琴赋
弱云狼藉不禁风。宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。
"起家得事平原侯，晚出都门辞旧游。草色连绵几千里，
遭乱实漂泊，济时曾琢磨。形容吾校老，胆力尔谁过。
不知涿鹿战，早晚蚩尤死。渴日候河清，沉忧催暮齿。
忆君何啻同琼树，但向春风送别离。"
勐虎卧在岸，蛟螭出无痕。王子自爱惜，老夫困石根。
鹤传居士舞，猿得苏门啸。酹酒片阳微，空山想埋照。"
方欲呈高义，吹嘘揖大巫。永怀吐肝胆，犹惮阻荣枯。
不是尚书期不顾，山阴野雪兴难乘。"
水陆迷畏途，药饵驻修轸。古人日以远，青史字不泯。
琴赋拼音解释:
ruo yun lang jie bu jin feng .chong guang hui ye yu duo bi .dian zhu tao hua shu xiao hong .
.qi jia de shi ping yuan hou .wan chu du men ci jiu you .cao se lian mian ji qian li .
zao luan shi piao bo .ji shi zeng zhuo mo .xing rong wu xiao lao .dan li er shui guo .
bu zhi zhuo lu zhan .zao wan chi you si .ke ri hou he qing .chen you cui mu chi .
yi jun he chi tong qiong shu .dan xiang chun feng song bie li ..
meng hu wo zai an .jiao chi chu wu hen .wang zi zi ai xi .lao fu kun shi gen .
he chuan ju shi wu .yuan de su men xiao .lei jiu pian yang wei .kong shan xiang mai zhao ..
fang yu cheng gao yi .chui xu yi da wu .yong huai tu gan dan .you dan zu rong ku .
bu shi shang shu qi bu gu .shan yin ye xue xing nan cheng ..
shui lu mi wei tu .yao er zhu xiu zhen .gu ren ri yi yuan .qing shi zi bu min .
译文及注释
译文
小舟四周的鸡犬难鸣吠，你我船上的粮绝无处谋。
以前屯兵于北(bei)国边境，此(ci)时被贬到括苍一带任职。
可是好梦(meng)不长，往事又(you)是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只(zhi)有两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心(xin)上人也经历了几番失望和(he)憔悴。
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
猪头妖怪眼睛直着长。
看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。
逆着流水去找她，道路险阻曲难求。 顺着流水去找她，仿佛就在水中洲。
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳(yang)阿》一曲歌声扬。
野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳(jia)人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。
洛阳的东城门外，高高的城墙。
太湖边只有你三亩的田宅，遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
注释
④掣曳：牵引。
⑺云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。
46、文：指周文王。
（31）《易》：即《周易》，又称《易经》。这里引用的是《易经·井卦》的爻辞。渫（xiè谢）：淘去泥污。这里以淘干净的水比喻贤人。
青楼：青色的高楼。此泛指精美的楼房，即富贵人家。
⑤因人天气：指使人困倦的暮春天气。
⑶过：经过。
晓：知道。
菱丝：菱蔓。
赏析
“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
此诗思想内容比较复杂，既有对儒家孔子的嘲弄，也有对道家的崇信；一面希望摆脱世情，追求神仙生活，一面又留恋现实，热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗，磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志，用尤侯韵，自由舒展，音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景，转唐阳韵，音韵较前提高，昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵，音响慷慨高亢。随后，调子陡然降低，变为入声月没韵，表达归隐求仙的闲情逸致，声音柔弱急促，和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比，极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界，转换庚清韵，音调又升高，悠长而舒畅，余音袅袅，令人神往。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
