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小重山·谢了荼蘼春事休

元代 / 顾奎光

"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
雅道谁开口,时风未醒心。溪光何以报,只有醉和吟。"
"野人心地本无机,为爱茅檐倚翠微。
十二狞龙怒行雨。昆仑谩有通天路,九峰正在天低处。"
"丈夫三十身如此,疲马离乡懒着鞭。
琴缠江丝细,棋分海石圆。因知醉公子,虚写世人传。"
"长道何年祖軷休,风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓,
逢春宁滞碧云才。微红几处花心吐,嫩绿谁家柳眼开。
更堪天上九门深。明涵太液鱼龙定,静锁圆灵象纬沈。
"愁多却讶天凉早,思倦翻嫌夜漏迟。
如飞似堕皆青壁,画手不强元化强。"
"空山涧畔枯松树,禅老堂头甲乙身。
如今已作长安计,只得辛勤取一名。"
"家枕三湘岸,门前即钓矶。渔竿壮岁别,鹤发乱时归。


小重山·谢了荼蘼春事休拼音解释:

.yin liu mi lu ye qin zong .yan bi yu ji ji chu feng .jin gu xiao ning hua ying zhong .
ya dao shui kai kou .shi feng wei xing xin .xi guang he yi bao .zhi you zui he yin ..
.ye ren xin di ben wu ji .wei ai mao yan yi cui wei .
shi er ning long nu xing yu .kun lun man you tong tian lu .jiu feng zheng zai tian di chu ..
.zhang fu san shi shen ru ci .pi ma li xiang lan zhuo bian .
qin chan jiang si xi .qi fen hai shi yuan .yin zhi zui gong zi .xu xie shi ren chuan ..
.chang dao he nian zu ba xiu .feng fan bu duan yue yang lou .jia ren xie se zhang he xiao .
feng chun ning zhi bi yun cai .wei hong ji chu hua xin tu .nen lv shui jia liu yan kai .
geng kan tian shang jiu men shen .ming han tai ye yu long ding .jing suo yuan ling xiang wei shen .
.chou duo que ya tian liang zao .si juan fan xian ye lou chi .
ru fei si duo jie qing bi .hua shou bu qiang yuan hua qiang ..
.kong shan jian pan ku song shu .chan lao tang tou jia yi shen .
ru jin yi zuo chang an ji .zhi de xin qin qu yi ming ..
.jia zhen san xiang an .men qian ji diao ji .yu gan zhuang sui bie .he fa luan shi gui .

译文及注释

译文
  吴国国王夫差便告诉各位大夫说:“我还对齐国有(you)大的(de)企图,我就同意越国的求和,你等不要违背我的意愿。如果越国已经改过,我(对它)还有什么要求呢?如果它不悔改,(等我从齐国)回来,我挥师讨伐它。”申胥劝道:“不能同意求和啊。越国不是诚心和吴国和好,也不是害怕我们的军队的强大。(他们的)大夫文种有勇有谋,(他)将把(我们)吴国在股掌之上玩得团团转,来实现他的愿望。他本来就知道君王您喜欢逞威斗胜,所以说婉转驯服地言辞,来纵容国王您的心志,使您沉浸在征服中原各国的快乐中,来让你自己伤害自己。使我们的军队困顿疲惫,民众流离失所,而日益憔悴,然后他们安全地收拾我们的残局。而越王信用好爱惜民众,四方百姓都归顺他,年年谷物按时节成熟,日子过得蒸蒸日上。在我们还能够(跟他们)打(da)仗的时候,是小蛇的时候不摧毁它,成为大蛇将怎么办?”吴王说:“大夫你干嘛长越国的威风,越国能够足以成为大患吗?如果没有越国,那我春秋演习向谁炫耀我的军队啊?”便同意了越国的求和。
长期以来两家关系就很好,彼此相知亲密无间。
楚国的威势雄壮烜赫,上天的功德万古彪炳。
  门前有客人从远方万里而来,问我是哪里人。我提起衣服去寻访,果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动,挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方,但从北边迁徙到了南方吴越,今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束,他还在不断迁徙,这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙,究竟哪里才是自己的定所呢?
即使是那些富比晋楚的人,恐怕也未必知道《饮酒》柳宗元 古诗的快乐?
时光过得快啊,就像(xiang)露水一见太阳就干,红花一遭霜打就蔫。
又怀疑是瑶台仙镜,飞在夜空青云之上。
天啊,不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳驳,无人赏看。
天亮去寻找那只箭,已经深深地陷入石棱中。
人影映上窗纱,原来是:有人来摘花。折花,让他随便折吧!不要管——她摘了花去谁家!
不等她说完,我赶紧策马离去,不忍再听这伤心的语言。
我顿时感觉到:宇宙如此渺小,这尘世有什么值得恋眷的呢?拂晓,我骑上白鹿,直奔南天门而去。
过了一会儿,丈夫打起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微(wei)放松了些,渐渐端正了坐姿。
一阵急雨即将收束春光,斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣,上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹,景色很美。可惜春光不解人意,悄悄归去。
  介之推说:“献公的儿子有九个,现在惟独国君还在(人世)。惠公、怀公没有亲信,(国)内外都抛弃他们。天没有(打算)灭绝晋,(所以)必定会有君主。主持晋国祭祀的人,不是君王又是谁呢?上天实际已经安排好了的,而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献,(这)不是欺骗吗?偷窃别人的钱财,都说是盗窃。更何况贪图天的功劳,将其作为自己的贡献呢?下面的(臣子)将罪当做道义,上面的(国君)对(这)奸诈(的人)给予赏赐。上下互相欺瞒,难以和他们相处啊。”
先施威严后行仁政,政治清廉既美好又光明。

