稽山书院尊经阁记
今之主人翻尔疑，何事笼中漫开口。
间之以云雾，飞鸟不可越。谁知千古险，为我二人设。
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
"夜来风雨急，无复旧花林。枝上三分落，园中二寸深。
信任天道真茫茫。若此撩乱事，岂非天道短，赖得人道长。"
"筋力未全衰，仆马不至弱。又多山水趣，心赏非寂寞。
几度欲移移不得，天教抛掷在深山。"
何言此处同风月，蓟北江南万里情。"
我观圣人意，鲁史有其说。或记水不冰，或书霜不杀。
"紫踯躅，灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来，
稽山书院尊经阁记拼音解释:
jin zhi zhu ren fan er yi .he shi long zhong man kai kou .
jian zhi yi yun wu .fei niao bu ke yue .shui zhi qian gu xian .wei wo er ren she .
liu jun ye zhu fei wu fen .qie jin qing e hong zhu tai ..
.ye lai feng yu ji .wu fu jiu hua lin .zhi shang san fen luo .yuan zhong er cun shen .
xin ren tian dao zhen mang mang .ruo ci liao luan shi .qi fei tian dao duan .lai de ren dao chang ..
.jin li wei quan shuai .pu ma bu zhi ruo .you duo shan shui qu .xin shang fei ji mo .
ji du yu yi yi bu de .tian jiao pao zhi zai shen shan ..
he yan ci chu tong feng yue .ji bei jiang nan wan li qing ..
wo guan sheng ren yi .lu shi you qi shuo .huo ji shui bu bing .huo shu shuang bu sha .
.zi zhi zhu .mie zi long qun yi shan fu .wen jun xin gua zha gui lai .
译文及注释
译文
有的姑娘长着黑色直眉，美丽的眼睛逸彩流光。
因为女主人不在了，鸡犬也散去，林园也变得寂寥。
邙山墓地的白杨树，长风摇荡著杨枝，万叶翻动的萧萧声响，松柏树长满墓路的两边。
生命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过一(yi)瞬。十五的月轮多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识，如今还(huan)剩有几人？唯(wei)有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临。
回首遥望那皇帝住的京城啊，噫！
唉！外形庞大好像有德行，声音洪亮好像有能耐，(老虎）当初（如果说）看不出驴的本(ben)领，老虎即使凶(xiong)猛，（但）多疑、畏惧，终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场(chang)，可悲啊！
户外的风吹进疏帘，香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆，廊上的月光如同白天。
想(xiang)到远方去又无处安居，只好四处游荡流浪逍遥。
这里尊重贤德之人。
黔中阴雨连绵，仿佛天漏，遍地都是水(shui)，终日被困家中，犹如待在一艘破船上。久雨放晴，又逢重阳佳节，在蜀江之畔，畅饮狂欢。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
吴山与汉地相隔不远，江边树仿佛藏于烟云之中。
折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。
注释
①练：白色的绢绸。
⑶孤艇：孤单的小船。唐刘长卿《送方外上人之常州依萧使君》诗：“夕阳孤艇去，秋水两溪分。”东皋：指中庵寓居之地，泛指田野或高地。三国魏阮籍《辞蒋太尉辟命奏记》：“方将耕于东皋之阳，输黍稷之税，以避当涂者之路。”皋：水边的高地。
(30)甚:比……更严重。超过。
（13）祭者:祭扫坟墓的人.
