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咏傀儡

清代 / 李恭

"茭叶萋萋接烟曙,鸡鸣埭上梨花露。彩仗锵锵已合围,
野人思酒去还来。自抛官与青山近,谁讶身为白发催。
共戏鱼翻藻,争栖鸟坠枝。重阳应一醉,栽菊助东篱。"
"郡北最高峰,巉岩绝云路。朝来上楼望,稍觉得幽趣。
"昔年湖上客,留访雪山翁。王氏船犹在,萧家寺已空。
金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
药丸多忌更寻方。溪浮箬叶添醅绿,泉绕松根助茗香。
"移来未换叶,已胜在空山。静对心标直,遥吟境助闲。
今日净开方丈室,一飞白足到茅亭。"
后房点臂斑斑红。堤南渴雁自飞久,芦花一夜吹西风。
浸天波色晚,横笛鸟行春。明发千樯下,应无更远人。"
秋待黄花酿酒浓。山馆日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。


咏傀儡拼音解释:

.jiao ye qi qi jie yan shu .ji ming dai shang li hua lu .cai zhang qiang qiang yi he wei .
ye ren si jiu qu huan lai .zi pao guan yu qing shan jin .shui ya shen wei bai fa cui .
gong xi yu fan zao .zheng qi niao zhui zhi .zhong yang ying yi zui .zai ju zhu dong li ..
.jun bei zui gao feng .chan yan jue yun lu .chao lai shang lou wang .shao jue de you qu .
.xi nian hu shang ke .liu fang xue shan weng .wang shi chuan you zai .xiao jia si yi kong .
jin an hu san yin hu lou .geng zui shui jia bai yu gou ..
yao wan duo ji geng xun fang .xi fu ruo ye tian pei lv .quan rao song gen zhu ming xiang .
.yi lai wei huan ye .yi sheng zai kong shan .jing dui xin biao zhi .yao yin jing zhu xian .
jin ri jing kai fang zhang shi .yi fei bai zu dao mao ting ..
hou fang dian bi ban ban hong .di nan ke yan zi fei jiu .lu hua yi ye chui xi feng .
jin tian bo se wan .heng di niao xing chun .ming fa qian qiang xia .ying wu geng yuan ren ..
qiu dai huang hua niang jiu nong .shan guan ri xie xuan niao que .shi tan bo dong xi yu long .

译文及注释

译文
越王勾践把吴国灭了之后,战(zhan)士们都衣锦还乡。
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的(de)失意丧气?
  潭中的鱼(yu)大约有一百来条,都好像在空中游动,什么依靠都没有。阳光直照(到水底),(鱼的)影子映在石上,呆呆地(停在那里)一动不动,忽然间(又)向远处游去了,来来往往,轻快敏捷,好像和(he)游玩的人互相取乐。
老朋友预备丰盛的饭菜,邀请我到他好客的农家。
听说岭南太守后堂深院,吹笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
在一个长满青草的池塘里,池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波。放牛(niu)的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
取食不苟且求得饱腹就行啊,穿衣不苟且求得暖身就好。
  所以女子无论美不美,一进了宫都会遭到嫉妒;士无论贤不贤,一入朝廷都会遭到排挤。从前司马喜在宋国受膑刑,后来到中山国做了相;范雎(ju)在魏国被打断了肋骨敲折了牙齿,后来到秦国却封为应侯。这两个人,都自信一定会成功的计谋,丢弃拉帮结派的私情,依仗单枪匹马的交往,所以不可避免会受到别人的嫉妒。因此申徒狄自沉雍水漂入黄河,徐衍背负石头跳进大海,他们与世俗不相容,坚持操守而不肯苟且结伙在朝廷里改(gai)变君主的主意。所以百里奚在路上讨饭,秦穆公把国政托付给他;甯戚在车下喂牛,齐桓公委任他治国。这两个人,难道是向来在朝廷里做官,靠了左右亲信说好话,然后两位君主才重用他们的吗?心相感应,行动相符合,牢如胶漆,兄弟都不能离间他们,难道众人的嘴就能迷惑他们吗?所以偏听会产生奸邪,独断独行会造成祸患混乱。从前鲁国听信了季孙的坏话赶走了孔子,宋国采用了子冉的诡计囚禁了墨翟。凭孔子、墨翟的口才,还免不了受到谗言谀语的中伤,而鲁、宋两国则陷于危险的境地。为什么?众人的嘴足以使金子熔化,积年累月的诽谤足以使金子熔化,积年累月的诽谤是以使骨骸销蚀啊。秦国任用了戎人由余而称霸于中原,齐国用了越人子臧而威王、宣王两代强盛一时。这两个国家难道受俗见的束缚,被世人所牵制,为奇邪偏颇的不实之辞所左右吗?听各种意见,看各个方面,为当时留下一个明智的榜样。所以心意相合就是胡人越人也可以视为兄弟,由余、子臧就是例子;心意不合就是亲骨肉也可以成为仇敌,丹朱、象、管叔、蔡叔就是例子。现在人主要是真能采取齐国、秦国的明智立场,置宋国、鲁国的偏听偏信于脑后,那么五霸将难以相比,三王也是容易做到的啊。
照一照新插的花朵,对了前镜,又对后镜,红花与容颜,交相辉映,刚穿上的绫罗裙襦,绣着一双双的金鹧鸪。
两岸连山,往纵深看则重重叠叠,如画景;从横列看则曲曲折折,如屏风。笑严光当年白白地在此终老,不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士,而今也已如梦一般消失,只留下空名而已。只有远山连绵,重峦叠嶂;山间白云,缭绕变幻;晓山晨曦,青翠欲滴。
  因此没有刻苦钻研的心志,学习上就不会有显著成绩;没有埋头苦干的实践,事业上就不会有巨大成就。在歧路上行走达不到目的地,同时事奉两个君主的人,两方都 不会容忍他。眼(yan)睛不能同时看两样东西而看明白,耳朵不能同时听两种声音而听清楚。螣蛇没有脚但能飞,鼫鼠有五种本领却还是没有办法。《诗》上说:“布谷鸟筑巢在桑树上,它的幼鸟儿有七只。善良的君子们,行为要专一不偏邪。行为专一不偏邪,意志才会如磐石坚。”所以君子的意志坚定专一。
云旗飘战马嘶尘头滚滚,大军浩荡直奔长安古城。
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉,恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催,新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡,有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里,有人在想我。