第六章共十二句，诗人以豪言壮语和曹彪互相慰勉。上一章诗表现的是由曹彰之死引起的悲愤，感人肺腑，催人落泪。然而一味沉湎于忧伤之中，于身无益，于事无补。曹植清醒地知道“心悲动我神”，因而毅然“弃置莫复陈”，不能陷入忧伤的深渊而不能自拔。诗人抖擞精神振作起来，用“丈夫志四海，万里犹比邻”的豪言壮语和曹彪共勉。唐代诗人王勃的“海内存知己，天涯若比邻”的名句（《送杜少府之任蜀川》）是受了曹植的启发。情绪的由低沉而变得昂扬，使诗的情调也变得开朗豪迈了。下面“恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁”是对曹彪的开导。告诉他：弟兄之间的情谊如果没有减弱，离得远了情份(qing fen)反倒会日益亲密。不一定要像后汉姜肱那样，和弟弟常常共被而眠才算表示深情。言外之意是说对这次途中没得同行不要介意。如果因此而得病，那就是失掉了大丈夫的气概而沉(er chen)溺于儿女之情了。和上文所引的王勃诗中的“无为在歧路，儿女共沾巾”是一个意思。话是这样说，但诗人还是不能从沉重的忧愤之中完全解脱出来，因此末二句“仓卒骨肉情，能不怀苦辛？”情绪又急转直下，曹彰的暴死以及由此产生的兄弟残杀的恐怖阴影是永远不能忘怀和消除的。
一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。
与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
“肃肃凉景生”，首句平直轻快，习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”，是紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。“我”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”，指它行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。“动息如有情”，借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出结联：“日落山水静，为君起松声”。白天，风为劳作的人们送来清凉，宁静的傍晚，又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者，当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映(fan ying)了诗人对祖国大好河山的无限热爱。 首句“日照香炉生紫烟”。“香炉”是指庐山的香炉峰。此峰在庐山西北，形状尖圆，像座香炉。由于瀑布飞泻，水气蒸腾而上，在丽日照耀下，仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟。一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了。此句为瀑布设置了雄奇的背景，也为下文直接描写瀑布渲染了气氛。
“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。”“纸屏”，即纸屏风，以藤皮茧纸制成，取其雅致通风，屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说：游亭之后，便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上，看了一会儿陶渊明的诗（“卧展柴桑处士诗”），感到有些倦怠，便随手抛书，美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的，因而，读了“纸屏、石枕、方竹床”，使人顿觉气清意爽；读了“手倦抛书、午梦长”，顿见诗人闲散之态；并且从“午梦长”中，还透出一点半隐半露的消息，这要联系下文来理解。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
此诗思想内容比较复杂，既有对儒家孔子的嘲弄，也有对道家的崇信；一面希望摆脱世情，追求神仙生活，一面又留恋现实，热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗，磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志，用尤侯韵，自由舒展，音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景，转唐阳韵，音韵较前提高，昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵，音响慷慨高亢。随后，调子陡然降低，变为入声月没韵，表达归隐求仙的闲情逸致，声音柔弱急促，和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比，极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界，转换庚清韵，音调又升高，悠长而舒畅，余音袅袅，令人神往。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
第六章共十二句，诗人以豪言壮语和曹彪互相慰勉。上一章诗表现的是由曹彰之死引起的悲愤，感人肺腑，催人落泪。然而一味沉湎于忧伤之中，于身无益，于事无补。曹植清醒地知道“心悲动我神”，因而毅然“弃置莫复陈”，不能陷入忧伤的深渊而不能自拔。诗人抖擞精神振作起来，用“丈夫志四海，万里犹比邻”的豪言壮语和曹彪共勉。唐代诗人王勃的“海内存知己，天涯若比邻”的名句（《送杜少府之任蜀川》）是受了曹植的启发。情绪的由低沉而变得昂扬，使诗的情调也变得开朗豪迈了。下面“恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁”是对曹彪的开导。告诉他：弟兄之间的情谊如果没有减弱，离得远了情份(qing fen)反倒会日益亲密。不一定要像后汉姜肱那样，和弟弟常常共被而眠才算表示深情。言外之意是说对这次途中没得同行不要介意。如果因此而得病，那就是失掉了大丈夫的气概而沉(er chen)溺于儿女之情了。和上文所引的王勃诗中的“无为在歧路，儿女共沾巾”是一个意思。话是这样说，但诗人还是不能从沉重的忧愤之中完全解脱出来，因此末二句“仓卒骨肉情，能不怀苦辛？”情绪又急转直下，曹彰的暴死以及由此产生的兄弟残杀的恐怖阴影是永远不能忘怀和消除的。