洛城人：即洛阳人。
⒁聿：语气助词，有将要的意思。
⑥众工：许多善射的人。归我妍：夸赞我的本领高超。
⑧依然无主：蔡文姬《胡笳十八拍》：“天灾国乱兮人无主，唯我薄命兮没胡虏。”
赏析
“君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇”，叙写行者与送行者的不同心境。的的，是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久，春风得意，踌躇满志，像鸿雁那样展翅高飞。所以，尽管在离别的时刻，也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉，不很得意。此刻要与好友离别，临歧执手，更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”（《史记·苏秦传》），一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情(ai qing)，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的。
诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相(cong xiang)送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时，剪去了在这段时间内送行者的所感所想，都当作暗场处理了。
3、征夫诉苦—逼租 从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
首联叙事抒情，“归来物外情，负杖阅岩耕”，是说一回到陆浑山就仿佛到了世外桃源，因此诱发了退隐躬耕山林的念头。这叙事抒情中亦含有景致，侧面说明了陆浑山的清幽超尘，是隐逸的好去处。颔联主要描写自然景色，“源水看花入，幽林采药行”，上句是说顺着溪流欣赏山花不知不觉地来到了源头；下句是说采摘药草寻寻觅觅竟走进了云林深处。这两句诗连用了“看”“入”“采”“行”四个动词，在动态中写静景，意象活泼而有生气。既写出了烂漫山花、苍翠林色的诱人，也表现了人物悠闲的心情。颈联主要是表现山林的人物风情，“野人相问姓，山鸟自呼名”，上句写农夫对来客热情招呼，询问姓名。下句与上是工(shi gong)对，化用。苏东坡《海外》诗：“花曾识面香仍好，鸟不知名声自呼。”据《古今注》的解释：“南方有鸟名鹧鸪，其名自呼，向日而飞。”鹧鸪鸟也咕咕咕咕地向来客自我介绍名字。深深山泉，幽幽山林，烂漫山花，奇草珍药，友好的农人，好客的山鸟，清幽美好的山景，不是宦海中所能寻觅得到的。尾联起句“去去”叠用，表现出急迫的情绪，去求寻独善吾身的快乐。结句没有正面写宦海风波之苦，而只是说自己无才德，愧对明时。实际上是以古之君子自居，委婉地透露出隐退山林之意。《载洒园诗话》评这联诗说：“虽违心之言，却辞理兼至。”
【其五】
当时，天下战乱已久，国家和人民都陷于苦难中，一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志，但年老力衰，已“无力正乾坤”。萧涤非先生说：“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗：‘外容闲暇中心苦，似是而非谁得知？’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”（《杜甫诗选注》）可见诗中仍然表现了作者对时局的深切关心，流露了对国家、人民的忧虑，在计无所出的情况下，无可奈何的苦闷心情。
通观全诗，“鱼”和“王”，“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应，起兴之意昭然。但若止于此，则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所，兴武王之时民亦得所”（郑笺）。虽然武王之说无以确证，但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐，实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系，全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此，从形式和内容结合的完美程度来考察，这首诗在雅诗中是较优秀之作。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
次章是首章的复叠。隮，亦指虹。所以“朝隮于西”接下便有“崇朝其雨”之句。说了暮虹，又说朝虹，这样反反复复，诗人就是旨在强调这个出嫁女子婚姻的错乱。
李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情(ai qing)，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的。
诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相(cong xiang)送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时，剪去了在这段时间内送行者的所感所想，都当作暗场处理了。
3、征夫诉苦—逼租 从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
首联叙事抒情，“归来物外情，负杖阅岩耕”，是说一回到陆浑山就仿佛到了世外桃源，因此诱发了退隐躬耕山林的念头。这叙事抒情中亦含有景致，侧面说明了陆浑山的清幽超尘，是隐逸的好去处。颔联主要描写自然景色，“源水看花入，幽林采药行”，上句是说顺着溪流欣赏山花不知不觉地来到了源头；下句是说采摘药草寻寻觅觅竟走进了云林深处。这两句诗连用了“看”“入”“采”“行”四个动词，在动态中写静景，意象活泼而有生气。既写出了烂漫山花、苍翠林色的诱人，也表现了人物悠闲的心情。颈联主要是表现山林的人物风情，“野人相问姓，山鸟自呼名”，上句写农夫对来客热情招呼，询问姓名。下句与上是工(shi gong)对，化用。苏东坡《海外》诗：“花曾识面香仍好，鸟不知名声自呼。”据《古今注》的解释：“南方有鸟名鹧鸪，其名自呼，向日而飞。”鹧鸪鸟也咕咕咕咕地向来客自我介绍名字。深深山泉，幽幽山林，烂漫山花，奇草珍药，友好的农人，好客的山鸟，清幽美好的山景，不是宦海中所能寻觅得到的。尾联起句“去去”叠用，表现出急迫的情绪，去求寻独善吾身的快乐。结句没有正面写宦海风波之苦，而只是说自己无才德，愧对明时。实际上是以古之君子自居，委婉地透露出隐退山林之意。《载洒园诗话》评这联诗说：“虽违心之言，却辞理兼至。”
【其五】
当时，天下战乱已久，国家和人民都陷于苦难中，一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志，但年老力衰，已“无力正乾坤”。萧涤非先生说：“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗：‘外容闲暇中心苦，似是而非谁得知？’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”（《杜甫诗选注》）可见诗中仍然表现了作者对时局的深切关心，流露了对国家、人民的忧虑，在计无所出的情况下，无可奈何的苦闷心情。
通观全诗，“鱼”和“王”，“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应，起兴之意昭然。但若止于此，则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所，兴武王之时民亦得所”（郑笺）。虽然武王之说无以确证，但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐，实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系，全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此，从形式和内容结合的完美程度来考察，这首诗在雅诗中是较优秀之作。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
次章是首章的复叠。隮，亦指虹。所以“朝隮于西”接下便有“崇朝其雨”之句。说了暮虹，又说朝虹，这样反反复复，诗人就是旨在强调这个出嫁女子婚姻的错乱。
创作背景
和凝一共写了五首《江城子》，是一组内容完整的组词，它们分别描述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处、与恋人离别等不同情况下的心绪。这五首词在文意上是贯通的，又分别独立成章，表现出了这个女子的娇、恨、笑、思、愁等不同的心态，从而展现出这个女子对恋人的一片深情。由于这五首词在章法上脉络清晰、思路连贯，因此有人称其为“联章之祖”（陈廷焯《闲情集》卷一）；后来韦庄就用这种联章体写了两首著名的《女冠子》。这首词是其中的第二首，紧承第一首“等待恋人”的描写，继续对这个女子盼望恋人赶快到来时的情态以及由于恋人没有来而产生的含恨含娇的意绪进行描写。
张汝贤( 先秦 )
收录诗词 (3899) 首
简 介
张汝贤 张汝贤，字祖禹，世为庐陵（今江西吉安）人，徙居仪真（今江苏仪徵）。汝明兄（《宋史》卷三四八《张汝明传》）。神宗熙宁六年（一○七三）进士（清干隆《江西通志》卷四九）。元丰七年（一○八四）由监察御史进侍御史知杂事，由言事失当，出知信阳军（《续资治通鉴长编》卷三四二、三四七）。哲宗元祐元年（一○八六）由右司郎中加龙图阁直学士为江淮等路发运副使（同上书卷三七五）。清顺治《吉安府志》卷二七有传。
荆州歌
栈阁才倾盖，关门已合繻.贯鱼行逦迤，交马语踟蹰。
江南别有楼船将，燕颔虬须不姓杨。"
"石渠金谷中间路，轩骑翩翩十日程。清洛饮冰添苦节，
人生似行客，两足无停步。日日进前程，前程几多路。
风高翅羽垂，路远烟波隔。去去玉山岑，人间网罗窄。
排韵曾遥答，分题几共联。昔凭银翰写，今赖玉音宣。
括虽专命起尚轻，何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营，
外熏性易染，内战心难衄。法句与心王，期君日三复。"
上元侍宴