注释
⑵胡钩:一种似剑而曲的兵器,一作“吴钩”。
(5)汀(tīng):沙滩。
⑥《洪范》:相传为禹时的文献,箕子增订并献给周武王。
(57)九华帐:绣饰华美的帐子。九华:重重花饰的图案。言帐之精美。《宋书·后妃传》:自汉氏昭阳之轮奂,魏室九华之照耀。
②元夕:元宵,农历正月十五夜。
③试:姑且。榛:丛生的草木。荒墟:废墟。这两句是说姑且携带子侄,拨开丛生的草木,漫步于废墟之中。 
③凤钗:一种妇女的首饰,钗头作凤形,故名。

赏析

  第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒,黄流在中”两句,玉之白与酒之黄,互相映衬,色彩明丽,由文字而产生的视觉效果极佳,因此姚际恒评之为“华语”(《诗经通论》)。
  “南北驱驰报主情,江花边草笑平生。”从福建、广东到蓟州,可说一在天南,一在地北。“南北驱驰”四字,概尽戚继光一生大节。“报主情”,并非不喜欢安定的生活,只是心怀天下,为了国家的安宁,不惜万里奔波。全句表现出一种崇高的襟怀。而次句一“笑”字更是意极浑含,写尽了抗倭名将的豪迈气概。为了抗倭事业,一生中到过山清水秀的南方,也到过波涛汹涌的山东海防,行色匆匆间,总无暇顾及周围美好的景色。作者说:江畔紫嫣红的鲜花和江防皎洁明朗的月亮恐怕要笑我不懂得欣赏了吧。
  诗题虽为《湘夫人》,但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索,在怅惘中向对方表示深长的怨望,但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
  “海上千烽火,沙中百战场。军书发上郡,春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”,本为静物,加以“发”“度”二字,顿变鲜活,急切迅疾,气势飞动。一写战事,一写时节,一写边关,一写中原,刚健明快。
  诗中的伤兵退伍后,诗人很快发觉等待着伤病悲惨的命运。“行多”,已不免疲乏;加之“有病”,对赶路的人就越发难堪了。病不(bing bu)能行,便引出“住”意。然而住又谈何容易,离军即断了给养,长途跋涉中,干粮已尽。“无粮”的境况下多耽一天多受一天罪。 第一句只短短七字,写出“病军人”的三重不堪,将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出,这就是“加倍”手法的妙用。第二句承上句“行”字,进一步写人物处境。分为两层。“万里还乡”是“病军人”的目的和希望。尽管家乡也不会有好运等着他,但狐死首丘,叶落归根,对于“病军人”不过是得愿死于乡里而已。虽然“行多”,但家乡远隔万里,未行之途必更多。就连死于乡里那种可怜的愿望怕也难以实现呢。这就使“未到乡”三字充满难言的悲愤、哀怨,令读者为之酸鼻。这里,“万里还乡”是不幸之幸,对于诗情是一纵;然而“未到乡”,又是“喜”尽悲来,对于诗情是一擒。由于这种擒纵之致,使诗句读来一唱三叹,低回不尽。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿(de keng)锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。
  三 写作特点
  眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象,使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景:荷叶、罗裙,一色裁成,芙蓉似脸,脸似芙蓉,三人一队,五人一群,溪声潺潺,笑语连连。“越溪”即若耶溪,在浙江绍兴,是当年西施浣纱的地方,这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下,以往日的欢乐反衬出此时的愁苦,使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事,然而揭开字句的帷幕,却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君(yu jun)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  由此推想,这首诗创作的时代背景,或是战乱,或是饥荒。《小雅·常棣》说:“丧乱既平,既安且宁。虽有兄弟,不如友生。”(死丧祸乱既平清,一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟,反觉不如朋友亲)可作反证。是战争使骨肉离散,沦为难民。又《大雅·召旻》:“瘨我饥馑,民卒流亡。”(饥馑遍地灾情重,十室九空尽流亡)是灾荒使百姓失所,乞食四方。不管哪种情况,这首抒写心灵感受的流浪者之歌,通过一个人的命运,向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图,其艺术视角很独特,给人启迪。
  开头两句,勾勒出少室山山峰众多,晴雪不同的总的景象。
