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焚书坑

魏晋 / 陈式金

"国付重离后,身随十圣仙。北辰移帝座,西日到虞泉。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼,八月闲宵忽并床。
"孤剑锋刃涩,犹能神彩生。有时雷雨过,暗吼阗阗声。
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。
"雁齿小红桥,垂檐低白屋。桥前何所有,苒苒新生竹。
吟哦不能散,自午将及酉。遂留梦得眠,匡床宿东牖。"
都绣六七枝,斗成双孔雀。尾上稠叠花,又将金解络。
春色辞门柳,秋声到井梧。残芳悲鶗鴂,暮节感茱萸。
折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断,两地飘零气味同。
形质冠今古,气色通晴阴。未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈。
回首却归朝市去,一稊米落太仓中。"
蕊坼金英菊,花飘雪片芦。波红日斜没,沙白月平铺。
"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。
子晋少姨闻定怪,人间亦便有霓裳。"
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。
宾拜登华席,亲迎障幰车。催妆诗未了,星斗渐倾斜。
"夜来风雨急,无复旧花林。枝上三分落,园中二寸深。
今犹未甚衰,每事力可任。花时仍爱出,酒后尚能吟。
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。


焚书坑拼音解释:

.guo fu zhong li hou .shen sui shi sheng xian .bei chen yi di zuo .xi ri dao yu quan .
jing tian qian guan ding qiu niang .qi nian fu shi jie jing yan .ba yue xian xiao hu bing chuang .
.gu jian feng ren se .you neng shen cai sheng .you shi lei yu guo .an hou tian tian sheng .
.xi wei feng ge lang .jin wei er qian shi .zi jue bu ru jin .ren yan bu ru xi .
.yan chi xiao hong qiao .chui yan di bai wu .qiao qian he suo you .ran ran xin sheng zhu .
yin o bu neng san .zi wu jiang ji you .sui liu meng de mian .kuang chuang su dong you ..
du xiu liu qi zhi .dou cheng shuang kong que .wei shang chou die hua .you jiang jin jie luo .
chun se ci men liu .qiu sheng dao jing wu .can fang bei ti jue .mu jie gan zhu yu .
zhe yao ju lao lv shan zhong .san nian ge kuo yin chen duan .liang di piao ling qi wei tong .
xing zhi guan jin gu .qi se tong qing yin .wei qiu yi se se .yu yu xian shen shen .
hui shou que gui chao shi qu .yi ti mi luo tai cang zhong ..
rui che jin ying ju .hua piao xue pian lu .bo hong ri xie mei .sha bai yue ping pu .
.yan si yu hui bin .feng sheng zha bian xin .ge xie hong fen ji .ju ban zi yuan ren .
zi jin shao yi wen ding guai .ren jian yi bian you ni shang ..
jin ri xian chuang fu chen tu .can xian you beng dian kong hou .
bin bai deng hua xi .qin ying zhang xian che .cui zhuang shi wei liao .xing dou jian qing xie .
.ye lai feng yu ji .wu fu jiu hua lin .zhi shang san fen luo .yuan zhong er cun shen .
jin you wei shen shuai .mei shi li ke ren .hua shi reng ai chu .jiu hou shang neng yin .
jian lv bi lu li .fei ma dang feng si .hui tou wang xiang shi .zhan dao shang sha di .

译文及注释

译文
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵,睁大眼睛追踪那暮(mu)归的鸟儿隐入山林,眼角好像要裂开一样。
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
五更时分一阵凄风从帘外吹进来,把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼却不知道该与谁一道?记得当年无聊的用玉钗拨弄香火,如今宝篆香已经燃烧殆(dai)尽。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳,新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上,使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
禾苗越长越茂盛(sheng),
不知你是否安好?书信和题诗,因两地相隔遥遥而无法见寄。只能空白怨恨那时聚时散的白云,青鸟在其中隐现。你在风中懊恼不已,一片芳心,两叶柳眉,怎能禁得起闲愁呢?情到不能言说之处,只能付与那东流水。
月中仙人垂下双脚?月中桂树多么圆圆!白兔捣成不老仙药,借问一声给谁用餐?
安史叛乱至今尚未平息,这使君臣深切愤恨。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情,不由得伤心、叹息起来。
  我爱青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上,康盛的帝王之道运途正昌。
梅花要迎接春天的来临,所以它早先开放。尽管冬天的天气是多么寒冷,但它还是傲然独立,毫不畏惧。
一年忽悠悠马(ma)上过去啊,衰老慢慢逼近精力渐丧。
形势变不比当年邺城之战,纵然是死去时间也有宽限。
徘徊不定时光忽已久(jiu),白露渐渐浸湿我衣裳。

注释
107.尊:使……尊贵,形容词使动用法。
16、薄禄相:官禄微薄的相貌。
(36)郁郁:形容草木茂盛。
(1)临江仙:双调小令,唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”,《张子野词》入“高平调”。
95、六合:古时候迷信的人,结婚要选好日子,要年、月、日的干支(干,天干,甲、乙、丙、丁……支,地支,子、丑、寅、卯……)合起来都相适合,这叫“六合”。
⑹武功:古代武功县,范围大致包括今武功全境,扶风中南部,眉县全境和岐山南部。
11、三五:十五日。李益《溪中月下寄扬子尉封亮》:“团团山中月,三五离夕同。”
⑶自可:自然可以,还可以。