一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。
与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
“肃肃凉景生”，首句平直轻快，习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”，是紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。“我”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”，指它行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。“动息如有情”，借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出结联：“日落山水静，为君起松声”。白天，风为劳作的人们送来清凉，宁静的傍晚，又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者，当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映(fan ying)了诗人对祖国大好河山的无限热爱。 首句“日照香炉生紫烟”。“香炉”是指庐山的香炉峰。此峰在庐山西北，形状尖圆，像座香炉。由于瀑布飞泻，水气蒸腾而上，在丽日照耀下，仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟。一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了。此句为瀑布设置了雄奇的背景，也为下文直接描写瀑布渲染了气氛。
“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。”“纸屏”，即纸屏风，以藤皮茧纸制成，取其雅致通风，屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说：游亭之后，便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上，看了一会儿陶渊明的诗（“卧展柴桑处士诗”），感到有些倦怠，便随手抛书，美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的，因而，读了“纸屏、石枕、方竹床”，使人顿觉气清意爽；读了“手倦抛书、午梦长”，顿见诗人闲散之态；并且从“午梦长”中，还透出一点半隐半露的消息，这要联系下文来理解。
创作背景
小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
柴伯廉( 近现代 )
收录诗词 (8258) 首
简 介
柴伯廉 柴伯廉（？～？），清江苏太仓人，道光年间举人。道光二十八年（1848）曾佐徐宗干巡台。风雅多知，尤熟习明代故实。尝摘野史杂家之说，成〈明史杂咏〉一百馀首，惜今无梓本留存。以下据蜕萒老人《大屯山房谭荟》所录编校。
金石录后序
赠子勐虎行，出郊载酸鼻。"
"山县秋云暗，茅亭暮雨寒。自伤庭叶下，谁问客衣单。
有情且赋诗，事迹可两忘。勿矜千载后，惨澹蟠穹苍。"
一声一声鸣锡锡；罗绮屏，一弦一弦如撼铃。急弹好，
严子多高趣，卢公有盛名。还如杜陵下，暂拂蒋元卿。"
云深骠骑幕，夜隔孝廉船。却寄双愁眼，相思泪点悬。"
"颛顼时初谢，句芒令复陈。飞灰将应节，宾日已知春。
嘉会不我与，相思岁云殚。唯当袖佳句，持比青琅玕."
雉朝飞
古来有屯难，否泰长相因。夏康缵禹绩，代祖复汉勋。
不异金吾宠，兼齐玉帐雄。闭营春雪下，吹角暮山空。
所思碍行潦，九里信不通。悄悄素浐路，迢迢天汉东。
"暮年从远谪，落日别交亲。湖上北飞雁，天涯南去人。
夫子前年入朝后，高名籍籍时贤口。共怜诗兴转清新，
"暮蝉不可听，落叶岂堪闻。共是悲秋客，那知此路分。
帝念深分阃，军须远算缗。花罗封蛱蝶，瑞锦送麒麟。
或见青色古，孤山百里秋。前心方杳眇，后路劳夷犹。
解连环·怨怀无托
"海浩淼兮汩洪溶，流蕴蕴兮涛汹汹。下何有兮人不闻，
"良牧征高赏，褰帷问考槃。岁时当正月，甲子入初寒。
他日一杯难强进，重嗟筋力故山违。"
雕鹗乘时去，骅骝顾主鸣。艰难须上策，容易即前程。
"但见全家去，宁知几日还。白云迎谷口，流水出人间。
英雄有时亦如此，邂逅岂即非良图。
高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。湖南冬不雪，吾病得淹留。"
茅土加名数，山河誓始终。策行遗战伐，契合动昭融。
墨萱图二首·其二
周宣汉武今王是，孝子忠臣后代看。
姹女萦新裹，丹砂冷旧秤。但求椿寿永，莫虑杞天崩。
"美人何荡漾，湖上风日长。玉手欲有赠，裴回双明珰。
莽莽万重山，孤城山谷间。无风云出塞，不夜月临关。
暮雨山开少，秋江叶落迟。功成益地日，应见竹郎祠。"
已听甘棠颂，欣陪旨酒欢。仍怜门下客，不作布衣看。"
"但见全家去，宁知几日还。白云迎谷口，流水出人间。
田鹤望碧霄，舞风亦自举。单飞后片雪，早晚及前侣。
少年游·重阳过后
药纂西极名，兵流指诸掌。贯穿无遗恨，荟蕞何技痒。
赤眉犹世乱，青眼只途穷。传语桃源客，人今出处同。"
心事正堪尽，离居宁太频。两河归路遥，二月芳草新。
野馆浓花发，春帆细雨来。不知沧海上，天遣几时回。"
唿鹰皂枥林，逐兽云雪冈。射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧.