注释
32、殊途而同致:所走道路不同而达到相同的目的。语出《易·系辞》:“天下同归而殊途,一致而百虑。”
(21)踔(chuō)厉风发:议论纵横,言辞奋发,见识高远。踔,远。厉,高。
256.萃:相聚。指伯夷、叔齐先后出逃,在首阳山下的回水相聚,最终一起饿死。屈原问他们这样做有什么高兴的?
⑴意万重:极言心思之多;
34果下:指果实下垂。这两句是说在园林中乱跑,把未成熟的果实都生摘下来。

赏析

  《《白雪歌送武判官归京》岑参 古诗》是岑参边塞诗的代表作,作于他第二次出塞阶段。此时,他很受安西节度使封常青的器重,他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中,以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调,描绘了祖国西北边塞的壮丽景色,以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面,表现了诗人和边防将士的爱国热情,以及他们对战友的真挚感情。
  首联,诗人从生活经验上远远起笔,说非凡之人往往在眼前干些小事,无所作为,以消除友人对仕途失意的愧恨,为后文的称颂勉励作好铺垫。首句的“吾观”二字,把这一生活经验,说成亲眼所见,表达得斩钉截铁,使人不得不信。
  刘长卿在前两句之中巧妙地隐括了李穆原唱的诗意,毫不著迹,运用入化。后两句则进而写主人盼客至的急切心情。这里仍未明言企盼、愉悦之意,而读者从诗句的含咀中自能意会。年长的岳父亲自打扫柴门迎接远方的来客,显得多么亲切,更使人感到他们翁婿间融洽的感情。“欲扫柴门”句使人联想到“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”(杜甫《客至》)的名句,也表达了同样欣喜之情。末句以景结情,更见精彩,其含意极为丰富。“青苔黄叶满贫家”,既表明贫居无人登门,颇有寂寞之感,从而为客至而喜;同时又相当于“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅(pei)”的自谦。称“贫”之中流露出好客之情,十分真挚动人。
  颔联上承首句,扣住诗题,写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨,雨后天睛,它们也最先出来活动,所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字,不仅因为鸟雀常常成对而飞,还因为两鸟对鸣,双双跳跃,更能(geng neng)见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳,竹枝的摇曳多姿,如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意,写出鸟雀的欢喜得意神情,如改“占”为“站”,那就写成死鸟,索然无味了。深秋时节,蝶影已稀,故只写一蝶。因为这时花事已少,所以那只蝴蝶飞来飞去,四处寻觅。文同是宋代大画家,尤其擅长画竹,苏轼曾多次为其所画之竹题赞,《图画见闻志》也说:“文同墨竹(mo zhu)富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成。”此联鸟声蝶影,高下相映,竹摇翠影,花含水珠,再衬着蓝天碧草,画面美丽,是大画家的手笔。“占”字、“寻”字,尤其传神,近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”,(见《宋诗精华录》),点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净,雨后的空气一尘不染,一切都显得那么清新,正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景,可是这景中还有一个人,就是站在庭中欣赏这美景的作者,因而又同次句紧紧关合。
  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  在这样剑拔弩张的情况下,触龙的谏说显然要困难许多。他深知要能说服赵太后,就必须让她明白“父母之爱子,则为之计深远”的道理。然而,若从正面去讲道理,则将不但无济于事,反而会自取其辱。因此,必须顺着太后溺爱长安君的心理因势利导,巧说妙谏。