赏析

  “绛唇珠袖两寂寞”以下六句,突然转到公孙死后剑器舞的沉寂无闻,幸好晚年还有弟子继承了她的才艺。跟着写她的弟子临颍李十二娘在白帝城重舞剑器,还有公孙氏当年神采飞扬的气(qi)概。同李十二娘一席谈话,不仅知道她舞技的师传渊源,而且引起了自己抚今思昔的无限感慨。
  诗人巧妙地利用时空穿插,在这里补叙出主人的身份:“飘飘戟带俨相次,二十四枝龙画竿。”据《典略》载:“天子戟二十有四。”那么温庭筠在这里是把批判的矛头指向封建的最高统治者了。他用典章制度形象地告诉了人们:原来这儿的主人就是天子,无怪乎是如此之豪华。这象征着天子之威仪的用金描着龙的戟竿,却滑稽地对着轻狂的醉汉;而那戟上显示雍容华贵的缎带,于歌舞妓的寒栗中飘动,构成了穆肃威严而又靡烂悲凉的意境。这真是晚唐极其鲜明而又深刻的写照。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于(guo yu)孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段,“欢乐朝朝兼暮暮,七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风,吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年,一起考中进士。他们的老师,就是主考官是明末宰相周延儒,周做过两任宰相,宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵,也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄,侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳,好留烟月待归桡。”吴昌时这时去,是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事,后来做了吏部文选司郎中,好比现在的组织部干部司司长,但也在这一年败了。这段写主人的得意,可以操纵大权了。
  前四句前解,炼丹的炉火不必一定确有其事,即使真的没有,也没有需要说清楚,留给与诗人一般的有德能的人,寄托内心处的雄心,悠然自得,闲情自乐。虽说这样,成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当,方相适应。正如深山闲院,是地利;晚年绝欲,是人和;长夏凉风,是天时;却病摄心,是妥当。除了这四个因素之外,就不要妄意成仙了,甚至如崔,现为雍丘,而署安丹灶,这真是老大不方便啊。看诗人这四句诗意,全是满肚不悦的情愫,也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
主题鉴赏之二:厌恶无礼说  汉代《毛诗序》首先提出:“《野有死麕》佚名 古诗,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材,为统治者教化人民而服务,因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道:“韩说曰:‘平王东迁,诸侯侮法男女失官昏之礼,《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说:“无礼者,为不由媒妁,雁币不至,劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗,从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本,未免有些牵强附会。
  “潜虬且深蟠,黄鹊举未晚,惜君青云器,努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器,虽不得明君赏识,一时重用,亦当如葆真之潜龙,待举之黄鹄,终有一日青云直上,鸿图再展。
  次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年,妙龄女子,青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒,不再说什么,而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴(na yan)饮的具体情景,是否“宾既醉止,载号载呶,乱我笾豆,屡舞欺缴”,都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强,含蓄而有余味。将这两句与首二句合观,宴饮乃发生在暮春背景之下,这不禁又发人深省。明媚春光,可谓良辰美景。男女游赏,可谓赏心乐事。面对暮春,他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢?还是惶恐于良辰美景的即将消歇,想更多享受一些赏心乐事呢?总之,两种情景的重合,使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙,而是产生于甄(yu zhen)种情景的配合,耐人品味,妙不可言。
  如果说前八联还只是在赞赏武侯的同时暗(shi an)含着诗人对自己境遇的悲哀和感叹,那么后四联八句则在曲尽体物之妙的基础上直抒胸臆,将古柏与自己紧紧连在一起,句句写古柏,又句句写自己,淋漓尽致地抒发了诗人材大难用的愤慨。以大厦将倾暗喻国家的危机,正是需要人才的时候。然而大木重于丘山,万牛都因不能拉动而回首去看,暗指国家危亡之际贤能却得不到任用,这与武侯和刘备的君臣际会正是天壤之别。
  此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”,写得生动、传神,含意丰满,表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是:山岩峭壁上突出的林木,枝叶婆娑,笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦(今陕西省)入蜀的栈道,在山岩间凿石架木建成,路面狭隘,道旁不会长满树木。“笼”字准确地(que di)描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是:与前面的“芳树”相呼应,形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后,“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”,字凝语炼,恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致,后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合,相互映衬,风光旖旎,有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景,这对入蜀的友人来说,无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨:“升沉应已定,不必问君平。”
  颔联表面上看是恼人的春,实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神,用拟人手法凸显春天的生趣,同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比,也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
  陶渊明写桃花源,用了散文与诗两种文体。《桃花源记》主要是描写渔人出入桃花源的经过和在桃花源中的所见所闻;《《桃花源诗》陶渊明 古诗》是以诗人的口吻讲述桃花源人民生活的和平、安宁。《《桃花源诗》陶渊明 古诗》内容丰富,对于了解陶渊明描写桃花源的意图和生活理想很有帮助。

