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丽人行

南北朝 / 余玉馨

本意由来是山水,何用相逢语旧怀。"
自离军马身轻健,得向溪边尽足行。"
弈棋知胜偶,射策请焚舟。应是田□□,玄成许尔游。"
忽如裴旻舞双剑,七星错落缠蛟龙。又如吴生画鬼神,
春风正可怜,吹映绿窗前。妾意空相感,君心何处边。"
摄生固如此,履道当不朽。未能太玄同,愿亦天地久。
话我他年旧,看君此日还。因将自悲泪,一洒别离间。"
"莲花出水地无尘,中有南宗了义人。已取贝多翻半字,
"残妆色浅髻鬟开,笑映朱帘觑客来。
舐笔求书扇,张屏看画蝇。卜邻空遂约,问卦独无征。
虽是贫家菊也斑。同人愿得长携手,久客深思一破颜。
"孤峰临万象,秋气何高清。天际南郡出,林端西江明。
青琐应须长别,白云漫与相亲。"
秋风南陌无车马,独上高楼故国情。"
草奏才偏委,嘉谋事最亲。榻因徐孺解,醴为穆生陈。


丽人行拼音解释:

ben yi you lai shi shan shui .he yong xiang feng yu jiu huai ..
zi li jun ma shen qing jian .de xiang xi bian jin zu xing ..
yi qi zhi sheng ou .she ce qing fen zhou .ying shi tian ...xuan cheng xu er you ..
hu ru pei min wu shuang jian .qi xing cuo luo chan jiao long .you ru wu sheng hua gui shen .
chun feng zheng ke lian .chui ying lv chuang qian .qie yi kong xiang gan .jun xin he chu bian ..
she sheng gu ru ci .lv dao dang bu xiu .wei neng tai xuan tong .yuan yi tian di jiu .
hua wo ta nian jiu .kan jun ci ri huan .yin jiang zi bei lei .yi sa bie li jian ..
.lian hua chu shui di wu chen .zhong you nan zong liao yi ren .yi qu bei duo fan ban zi .
.can zhuang se qian ji huan kai .xiao ying zhu lian qu ke lai .
shi bi qiu shu shan .zhang ping kan hua ying .bo lin kong sui yue .wen gua du wu zheng .
sui shi pin jia ju ye ban .tong ren yuan de chang xie shou .jiu ke shen si yi po yan .
.gu feng lin wan xiang .qiu qi he gao qing .tian ji nan jun chu .lin duan xi jiang ming .
qing suo ying xu chang bie .bai yun man yu xiang qin ..
qiu feng nan mo wu che ma .du shang gao lou gu guo qing ..
cao zou cai pian wei .jia mou shi zui qin .ta yin xu ru jie .li wei mu sheng chen .

译文及注释

译文
我客游在(zai)外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预先规划好了的。
泪水湿透罗巾,好梦却难做成;
麋鹿为什么在庭院(yuan)里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?
真(zhen)不知何日何时,我才能遇赦归来?
酒喝得不痛快更伤心将要分别,临别时夜茫茫江水倒映着明月。
  我年轻时经过家乡的店铺,看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达,与近年来书生所编写的传奇大不相同,署名为“天池生”,怀疑它是元代人的作品。后来到越地去,看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的,笔法刚劲有力,一种郁结在胸中的不平之气,透露于字画中,仿佛可见。心中十分惊讶,却不知道田水月是谁。
不知什么人报告了皇帝,皇帝心中怜悯、了解人们的困苦。
  聘问结束以后,公子围准备带领军队前去迎亲。子产担心这件事,派子羽推辞,说:“由于敝国(guo)地方狭小,容纳不下随从的人,请允许我们在城外修整祭(ji)祀的地面听候命令。”公子围派太宰伯州犁回答说:“辱蒙君王赏赐敝国大夫围,告诉围说‘将让丰氏作你的妻室’。围摆设了祭筵,在庄王、共王的宗庙视告后才来。如果在野外赐给围,这是将君王的赏赐抛在了草丛里,这就使敝国大夫围不能置身于卿大夫们的行列了。不仅是这样,更使围欺骗自己的先君,将不能再作敝国国君的大臣(chen),恐怕也无法向敝国国君复命了。希望大夫考虑这件事。”子羽说:“小国没有罪(zui),依赖大国才真正是它的罪过。本来打算(suan)依赖大国安定自己,又恐怕他们包藏祸心来图谋自己。敝国唯恐小国失去依赖,致使诸侯心怀戒备,使他们莫不怨恨大国,抗拒违背君王的命令,从而使大国的命令不能贯彻,无法施行。要不是这个原因,敝国是替贵国看守馆舍的,岂敢爱惜丰氏的宗庙而不让入内?”
清晨我将要渡过白水河,登上阆风山把马儿系着。
野地里的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆。
啊,哪一个能传达我的意见,问一个问题,在你们一家人中间:
卞和因为无人赏识美玉而哭泣,孔(kong)子悲叹葫芦固守一方而不能志在四方。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡,衬托水鸟雪白羽毛,山峦郁郁苍苍,红花相映,便要燃烧。

