幽居冬暮
近日冰壶多晦昧，虎皮羊质也观光。"
欲折月中桂，持为寒者薪。路傍已窃笑，天路将何因。
"三月灞陵春已老，故人相逢耐醉倒。瓮头春酒黄花脂，
然灯松林静，煮茗柴门香。胜事不可接，相思幽兴长。"
"游丝垂幄雨依依，枝上红香片片飞。
"记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣。
京师故人不可见，寄将两眼看飞燕。"
紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴，千株长作洞中春。
邑中雨雪偏着时，隔河东郡人遥羡。邺都唯见古时丘，
多少嘉谟奏风俗，斗牛孤剑在平津。"
幽居冬暮拼音解释:
jin ri bing hu duo hui mei .hu pi yang zhi ye guan guang ..
yu zhe yue zhong gui .chi wei han zhe xin .lu bang yi qie xiao .tian lu jiang he yin .
.san yue ba ling chun yi lao .gu ren xiang feng nai zui dao .weng tou chun jiu huang hua zhi .
ran deng song lin jing .zhu ming chai men xiang .sheng shi bu ke jie .xiang si you xing chang ..
.you si chui wo yu yi yi .zhi shang hong xiang pian pian fei .
.ji de dang nian cao shang fei .tie yi zhuo jin zhuo seng yi .
jing shi gu ren bu ke jian .ji jiang liang yan kan fei yan ..
zi di hong fang dian zhui yun .ji duo de pei tian shang yan .qian zhu chang zuo dong zhong chun .
yi zhong yu xue pian zhuo shi .ge he dong jun ren yao xian .ye du wei jian gu shi qiu .
duo shao jia mo zou feng su .dou niu gu jian zai ping jin ..
译文及注释
译文
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
我并不难于与你别离啊，只是伤心你的反反复复。
门外是一座(zuo)秀丽挺拔的山峰，台阶前有(you)众多深深的沟壑。
话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何(he)处都要怜惜芳草。
我怀念的人在万里外，大江大湖很远很深。
齐王说：“不如与他人（多数人）一起欣赏音乐更快乐。”
黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意也渐渐消减。现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情?还是假意？旧恨新欢，旧情新怨，交织在一起，说不清，理还乱(luan)。有谁能见到我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟(lian)涟，浸湿了珊瑚枕函。
这一天正是端午，人们沐浴更衣，想祛除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的，窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声，打破闺中的宁静，打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪(song)的女子的美梦。
年轻的日子早过去，渐渐衰老没奈何。
山上四座荒芜的坟墓相连，成了千古荒凉的遗迹。
文瑛和尚居住在大云庵，那里四面环水，从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》，说：“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》，是写亭子的胜景，您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
我本是像那个接舆楚狂人，
何必离开你的躯体，往四方乱走乱跑？
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声铮铮。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
注释
33、此度：指现行的政治法度。
⑴呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍（766—830年）唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
（25）牡：公马。蹻（jué）蹻：强壮勇武貌。
（7）神：此处指祖先之神。罔：无。时：所。
⑧乃：却，反。引：援引。这里有借口、推托的意思。天亡我：天要灭亡我。这两句是项羽自杀前说的话。“岂不……哉”：相当于现代汉语的“难道不……吗！”反诘句，用否定来表示肯定的语气。
10、惆怅（chóu chàng）：失意、烦恼。
诬：欺骗。
赏析
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常(zhong chang)以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
首句“死去元知万事空”，表明诗人即将离开人世，就什么都没有了，万事皆空，用不着牵挂了，从中体会诗人那种悲哀凄凉之心情。但从诗人的情感流向来看，有着更加重要的一面，“元知万事空”这话看来平常，但就全诗来说非常重要。它不但表现了诗人生死所恋，死无所畏的生死观，更重要的是为下文的“但悲”起到了有力的反衬作用。“元”、“空”二字更加强劲有力，反衬出诗人那种“不见九州同”则死不瞑目的心情。
三是写缅怀先贤之情。过匡地而同情孔子受困的厄运，过卫地赞美子路的勇义精神，过蘧乡时追怀伯玉的美德不朽。这些怀古之情，既是表明自己的情感志趣的高(de gao)尚，也是借古人“衰徴遭患”的命运来宽慰自我，聊以解忧。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
人文价值
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景，痛定思痛，感慨万千。当年是“麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷悯生还，亲故伤老丑。涕泪授拾遗，流离主恩厚”，本以为从此可以效忠王室、裨补国政，谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍，天子疏远，从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深，却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情，更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