  诗的前两句,高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩,触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱,两京相继(xiang ji)失陷,玄宗仓猝奔蜀,多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘,大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾,也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象,在追念怀古的同时,又曲折地反映了当今国土沦丧的时世,一箭双雕,天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云: “‘草草’二字,状尽衰世景象,谓之咏少陵可,谓之自咏亦可。”
  《城中谣》是顺向推导,把同类现象从外部加倍放大,产生正比的讽谕效果;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽,突出相反事物之间的内在因果关系。《城中谣》批评“上有所好,下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气,矛头向下;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者“天子”,揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会,作为“大中进士,官祠部中,洋州刺史”的曹邺,竟敢如此冒天下之大不韪,也可说是石破天惊了。
  “去留肝胆两昆仑”,对于去留问题,谭嗣同有自己的定见。在政变的第二天,谭氏待捕不至,遂往日本使馆见梁启超,劝其东游日本。他说:“不有行者,无以图将来;不有死者,无以酬圣主。今南海(康有为)之生死未可卜,程婴、杵臼、月照、西乡,吾与足下分任之。”他出于“道”(变法大业、国家利益),也出于“义”(君臣之义、同志之义),甘愿效法《赵氏孤儿》中的公孙杵臼和日本德川幕府末期月照和尚的好友西乡的行节,以个人的牺牲来成全心目中的神圣事业,以自己的挺身赴难来酬报光绪皇帝的知遇之恩。同时,他也期望自己的一腔热血能够惊觉苟且偷安的芸芸众生,激发起变法图强的革命狂澜。在他看来,这伟大的身后事业,就全靠出奔在逃的康、梁们的推动和领导。基于这种认知,他对分任去留两职的同仁同志,给予了崇高的肯定性评价:去者,留者。路途虽殊,目标则同,价值同高,正像昆仑山的两座奇峰一样,比肩并秀,各领千秋风骚。
  其历史背景是:公元前496年,吴王阖闾派兵攻打越国,但被越国击败,阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国,越王勾践被押送到吴国做奴隶,勾践忍辱负重伺候吴王三年后,夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。

创作背景

  此诗为李白初游金陵时所作,时间在唐玄宗开元十三年(725年)秋末之后不久。长干,是地名,在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四句的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。

  

顾奎光( 元代 )

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简 介

顾奎光 清江苏无锡人,字星五。干隆十五年进士,官湖南泸溪、桑植知县,颇着循绩。时称有“酒、色、财三不惑,清、慎、勤居官三不愧”之语。有《春秋随笔》、《然疑录》等。

倾杯乐·禁漏花深 / 慧远

虢国夫人照夜玑,若为求得与红儿。
招得香魂爵少翁,九华灯烛晓还空。
今夜青云驿前月,伴吟应到落西山。"
"化行邦域二年春,樵唱渔歌日日新。未降诏书酬善政,
风雨夜长同一宿,旧游多共忆樊川。"
"门系钓舟云满岸,借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁,
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
"在我成何事,逢君更劝吟。纵饶不得力,犹胜别劳心。


鹧鸪天·代人赋 / 刘晏

尘中旧侣无音信,知道辽东鹤姓丁。"
谁道恃才轻绛灌,却将惆怅吊湘川。"
青云快活一未见,争得安闲钓五湖。"
"冷涵秋水碧溶溶,一片澄明见底空。有日晴来云衬白,
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节,落花狼藉古行宫。
"江中春雨波浪肥,石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情,
"一簇楚江山,江山胜此难。觅人来画取,到处得吟看。
退鱼留得终身禄,禄在何忧不得鱼。"