注释
⑴双调:宫调名。大德歌:曲牌名。
②灞涘望长安:借用汉末王粲《七哀诗》“南登霸陵岸,回首望长安”诗意。灞,水名,源出陕西蓝田,流经长安城东。河阳视京县:借用西晋诗人潘岳《河阳县诗》“引领望京室” 诗意。河阳:故城在今河南梦县西。京县:指西晋都城洛阳。两句意为:我怀着眷恋之情,傍晚登上三山,回头眺望都城建康。
(1)食(sì)之:给他们吃。 “食”作动词用。
①移家:搬家。
④瑶阶:玉砌的台阶,亦用为石阶的美称,这里指宫中的阶砌。
⑼欃枪:彗星的别名。

赏析

  刘邦的形象也写得很生动。去鸿门"谢罪",虽有项伯居中调停,其实是身入虎穴,命运难卜,但非此不足以平项羽之怒,仍如约而往;回到军中,"立诛杀曹无伤",从这些事能看出他的坚决果断。他一向待人傲慢,这一回又是"先破秦入咸阳",是"有大功"之人,但在项羽面前谦词卑礼(bei li),惟恐有所不至--在宴会上屈居下座,他安之若素,出而未辞也觉得于礼不合,这又表现了他能屈能伸的性格。至于他的狡诈多端,从骂鲰生、拉拢项伯、骂告密人等细节中,都表现得很明显。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  “寄言岩栖者,毕趣当来同”,对以上四句又是一个转折。末两句暗寓出诗人不留在庐山,但将来还是要与“岩栖者”共同归隐的,表现出诗人对庐山的神往之情。
  若就其深层意蕴而言,宗庙周围的丰草、杞棘和桐椅,也许依次暗示血缘的由疏及亲;然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范:既然“载考”呼应“丰草”,“载”义为充盈,而“丰”指繁茂,那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明(显)又诚悫忠信(允)无涉,更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪(与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看)的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。
  各章起兴之后,即转入对“淑人君子”的颂扬。首章就仪表而言,“如一”谓始终如一地威仪棣棣,包括庄重、整饬等,而不是指老是同一单调服饰。关于这一点,《诗集传》引“陈氏曰”解说得很好:“君子动容貌斯远暴慢,正颜色斯近信,出辞气斯远鄙倍。其见于威仪动作之间者,有常度矣。”仪表从表面看仅是人的外包装,其实质则是人的心灵世界的外露,由表及里,首章也赞美了“淑人君子”充实坚贞稳如磐石的内心世界。次章举“仪”之一端,丝带、缀满五彩珠玉的皮帽,将“仪”之美具体化、形象化,让人举一反三,想像出“淑人君子”的华贵风采。
  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  第二首诗中,诗人先介绍自己的籍贯。在第一句诗中,七个字就有四个字是地名,诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开,使之与地名互相配搭,安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟,武艺高强,而自己现在已经博取了功名,那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的,而诗人却说是“等闲”事,这说明这种生活的频繁,又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群,气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭,又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出,语言优美,概括力强是这首诗显著的特点。
  此诗运用的并非“兴”语,而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中,借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染,来烘托不见伊人的焦灼和惆怅,无一句情语,而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆,直至结句方才暗示期会有失,更使(geng shi)诗中的景物描摹,带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩,造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  统观全文,语言精练。其一字一句,均是文章的重要组成一部分,少一字会断章离义,多一字便画蛇添足。一个景物,仅仅四字,便描绘恰当,津津有味。清清楚楚,明明白白,一个心声一句话,不多也不少。“夕日欲颓”,势在必然。“沉鳞竞跃”,变化突然。分析文章结构,亦不失巧妙,杂而不乱,结合有序。
  此诗的第二章几乎是第一章的再现,只是调换了两个字,这种复沓的修辞手法,通过对某种事物的反复吟诵,可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点,是成功地(gong di)运用了比兴的艺术手法,比是“以彼物比此物也”,兴是“先言他物以引起所咏之辞也”(朱熹《诗集传》)。比兴的运用,不但使诗的开篇较为自然,没有突兀感;而且以人所共知的美好事物喻人,较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵,易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛,“善鸟香草以配忠贞”(王逸《楚辞章》),也为后世的文学作品所普遍接受。
  《《戏赠杜甫》李白 古诗》是李白赠杜甫的诗。李白和杜甫,这两位唐代大诗家,虽然在年龄上李大杜小,相差了十一岁,他们却成了忘年之交。对诗歌艺术的狂热喜好和高深造诣,促使他们成为志同道合的知交,而共同的远大抱负、正义立场以及在政治上的失意境遇,更使他们情同骨肉,终身不逾。这高尚的友情,和他们美妙的诗歌一样,垂诸千古。
  开篇从“雨过”着笔,转向“重重《落叶》修睦 古诗”,以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多,给人以“无边萧萧下”的强烈感受;“红”,突出其色彩之艳丽但在秋雨潇潇,秋风渐紧的背景下,万山红遍、层林尽染的木叶,其命运令人担忧是为实写
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精(dan jing)(dan jing)雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。