柳宗元的这篇文章，是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典，说明这种主张自相矛盾，背礼违法，造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发，调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而，作者在行文中，却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点，对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持，同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
全诗前半写景，景中寓情；后半叙事，事中现意。写景与叙事，笔墨虽二，情意实一。一条感情线索贯穿全篇，有如红线串珠，结构成一个完美的艺术整体。
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与(fei yu)“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮，别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里，不知何日能还乡，他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙，就不要如此奔波辛苦了，也许仕途之累使他深感厌倦了，他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始？”这个反问句是诗人的内心独白，也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说：“渐无匹夫志，悔与名山辞；绂冕谢知已，林园多后时。”《唐才子传》中说李颀“性疏简，厌薄世务”。性格疏放超脱的他，耐不得住官场的名缰利索的羁绊，尔虞我诈的算计，还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼(su shi)书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
不错，从一些现象上看起来，苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比，确实显得更加平静，不见了“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年，泊然无所蒂介，人无贤愚，皆得其欢心”。贬为琼州别驾后，居在“非人所居”的地方，“初僦官屋以居，有司犹谓不可。轼遂买地筑室，儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处，著书以为乐，时时从其父老游，若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍： “东坡先生谪居儋耳，置家罗浮之下……华屋玉食之念，不存于胸中。”苏东坡在岭南时，除了关心自然风光和民情风俗以外，还与出家人交往频繁，诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。
苏轼在当是文坛上有巨大的声誉，有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者，秦观长于词，其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想，又没有苏轼的才力，往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句，元好问不满并批评了这种风气。
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
首句“死去元知万事空”，表明诗人即将离开人世，就什么都没有了，万事皆空，用不着牵挂了，从中体会诗人那种悲哀凄凉之心情。但从诗人的情感流向来看，有着更加重要的一面，“元知万事空”这话看来平常，但就全诗来说非常重要。它不但表现了诗人生死所恋，死无所畏的生死观，更重要的是为下文的“但悲”起到了有力的反衬作用。“元”、“空”二字更加强劲有力，反衬出诗人那种“不见九州同”则死不瞑目的心情。
三是写缅怀先贤之情。过匡地而同情孔子受困的厄运，过卫地赞美子路的勇义精神，过蘧乡时追怀伯玉的美德不朽。这些怀古之情，既是表明自己的情感志趣的高(de gao)尚，也是借古人“衰徴遭患”的命运来宽慰自我，聊以解忧。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
人文价值
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景，痛定思痛，感慨万千。当年是“麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷悯生还，亲故伤老丑。涕泪授拾遗，流离主恩厚”，本以为从此可以效忠王室、裨补国政，谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍，天子疏远，从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深，却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情，更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
柳宗元的这篇文章，是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典，说明这种主张自相矛盾，背礼违法，造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发，调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而，作者在行文中，却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点，对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持，同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
全诗前半写景，景中寓情；后半叙事，事中现意。写景与叙事，笔墨虽二，情意实一。一条感情线索贯穿全篇，有如红线串珠，结构成一个完美的艺术整体。
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与(fei yu)“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮，别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里，不知何日能还乡，他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙，就不要如此奔波辛苦了，也许仕途之累使他深感厌倦了，他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始？”这个反问句是诗人的内心独白，也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说：“渐无匹夫志，悔与名山辞；绂冕谢知已，林园多后时。”《唐才子传》中说李颀“性疏简，厌薄世务”。性格疏放超脱的他，耐不得住官场的名缰利索的羁绊，尔虞我诈的算计，还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼(su shi)书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