中丞连帅职，封内权得按。身当问罪先，县实诸侯半。
孤城此日堪肠断，愁对寒云雪满山。"
古人行尽今人行。老人也欲上山去，上个深山无姓名。"
东流道中
"南使孤帆远，东风任意吹。楚云殊不断，江鸟暂相随。
气劘屈贾垒，目短曹刘墙。忤下考功第，独辞京尹堂。
流泉咽不燥，万里关山道。及至见君归，君归妾已老。
肃肃趋朝列，雍雍引帝求。一麾俄出守，千里再分忧。
考室晋山下，归田秦岁初。寒云随路合，落照下城馀。
貌得山僧及童子。若耶溪，云门寺。
"龙竹养根凡几年，工人截之为长鞭，一节一目皆天然。
勐将宜尝胆，龙泉必在腰。黄图遭污辱，月窟可焚烧。
苏幕遮·燎沉香
石门雪云隘，古镇峰峦集。旌竿暮惨澹，风水白刃涩。
严子多高趣，卢公有盛名。还如杜陵下，暂拂蒋元卿。"
曹植休前辈，张芝更后身。数篇吟可老，一字买堪贫。
开士行何苦，双瓶胝两肩。萧寺百馀僧，东厨正扬烟。
封陨下泽中，作山防逸流。船舲状龙鹢，若负宫阙浮。
"三军版筑脱金刀，黎庶翻惭将士劳。
时引双旌万木间。政成人野皆不扰，遂令法侣性安闲。"
杨柳依归棹，芙蓉栖旧山。采兰兼衣锦，何似买臣还。"
十六字令三首
经传金字坐云松。呻吟独卧猷川水，振锡先闻长乐钟。
羽人扫碧海，功业竟何如。"
近时冯绍正，能画鸷鸟样。明公出此图，无乃传其状。 殊姿各独立，清绝心有向。疾禁千里马，气敌万人将。 忆昔骊山宫，冬移含元仗。天寒大羽猎，此物神俱王。 当时无凡材，百中皆用壮。粉墨形似间，识者一惆怅。 干戈少暇日，真骨老崖嶂。为君除狡兔，会是翻鞴上。
日日江鱼入馔来。离别不堪无限意，艰危深仗济时才。
脱略磻溪钓，操持郢匠斤。云霄今已逼，台衮更谁亲。
人安若泰山，蓟北断右胁。朔方气乃苏，黎首见帝业。
已报还丹效，全将世事疏。秋风景溪里，萧散寄樵渔。"
逼侧兵马间，主忧急良筹。子虽躯干小，老气横九州。
刘侍中宅盘花紫蔷薇
嗟尔石笋擅虚名，后来未识犹骏奔。安得壮士掷天外，
"常时任显晦，秋至辄分明。纵被微云掩，终能永夜清。
揆余久缨弁，末路遭邅回。一弃沧海曲，六年稽岭隈。
春日兼蒙暄暖扶。飘然斑白身奚适，傍此烟霞茅可诛。
"往年在瀼滨，瀼人皆忘情。今来游瀼乡，瀼人见我惊。
清漏闻驰道，轻霞映琐闱。犹看嘶马处，未启掖垣扉。"
繁弦急管催献酬，倏若飞空生羽翼，fY々兰英照豹斑，
衡岳江湖大，蒸池疫疠偏。散才婴薄俗，有迹负前贤。
小儿垂钓
顾惟乏经济，扞牧陪从臣。永愿雪会稽，仗剑清咸秦。
反为后辈亵，予实苦怀缅。煌煌斋房芝，事绝万手搴。
班秩兼通贵，公侯出异人。玄成负文彩，世业岂沉沦。"
"闻道云安麹米春，才倾一盏即醺人。乘舟取醉非难事，
两情顾盼合，珠碧赠于斯。上贵见肝胆，下贵不相疑。
园林人比郑公乡。门前坠叶浮秋水，篱外寒皋带夕阳。
"过江秋色在，诗兴与归心。客路随枫岸，人家扫橘林。
春城回北斗，郢树发南枝。不见朝正使，啼痕满面垂。"