创作背景

  陶渊明作《桃源记》,云:‘源中人自言,先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉’……自是之后,诗人多赋《桃源行》,不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源,不仅在唐诗中得以继承和发展,而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩,而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行,再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此,许多笃信道教的诗人在他们的作品中,常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证,在现存的唐人诗词中,以“桃花源”为题的作品达21题24首之多,包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。

  

余玉馨( 南北朝 )

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简 介

余玉馨 余玉馨,字芳馨。顺德人。明武宗正德十六年(一五二一)进士、瓯宁知县余经之女,举人许炯之妻。着有《箧中集》十卷。事见清温汝能《粤东诗海》卷九六。

登嘉州凌云寺作 / 菲彤

"柘弹连钱马,银钩妥堕鬟。摘桑春陌上,踏草夕阳间。
松际风长在,泉中草不衰。谁知茅屋里,有路向峨嵋。"
花开花落无人见,借问何人是主人。"
凡欲攀云阶,譬如火铸金。虚室留旧札,洞房掩闲琴。
野老无拜揖,村童多裸形。相唿看车马,颜色喜相惊。
牧马胡天晚,移军碛路长。枕戈眠古戍,吹角立繁霜。
"露白菊氛氲,西楼盛袭文。玉筵秋令节,金钺汉元勋。
霜风先独树,瘴雨失荒城。畴昔长沙事,三年召贾生。"


停云·其二 / 长孙艳艳

"洛浦想江津,悲欢共此辰。采花湖岸菊,望国旧楼人。
湿树浴鸟痕,破苔卧鹿迹。不缘尘驾触,堪作商皓宅。"
渥泽千年圣,车书四海家。盛明多在位,谁得守蓬麻。"
登陇人回首,临关马顾群。从来断肠处,皆向此中分。"
"夕阳秋草上,去马弟兄看。年少初辞阙,时危远效官。
秋云不雨空阴。人愁荒村路细,马怯寒溪水深。
"闻说中方高树林,曙华先照啭春禽。风云才子冶游思,
地闭滕公宅,山荒谢客庐。歼良从此恨,福善竟成虚。


乌夜啼·纨扇婵娟素月 / 说辰

"此琴等焦尾,此鹤方胎生。赴节何徘徊,理感物自并。
贾生只是三年谪,独自无才已四年。"
"涂刍随昼哭,数里至松门。贵尽人间礼,宁知逝者魂。
牛斗光初歇,蜿蜒气渐浓。云涛透百丈,水府跃千重。
九衢横逝水,二室散浮云。屈指豪家尽,伤心要地分。
"灵州碧岩下,荑英初散芳。涂涂犹宿露,采采不盈筐。
世间方法从谁问,卧处还看药草图。"
"三月杨花飞满空,飘飖十里雪如风。