不错，从一些现象上看起来，苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比，确实显得更加平静，不见了“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年，泊然无所蒂介，人无贤愚，皆得其欢心”。贬为琼州别驾后，居在“非人所居”的地方，“初僦官屋以居，有司犹谓不可。轼遂买地筑室，儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处，著书以为乐，时时从其父老游，若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍： “东坡先生谪居儋耳，置家罗浮之下……华屋玉食之念，不存于胸中。”苏东坡在岭南时，除了关心自然风光和民情风俗以外，还与出家人交往频繁，诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。
苏轼在当是文坛上有巨大的声誉，有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者，秦观长于词，其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想，又没有苏轼的才力，往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句，元好问不满并批评了这种风气。
创作背景
此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗，后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载：杜牧任池州刺史时，曾到过杏花村饮酒，诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。
张祜( 宋代 )
收录诗词 (9683) 首
简 介
张祜 张祜 字承吉，邢台清河人，唐代着名诗人。出生在清河张氏望族，家世显赫，被人称作张公子，有“海内名士”之誉。张祜的一生，在诗歌创作上取得了卓越成就。“故国三千里，深宫二十年”张祜以是得名，《全唐诗》收录其349首诗歌。
简卢陟
"县庭无事似山斋，满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散，
台寒柏树绿，江暖柳条黄。惜别津亭暮，挥戈忆鲁阳。"
夫子廊庙器，迥然青冥姿。阃外佐戎律，幕中吐兵奇。
一睹无二诺，朝欢更胜昨。尔则吾惠连，吾非尔康乐。
可惜教君仗旄钺，枉将心地托牢之。"
谁知孤宦天涯意，微雨萧萧古驿中。"
归飞晴日好，吟弄惠风吹。正有乘轩乐，初当学舞时。
忆昨蓬莱宫，新授刺史符。明主仍赐衣，价直千万馀。
小雅·楚茨
"龙华咫尺断来音，日夕空驰咏德心。禅月字清师号别，
所嗟累已成，安得长偃仰。"
人生贵贱那得知。高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。
因成快活诗，荐之尧舜目。"
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，棠树空留鹤岭前。
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册，悬图时要看潇湘。
榛荒屡罥挂，逼侧殆覆颠。方臻释氏庐，时物屡华妍。
江月随人影，山花趁马蹄。离魂将别梦，先已到关西。"
读陆放翁集
溪北映初星。（《海录碎事》）"
衰兰寂寞含愁绿，小杏妖娆弄色红。
手种青松今十围。心将流水同清净，身与浮云无是非。
群木方憎雪，开花长在先。流莺与舞蝶，不见许因缘。
孤云忽无色，边马为回首。曲绝碧天高，馀声散秋草。
"丹地偏相逐，清江若有期。腰金才子贵，剖竹老人迟。
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
草书独有怀素奇。怀素身长五尺四，嚼汤诵咒吁可畏。
怨郎诗
山童泥乞青骢马，骑过春泉掣手飞。
"相思禁烟近，楼上动吟魂。水国春寒在，人家暮雨昏。
风声吼烈随手起，龙蛇迸落空壁飞。连拂数行势不绝，
粉壁生寒象筵布。玉壶纨扇亦玲珑，座有丽人色俱素。
眉粗眼竖发如锥，怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼，
所嗟无产业，妻子嫌不调。五斗米留人，东谿忆垂钓。"
小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
酬屈突陕
主人无厌且专利，百斛须臾一壶费。初醲后薄为大偷，
"燕燕东向来，文鹓亦西飞。如何不相见，羽翼有高卑。
"金碧高层世界空，凭蜺长啸八蛮风。横轩水壮蛟龙府，
白笴夜长啸，爽然溪谷寒。鱼龙动陂水，处处生波澜。
挥翰宣鸣玉，承恩在赐金。建章寒漏起，更助掖垣深。"
依止托山门，谁能效丘也。"
将刀斫水几时断。未若不相知，中心万仞何由款。"
德感人伦正，风行内职修。还随偶物化，同此思轩丘。"
南园十三首·其五
"兀兀山行无处归，山中勐虎识棕衣。
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
春风金袅万年枝，簇白团红烂熳时。
"轻花细叶满林端，昨夜春风晓色寒。
因诵鄙所闻，敢布诸下吏。"
只怪偏凝壁，回看欲惹衣。丹青忽借便，移向帝乡飞。"
明主每忧人，节使恒在边。兵革方御寇，尔恶胡不悛。
"君登金华省，我入银台门。幸遇圣明主，俱承云雨恩。
小雅·瓠叶
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
历草何因见，衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋，霄汉谒羲皇。"
召化多遗爱，胡清已畏知。怀恩偏感别，堕泪向旌麾。"
往来三岛近，活计一囊空。
欢盼良见属，素怀亦已披。何意云栖翰，不嫌蓬艾卑。
高风云影断，微雨菊花明。欲寄东归信，裴回无限情。"
绮席铺兰杜，珠盘折芰荷。故园留不住，应是恋弦歌。
莫嫁如兄夫。"
小雅·伐木
"华省谬为郎，蹉跎鬓已苍。到来恒幞被，随例且含香。
日下瞻归翼，沙边厌曝鳃。伫闻宣室召，星象列三台。"
南朝空苍莽，楚泽稀耕耨。万事溺颓波，一航安可涭。
夜猿啸山雨，曙鸟鸣江花。过午方始饭，经时旋及瓜。
"不耻青袍故，尤宜白发新。心朝玉皇帝，貌似紫阳人。
昨夜盘中甘露满，婕妤争去奏官家。
"良吏不易得，古人今可传。静然本诸己，以此知其贤。
稍指缘原骑，还寻汲涧径。长啸倚亭树，怅然川光暝。"
清平乐·画堂晨起
"每爱江城里，青春向尽时。一回新雨歇，是处好风吹。
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟，庭户开时月正圆。
"常爱夏阳县，往年曾再过。县中饶白鸟，郭外是黄河。
"春流急不浅，归枻去何迟。愁客叶舟里，夕阳花水时。
野寺霜露月，农兴羁旅情。聊租二顷田，方课子弟耕。
他日白头空叹吁。"
余配白毫子，独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔，
芳园知夕燕，西郊已独还。谁言不同赏，俱是醉花间。
浣溪沙·一向年光有限身
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
"少小学书剑，秦吴多岁年。归来一登眺，陵谷尚依然。
纵是了然云外客，每瞻瓶几泪还流。
"薛侯故乡处，五老峰西头。归路秦树灭，到乡河水流。
一旦遵归路，伏轼出京城。谁言再念别，忽若千里行。
"昔岁曾居湓水头，草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓，
"欲向幽偏适，还从绝地移。秦官鼎食贵，尧世土阶卑。
"飒飒旱天雨，凉风一夕回。远寻南亩去，细入驿亭来。