽相逢。
"少年初带印,汾上又经过。芳草归时遍,情人故郡多。
日斜金谷静,雨过石城空。此处不堪听,萧条千古同。"
"燕子与百劳,一西复一东。天空信寥廓,翔集何时同。
素面倚栏钩,娇声出外头。若非是织女,何得问牵牛。
溧水通吴关,逝川去未央。故人万化尽,闭骨茅山冈。
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞,垂钓空思杜若汀。


南歌子·倭堕低梳髻 / 子车玉航

聚散纷如此,悲欢岂易齐。料君残酒醒,还听子规啼。"
"阁道乘空出,披轩远目开。逶迤见江势,客至屡缘回。
烟火生闾里,禾黍积东菑。终然可乐业,时节一来斯。"
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇,闾井全移上国春。
"汉将承恩久,图勋肯顾私。匈奴犹未灭,安用以家为。
"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。
九衢冠盖暗争路,四海干戈多异心。(《纪事》)
南陌人稀芳草深。喧梦却嫌莺语老,伴吟惟怕月轮沈。


春暮西园 / 库龙贞

始忆花前宴,笙歌醉夕阳。那堪城外送,哀挽逐归艎。
都是九重和暖地,东风先报禁园春。
逶迟岁已穷,当造巴子城。和风被草木,江水日夜清。
"旧居缑山下,偏识缑山云。处士久不还,见云如见君。
谢女诗成处,袁安睡起初。深迷樵子径,冷逼旅人居。
"苇岸风高宿雁惊,维舟特地起乡情。
白笴夜长啸,爽然溪谷寒。鱼龙动陂水,处处生波澜。
以余为好事,携手一来窥。竹露闲夜滴,松风清昼吹。


观村童戏溪上 / 却春蕾

钓乡千里断消息,满目碧云空自飞。"
复与诸弟子,篇翰每相敦。西园休习射,南池对芳樽。
寥落暝霞色,微茫旧壑情。秋山绿萝月,今夕为谁明。"
"窗外虚明雪乍晴,檐前垂霤尽成冰。长廊瓦叠行行密,
玉儿还有怀恩处,不肯将身嫁小臣。"
"陈平无产业,尼父倦东西。负郭昔云翳,问津今亦迷。
"无计留君住,应须绊马蹄。红亭莫惜醉,白日眼看低。
"莲舟泛锦碛,极目眺江干。沿流渡楫易,逆浪取花难。


郑伯克段于鄢 / 巧从寒

薄暮欲归仍伫立,菖蒲风起水泱泱。"
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽,辨别不曾逢好手。
心垢都已灭,永言题禅房。"
"南国承欢日,东方候晓时。那能妒褒姒,只爱笑唐儿。
川冰生积雪,野火出枯桑。独往路难尽,穷阴人易伤。
"久作他乡客,深惭薄宦非。不知云上雁,何得每年归。
"不共垂杨映绮寮,倚山临路自娇饶。游人过去知香远,
行数虽不多,字字有委曲。天末如见之,开缄泪相续。


自遣 / 洪文心

自恨不如湘浦雁,春来即是北归时。"
"凤凰丹禁里,衔出紫泥书。昔放三湘去,今还万死馀。
执烛小儿浑放去,略无言语与君王。"
我昔斗鸡徒,连延五陵豪。邀遮相组织,呵吓来煎熬。
茂苑文华地,流水古僧居。何当一游咏,倚阁吟踌躇。"
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺,谏纸题诗寄野人。
"何年种芝白云里,人传先生老莱子。
"吟登萧寺旃檀阁,醉倚王家玳瑁筵。(《题白鹿寺》)