烛影摇红·题安陆浮云楼 / 王世忠

却笑侬家最辛苦,听蝉鞭马入长安。"
十年身事各如萍,白首相逢泪满缨。老去不知花有态,乱来唯觉酒多情。贫疑陋巷春偏少,贵想豪家月最明。且对一尊开口笑,未衰应见泰阶平。
只知抱杵捣秋砧,不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤,
"他乡终日忆吾乡,及到吾乡值乱荒。云外好山看不见,
别泪开泉脉,春愁罥藕丝。相思不相信,幽恨更谁知。"
夜合庭前花正开,轻罗小扇为谁裁。
"非才偶忝直文昌,两鬓年深一镜霜。待漏敢辞称小吏,
酒律应难忘,诗魔未肯徂。他年如拔宅,为我指清都。"


天马二首·其二 / 施枢

坐永神疑梦,愁多鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"
一旦敌兵来,万民同陨濩.如何警露禽,不似衔环雀。
高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂。"
"难穷林下趣,坐使致君恩。术业行当代,封章动谏垣。
"凿河千里走黄沙,沙殿西来动日华。
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵,武昌鱼味亦何偏。
"百花成实未成归,未必归心与志违。但有壶觞资逸咏,
"龙蛰蛇蟠却待伸,和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者,


风入松·九日 / 夏子重

燕台汉阁王侯事,青史千年播耿光。"
因事爱思荀奉倩,一生闲坐枉伤神。
按部况闻秋稼熟,马前迎拜羡并儿。"
"黄牛来势泻巴川,叠日孤舟逐峡前。雷电夜惊猿落树,
"强健宦途何足谓,入微章句更难论。谁知野性真天性,
首荐叨殊礼,全家寓近封。白楼陪写望,青眼感遭逢。
"秋来谁料病相萦,枕上心犹算去程。风射破窗灯易灭,
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道,远书慵懒未能修。


南轩松 / 郑虎文

若教楚国宫人见,羞把腰身并柳枝。
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。
钟定遥闻水,楼高别见星。不教人触秽,偏说此山灵。"
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变,草芳崎岸不曾秋。
野绿梅阴重,江春浪势粗。秣陵兵役后,旧业半成芜。"
匣镜金螭怒,帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并,腰细任蜂争。
印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"
"日烈风高野草香,百花狼藉柳披猖。连天瑞霭千门远,


鹧鸪天·只近浮名不近情 / 释若愚

"匹马萧萧去不前,平芜千里见穷边。关山色死秋深日,
"雁塔搀空映九衢,每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹,
洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦,惜留须倩鲁阳戈。
"雪满湖天日影微,李君降虏失良时。穷溟驾浪鹍鹏化,
"一阵风来一阵砂,有人行处没人家。
"因论沈湎觉前非,便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使,
虽可忘忧矣,其如作病何。淋漓满襟袖,更发楚狂歌。
"怀君非一夕,此夕倍堪悲。华发犹漂泊,沧洲又别离。


清溪行 / 宣州清溪 / 郑惇五

今日故人何处问,夕阳衰草尽荒丘。"
"唐设高科表用文,吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古,
"贪路贪名须早发,枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起,
"旧客东归远,长安诗少朋。去愁分碛雁,行计逐乡僧。
"云木送秋何草草,风波凝冷太星星。银鞍公子魂俱断,
初坼秋千人寂寞,后园青草任他长。"
"献策赴招携,行宫积翠西。挈囊秋卷重,转栈晚峰齐。
"远俗只凭淫祀切,多年平子固悠悠。


满江红·暮春 / 郁扬勋

早知文字多辛苦,悔不当初学冶银。"
"浓烟隔帘香漏泄,斜灯映竹光参差。
"恋道欲何如,东西远索居。长疑即见面,翻致久无书。
有时海上看明月,辗出冰轮叠浪间。"
殷勤为作宜春曲,题向花笺帖绣楣。"
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
岩石喷泉窄,山根到水平。禅房时一展,兼称苦空情。"
草中求活非吾事,岂啻横身向庙门。


咏同心芙蓉 / 赵同贤

ok鱼苦笋香味新,杨柳酒旗三月春。
"雪初开一径,师忽扣双扉。老大情相近,林泉约共归。
"平生苦节同,旦夕会原东。掩卷斜阳里,看山落木中。
"矜严标格绝嫌猜,嗔怒虽逢笑靥开。小雁斜侵眉柳去,
卷荷忽被微风触,泻下清香露一杯。"
谁念闭关张仲蔚,满庭春雨长蒿莱。"
到头得丧终须达,谁道渔樵有是非。"
"岸上花根总倒垂,水中花影几千枝。一枝一影寒山里,