创作背景

  王勃一生遭遇坎坷,经常离家为宦漫游,因此怀乡送别诗是王勃诗中最常见的一类题材,如这首《蜀中九日》及其名作《送杜少府之任蜀州》。咸亨元年(670年)重阳节,客居西蜀的王勃与友人一起登玄武山遥望故乡。时逢重阳佳节,又是客中送客,勾起了诗人浓郁的乡愁,于是作了这首诗。

  

陈式金( 魏晋 )

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简 介

陈式金 字以和,号寄舫,以同知分发浙江不赴。秉性恬憺,收藏书法名画,精于鉴别,喜山水,得元人超逸之致,筑别业于宅畔,名曰“适园”,园中画室曰“易画轩”,与人约画者,必以颂诗相易,一时四方名人投赠,题赠诗文成编行世。平日以书画吟咏自娱。着有《适园自娱草》。子羲唐丙戌进士,工部主事。

蝶恋花·醉别西楼醒不记 / 张彝

水槛虚凉风月好,夜深谁共阿怜来。"
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
遂师庐山远,重吊湘江屈。夜听竹枝愁,秋看滟堆没。
苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"
仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。
"起晚怜春暖,归迟爱月明。放慵长饱睡,闻健且闲行。
世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走,馀势尚存犹在天。
遭时荣悴一时间,岂是昭昭上天意。"


山房春事二首 / 荫在

三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。
携觞懒独酌,忽闻叩门声。闲人犹喜至,何况是陈兄。
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。
有鸟有鸟毛羽黄,雄者为鸳雌者鸯。主人并养七十二,
"同病病夫怜病鹤,精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉,


子夜吴歌·秋歌 / 强怡

览镜头虽白,听歌耳未聋。老愁从此遣,醉笑与谁同。
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。
"今日元家宅,樱桃发几枝。稀稠与颜色,一似去年时。
"处处侯门可曳裾,人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔,
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。
"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,
我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 / 孟邵

当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
指言他日贵,晷刻似不移。我闻僧此语,不觉泪歔欷。
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。
"三十年前路,孤舟重往还。绕身新眷属,举目旧乡关。
九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"


读山海经十三首·其九 / 柴杰

并与巴南终岁热,四时谁道各平分。"
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。
蕙风晚香尽,槐雨馀花落。秋意一萧条,离容两寂寞。
岂惟花独尔,理与人事并。君看入时者,紫艳与红英。"
长安久无雨,日赤风昏昏。怜君将病眼,为我犯埃尘。
"沣水店头春尽日,送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜,
翠华不来岁月久,墙有衣兮瓦有松。吾君在位已五载,


子夜歌·三更月 / 李如榴

"昨日三川新罢守,今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日,
强梁御史人觑步,安得夜开沽酒户。"
"二王后,彼何人,介公酅公为国宾,周武隋文之子孙。
闻君欲娶妇,娶妇意何如。"
欲识别后容,勤过晚丛侧。"
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。
虮虱衣中物,刀枪面上痕。不如来饮酒,合眼醉昏昏。


大有·九日 / 陈元谦

惭非达者怀,未免俗情怜。从此累身外,徒云慰目前。
"劲叶森利剑,孤茎挺端标。才高四五尺,势若干青霄。
"尽日松下坐,有时池畔行。行立与坐卧,中怀澹无营。
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅,江水因潮亦反波。
促张弦柱吹高管,一曲凉州入泬寥。"
夫行竟不归,妇德转光明。后人高其节,刻石像妇形。
尚残半月芸香俸,不作归粮作酒赀。"
少室云边伊水畔,比君校老合先归。"


侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌 / 郑典

系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
"纱巾角枕病眠翁,忙少闲多谁与同。但有双松当砌下,
遥泪陈根草,闲收落地花。庾公楼怅望,巴子国生涯。
觉来未及说,叩门声冬冬。言是商州使,送君书一封。
"清歌且罢唱,红袂亦停舞。赵叟抱五弦,宛转当胸抚。
半面瘴烟色,满衫乡泪痕。此时无一醆,何物可招魂。"
第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,
"如来说偈赞,菩萨着论议。是故宗律师,以诗为佛事。


满路花·冬 / 许迎年

汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
禄食分供鹤,朝衣减施僧。性多移不得,郡政谩如绳。"
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语,醉把花枝取次吟。
水面排罾网,船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤,夜烛舞青娥。
步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"
亭吏唿人排去马,所惊身在古梁州。"
忧来起长望,但见江水流。云树霭苍苍,烟波澹悠悠。


古宴曲 / 汪铮

同岁崔何在,同年杜又无。应无藏避处,只有且欢娱。"
吾无奈尔何,尔非久得志。九月霜降后,水涸为平地。"
仰头向青天,但见雁南飞。凭雁寄一语,为我达微之。
"去年八月哭微之,今年八月哭敦诗。何堪老泪交流日,
台中萧侍御,心与鸿鹤同。晚起慵冠豸,闲行厌避骢。
况始三十馀,年少有直名。心中志气大,眼前爵禄轻。
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。