周颂·时迈 / 濮阳爱涛

为予歌苦寒,酌酒朱颜酡。世事浮云变,功名将奈何。"
月向雕弓满,莲依宝剑开。行师齐鹤列,锡马尽龙媒。
忆昨秋风起,君曾叹逐臣。何言芳草日,自作九泉人。
影密金茎近,花明凤沼通。安知幽涧侧,独与散樗丛。"
愿得侍儿为道意,后堂罗帐一相亲。"
轩冕应相待,烟霞莫遽留。君看仲连意,功立始沧洲。"
水流呜咽幽草根,君宁独不怪阴磷?吹火荧荧又为碧,
夜闲方步月,漏尽欲朝天。知去丹墀近,明王许荐贤。"


咏邻女东窗海石榴 / 寇甲申

"高楼晴见水,楚色霭相和。野极空如练,天遥不辨波。
火雷噼山珠喷日,五老峰前九江溢。九江悠悠万古情,
老将气雄争起舞,管弦回作大缠头。
拂曙氛埃敛,凌空沆瀣清。岧峣捧瑞气,巃嵸出宫城。
奸雄窃命风尘昏,函谷重关不能守。龙蛇出没经两朝,
日光浮靃靡,波影动参差。岂比生幽远,芳馨众不知。"
"黠虏初南下,尘飞塞北境。汉将怀不平,雠扰当远屏。
今来始悟朝回客,暗写归心向石泉。"


闽中秋思 / 成癸丑

古柳连巢折,荒堤带草崩。阴桥全覆雪,瀑熘半垂冰。
"雪飞当梦蝶,风度几惊人。半夜一窗晓,平明千树春。
渚边游汉女,桑下问庞公。磨灭怀中刺,曾将示孔融。"
除却同倾百壶外,不愁谁奈两魂销。"
惆怅满川桃杏醉,醉看还与曲江同。"
"君向古营州,边风战地愁。草青缦别路,柳亚拂孤楼。
车马莫前归,留看巢鹤至。"
想到滑台桑叶落,黄河东注杏园秋。"


春怀示邻里 / 漆雕莉娜

池笼岂所安,樵牧乃所便。终当解缨络,田里谐因缘。"
今日方知命,前身自觉非。不能忧岁计,无限故山薇。"
"万里行人欲渡溪,千行珠泪滴为泥。
故人石渠署,美价满中朝。落落杉松直,芬芬兰杜飘。
"追饰崇汤沐,遗芳蔼禁闱。秋原森羽卫,夜壑掩容辉。
启奏修律仪,天曙山鸟鸣。分行布菅茅,列坐满中庭。
破月衔高岳,流星拂晓空。此时皆在梦,行色独匆匆。"
蒹葭连水国,鼙鼓近梁城。却忆沿江叟,汀洲春草生。"


游金山寺 / 司空茗

"事外心如寄,虚斋卧更幽。微风生白羽,畏日隔青油。
"香熏罗幕暖成烟,火照中庭烛满筵。整顿舞衣呈玉腕,
"懒性如今成野人,行藏由兴不由身。
利物功难并,和光道已成。安流方利涉,应鉴此时情。"
"常慕晋高士,放心日沈冥。湛然对一壶,土木为我形。
凄清回泊夜,沦波激石响。村边草市桥,月下罟师网。
"郎马两如龙,春朝上路逢。鸳鸯初集水,薜荔欲依松。
簪组赤墀恋,池鱼沧海心。涤烦滞幽赏,永度瑶华音。"


八六子·倚危亭 / 登戊

"本与戴征君,同师竹上坐。偶为名利引,久废论真果。
矗与云齐。eF砆碔砆,藻井旋题。丹素之燝兮,
枕上觉,窗外晓。怯朝光,惊曙鸟。花坠露,满芳沼。
"何事退耕沧海畔,闲看富贵白云飞。
江上见人应下泪,由来远客易伤心。"
"山蹋青芜尽,凉秋古寺深。何时得连策,此夜更闻琴。
碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
"巴丘过日又登城,云水湘东一日平。


采薇(节选) / 种含槐

"特建青油幕,量分紫禁师。自然知召子,不用问从谁。
夜泉无晓日,枯树足悲风。更想幽冥事,唯应有梦同。"
不知笔砚缘封事,犹问佣书日几行。"
奸臣弄民柄,天子恣衷抱。上下一相蒙,马鹿遂颠倒。
圣贤三代意,工艺千金字。化识从臣谣,人推仙阁吏。
一旦承嘉惠,轻身重恩光。秉笔参帷帟,从军至朔方。
"子陵栖遁处,堪系野人心。溪水浸山影,岚烟向竹阴。
及此时方晏,因之名亦沈。趋途非要路,避事乐空林。