  此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构,巧妙自然。其返乡经历是:始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”;情感变化为:急想回家,急想知道“家中有阿谁?”,充满与亲人团聚的希望(归途中)→希望落空→彻底失望(返回家中,景象荒凉,了无一人)→悲哀流泪,心茫然(“出门东向看”)。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人,层次分明,语言质朴,且以哀景写哀情,情真意切,颇具特色,也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
  这首诗写诗人上山寺访友不遇,却被山中优美的自然景(ran jing)色所吸引,因而尽兴欣赏。过,访问之意;融,是诗人所要寻访的和尚的名字;上人,对和尚的尊称;兰若,梵语“阿兰若”的简称,指和尚的住所。
  作者之所以毅然弃官归田,并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心,为的是复返自然,以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一次漫游。首句“久去山泽游”,是对这组诗首篇《归园田居·少无适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”,是“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”,飞出“樊笼”、复返“旧林”后,投身自然、得遂本性的喜悦。这句中的“浪莽”二字,义同放浪,写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态;逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”,似误。句中的一个“娱”字,则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗,则可见作者归田园后不仅有林野之娱,而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写,更可见其游兴之浓,而句末的“荒墟”二字承上启下,引出了后面的所见、所问、所感。
  作为抒写骨肉亲情和送别诗来说,《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作,但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱,给初唐诗坛带来了清新之气,也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。

创作背景

  《《戏呈孔毅父》黄庭坚 古诗》这首诗是作者元祐二年(1087年)在京任著作佐郎时所作。

  

李恭( 清代 )

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简 介

李恭 李恭,桐庐(今属浙江)人。处士(清干隆《桐庐县志》卷三)。

春夜竹亭赠钱少府归蓝田 / 徐汉倬

溪头正雨归不得,辜负东窗一觉眠。"
湖光愁里碧,岩景梦中寒。到后松杉月,何人共晓看。"
"冲尚犹来出范围,肯将经世作风徽。三台位缺严陵卧,
谁言贫士叹,不为身无衣。"
"背阙归藩路欲分,水边风日半西曛。
林静寒光远,天阴曙色迟。今夕复何夕,人谒去难追。"
梦泽悲风动白茅,楚王葬尽满城娇。 未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。
"秋尽郊原情自哀,菊花寂寞晚仍开。高风疏叶带霜落,


卜算子·雪月最相宜 / 盛端明

溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭,天姥云晴拂寺楼。
"岂无故乡路,路远未成归。关内相知少,海边来信稀。
"兵符严重辞金马,星剑光芒射斗牛。笔落青山飘古韵,
少减东城饮,时看北斗杓。莫因乖别久,遂逐岁寒凋。
天风袅袅猿咿咿。龙潭万古喷飞熘,虎穴几人能得窥?
"含苹不语坐持颐,天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后,
风景人间不如此,动摇湘水彻明寒。"
"晨飞晚未休,兰阁客吟愁。萧飒柳边挂,萦纡花底流。


丁香 / 朱涣

"隙月斜枕旁,讽咏夏贻什。如今何时节,虫虺亦已蛰。
周称流火月难穷。镂金作胜传荆俗,翦彩为人起晋风。
巍巍政事堂,宰相厌八珍。敢问下执事,今谁掌其权。
木兰船共山人上,月映渡头零落云。"
"昔时霸业何萧索,古木唯多鸟雀声。芳草自生宫殿处,
俗态虽多累,仙标发近狂。声名佳句在,身世玉琴张。
梦边催晓急,愁处送风频。自有沾花血,相和雨滴新。"
"物态人心渐渺茫,十年徒学钓沧浪。老将何面还吾土,