与君言语见君性，灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽，
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑，酒伴衰颜只暂红。
"旧峰松雪旧溪云，怅望今朝遥属君。
"少睡多愁客，中宵起望乡。沙明连浦月，帆白满船霜。
半是边人半戎羯。大将论功重多级，捷书飞奏何超忽。
筋骸虽早衰，尚未苦羸惙。资产虽不丰，亦不甚贫竭。
天道昼夜回转不曾住，春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂，
淮西未返半年前，已见淮西阵云合。"
沁园春·十万琼枝
"怪石千年应自结，灵泉一带是谁开。蹙为宛转青蛇项，
"孟夏爱吾庐，陶潜语不虚。花樽飘落酒，风案展开书。
不伤财兮不伤力。骊宫高兮高入云，君之来兮为一身，
杭州五千里，往若投渊鱼。虽未脱簪组，且来泛江湖。
红楼富家女，金缕绣罗襦。见人不敛手，娇痴二八初。
复叠江山壮，平铺井邑宽。人稠过杨府，坊闹半长安。
是时岁云暮，淡薄烟景夕。庭霜封石棱，池雪印鹤迹。
浅渠销慢水，疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷，家僮引鹤归。"
听弹琴
欲知火宅焚烧苦，方寸如今化作灰。"
并上新人直，难随旧伴游。诚知视草贵，未免对花愁。
"故园望断欲何如，楚水吴山万里馀。
命偶风云会，恩覃雨露霶.沾枯发枝叶，磨钝起锋铓。
亭亭乍干云，袅袅亦垂地。人有异我心，我无异人意。"
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答，直词三道共经纶。
老见人情尽，闲思物理精。如汤探冷热，似博斗输赢。
咏碎龙山归去号，马奔流电妓奔车。"
倦寻芳慢·露晞向晚
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来，长安药肆黄蓍贱。
坐倚绳床闲自念，前生应是一诗僧。"
春风十二街，轩骑不暂停。奔车看牡丹，走马听秦筝。
"右为梁，桂为柱，何人堂室李开府。碧砌红轩色未干，
"长学对治思苦处，偏将死苦教人间。
"看着墙西日又沉，步廊回合戟门深。
岁暮天地闭，阴风生破村。夜深烟火尽，霰雪白纷纷。
鎩翮鸾栖棘，藏锋箭在弸。雪中方睹桂，木上莫施罾。
苏堤清明即事
提笼复携榼，遇胜时停泊。泉憩茶数瓯，岚行酒一酌。
惫色秋来草，哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮，何暇思幽玄。
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭，老妇低颜事舅姑。
"别时十七今头白，恼乱君心三十年。
洞庭与青草，大小两相敌。混合万丈深，淼茫千里白。
"向晚双池好，初晴百物新。袅枝翻翠羽，溅水跃红鳞。
平阳音乐随都尉，留滞三年在浙东。
吟咏霜毛句，闲尝雪水茶。城中展眉处，只是有元家。
采桑子·而今才道当时错
咽绝鹃啼竹，萧撩雁去汀。遥城传漏箭，乡寺响风铃。
应须了却丘中计，女嫁男婚三径资。"
却笑西京李员外，五更骑马趁朝时。"
仿佛中圣日，希夷夹大庭。眼前须底物，座右任他铭。
银盘堆柳絮，罗袖抟琼屑。共愁明日销，便作经年别。"
未得无生心，白头亦为夭。"
犹少于韦长史。命虽薄，犹胜于郑长水。眼虽病，
共君前后俱从事，羞见功名与别人。"
虞美人·曲阑深处重相见
况我垂钓意，人鱼又兼忘。无机两不得，但弄秋水光。
寄言荣枯者，反复殊未已。
"君问西州城下事，醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹，
有鸟有鸟群翠碧，毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼，
神女台云闲缭绕，使君滩水急潺湲，风凄暝色愁杨柳，
闲窥东西閤，奇玩参差布。隔子碧油煳，驼钩紫金镀。
"五年不入慈恩寺，今日寻师始一来。
震动风千变，晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣，须识未开丛。"
田园乐七首·其二
"菱池如镜净无波，白点花稀青角多。
"罢草紫泥诏，起吟红药诗。词头封送后，花口拆开时。
孰能使之然，有术甚易知。取其向背性，制在饥饱时。
溷鼠虚求洁，笼禽方讶饥。犹胜忆黄犬，幸得早图之。"
起登西原望，怀抱同一豁。移座就菊丛，糕酒前罗列。
"苍龙阙下陪骢马，紫阁峰头见白云。
腊月巴地雨，瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝，一照浊水昏。"
时来昔捧日，老去今归山。倦鸟得茂树，涸鱼返清源。
最高楼·暮春
太子知栽植，神王守要冲。由旬排讲座，丈六写真容。
泉石谙天竺，烟霞识虎丘。馀芳认兰泽，遗咏思苹洲。
今朝偏遇醒时别，泪落风前忆醉时。"
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。
课责虽不同，同归非所宜。是以方寸内，忽忽暗相思。
旅寓谁堪托，官联自可凭。甲科崔并骛，柱史李齐升。
厚薄被适性，高低枕得宜。神安体稳暖，此味何人知。
何意枚皋正承诏，瞥然尘念到江阴。"