减字木兰花·偶检丛纸中 / 陈遇夫

香掩蕙兰气,韵高鸾鹤声。应怜茂陵客,未有子虚名。"
支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落,碧芜狼藉棠梨花。"
"病客与僧闲,频来不掩关。高窗云外树,疏磬雨中山。
石溪盘鹤外,岳室闭猿前。柱史题诗后,松前更肃然。"
尊前谁伴谢公游,莲岳晴来翠满楼。
"求鱼未得食,沙岸往来行。岛月独栖影,暮天寒过声。
愿骑紫盖鹤,早向黄金阙。城市不可留,尘埃秽仙骨。"
月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马,到时冰玉动华堂。


满庭芳·碧水惊秋 / 李以龙

春绿将年到西野。西野翁,生儿童,门前好树青zv茸。
"星河犹在整朝衣,远望天门再拜归。
"好客连宵在醉乡,蜡烟红暖胜春光。
"雨馀滋润在,风不起尘沙。边日寡文思,送君吟月华。
"活色生香第一流,手中移得近青楼。
"名高不俟召,收采献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
佛灯销永夜,僧磬彻寒更。不学何居士,焚香为宦情。"
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,


虞美人·玉阑干外清江浦 / 陈绛

明朝即漂萍,离憾无由宣。相思空江上,何处金波圆。"
寒叶夕阳投宿意,芦关门向远河开。"
王孙骑马有归意,林彩着空如细尘。安得人生各相守,
飏天与瘴海,此去备沿历。珍重春官英,加餐数刀帛。"
空巢霜叶落,疏牖水萤穿。留得林僧宿,中宵坐默然。"
尝闻庐岳顶,半入楚江湄。几处悬崖上,千寻瀑布垂。
欲过苹洲罗绮香。共济已惊依玉树,随流还许醉金觞。
乡思巢枝鸟,年华过隙驹。衔恩空抱影,酬德未捐躯。


浣溪沙·红蓼花香夹岸稠 / 江盈科

柳色箫声拂御楼。霁景露光明远岸,晚空山翠坠芳洲。
古槐疏影薄,仙桂动秋声。独有长门里,蛾眉对晓晴。"
绿阴斜向驿,残照远侵城。自可资新课,还期振盛名。"
鸟鸣开郡印,僧去置禅床。罢贡金休凿,凌寒笋更长。
花房透露红珠落,蛱蝶双飞护粉尘。"
古有阳台梦,今多下蔡倡。何为薄冰雪,消瘦滞非乡。"
去路三湘浪,归程一片风。他年寄消息,书在鲤鱼中。"
"月沉霜已凝,无梦竟寒灯。寄世何殊客,修身未到僧。


三槐堂铭 / 徐子苓

"朦胧南溟月,汹涌出云涛。下射长鲸眼,遥分玉兔毫。
"心知受恩地,到此亦裴回。上路移时立,中轩隔宿来。
君王不得为天子,半为当时赋洛神。"
兰亭旧都讲,今日意如何。有树关深院,无尘到浅莎。
荆州一万里,不如蒯易度。仰首望飞鸣,伊人何异趣。
残云挂绝岛,迥树入通津。想到长洲日,门前多白苹."
池台镜定月,松桧雨馀风。想对灵玄忆,人间恋若空。"
"月中有孤芳,天下聆薰风。江南有高唱,海北初来通。


庆清朝慢·踏青 / 刘晏

湿叶起寒鸟,深林惊古僧。微风窗静展,细雨阁吟登。
"拖袖事当年,郎教唱客前。断时轻裂玉,收处远缲烟。
不烦射雉先张翳,自有琴中威凤声。
春风到云峤,把酒时相忆。豆蔻花入船,鹧鸪啼送客。
独背寒灯枕手眠。"
涉书猎史无早暮,坐期朱紫如拾青。东家西家两相诮,
"养由弓箭已无功,牢落生涯事事同。
见令馋舌短,烹绕邻舍香。一得古诗字,与玉含异藏。"


广宣上人频见过 / 释古云

"岩嶂随高步,琴尊奉胜游。金风吹绿簟,湘水入朱楼。
往来三市无人识,倒把金鞭上酒楼。"
"高梧一叶下秋初,迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒,
宫掖方为蛊,边隅忽遘迍。献书秦逐客,间谍汉名臣。
"斗鸡台下东西道,柳覆班骓蝶萦草。坱霭韶容锁澹愁,
行过小藩应大笑,只知夸近不知贫。"
鬓发宜簪白燕高。愁傍翠蛾深八字,笑回丹脸利双刀。
恩沾残类从归去,莫使华人杂犬戎。"