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寄王屋山人孟大融

清代 / 赵烨

"仲月景气佳,东林一登历。中有故人诗,凄凉在高壁。
唯称乖慵多睡者,掩门中酒览闲书。"
逸老诚云福,遗形未免贫。求文空得草,埋玉遂为尘。
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉,只应轻薄是身雠。
对酒落日后,还家飞雪时。北堂应久待,乡梦促征期。"
"海水昔飞动,三龙纷战争。钟山危波澜,倾侧骇奔鲸。
"仙鸟何飘飖,绿衣翠为襟。顾我差池羽,咬咬怀好音。
"明时不爱璧,浪迹东南游。何必世人识,知君轻五侯。
"吾道昧所适,驱车还向东。主人开旧馆,留客醉新丰。
"小舆升殿掌钧台,不免无憀却忆回。
"永日无他念,孤清吏隐心。竹声并雪碎,溪色共烟深。
笑语同今夕,轻肥异往年。晨风理归棹,吴楚各依然。"
"与君园庐并,微尚颇亦同。耕钓方自逸,壶觞趣不空。
微霰下庭寒雀喧。道心淡泊对流水,生事萧疏空掩门。
"令弟佐宣城,赠余琴谿鹤。谓言天涯雪,忽向窗前落。
绿鉴开还懒,红颜驻且难。相思谁可诉,时取旧书看。"


寄王屋山人孟大融拼音解释:

.zhong yue jing qi jia .dong lin yi deng li .zhong you gu ren shi .qi liang zai gao bi .
wei cheng guai yong duo shui zhe .yan men zhong jiu lan xian shu ..
yi lao cheng yun fu .yi xing wei mian pin .qiu wen kong de cao .mai yu sui wei chen .
yu shi han sha lei an liu .mo dao wen zhang wei zhong ji .zhi ying qing bao shi shen chou .
dui jiu luo ri hou .huan jia fei xue shi .bei tang ying jiu dai .xiang meng cu zheng qi ..
.hai shui xi fei dong .san long fen zhan zheng .zhong shan wei bo lan .qing ce hai ben jing .
.xian niao he piao yao .lv yi cui wei jin .gu wo cha chi yu .yao yao huai hao yin .
.ming shi bu ai bi .lang ji dong nan you .he bi shi ren shi .zhi jun qing wu hou .
.wu dao mei suo shi .qu che huan xiang dong .zhu ren kai jiu guan .liu ke zui xin feng .
.xiao yu sheng dian zhang jun tai .bu mian wu liao que yi hui .
.yong ri wu ta nian .gu qing li yin xin .zhu sheng bing xue sui .xi se gong yan shen .
xiao yu tong jin xi .qing fei yi wang nian .chen feng li gui zhao .wu chu ge yi ran ..
.yu jun yuan lu bing .wei shang po yi tong .geng diao fang zi yi .hu shang qu bu kong .
wei xian xia ting han que xuan .dao xin dan bo dui liu shui .sheng shi xiao shu kong yan men .
.ling di zuo xuan cheng .zeng yu qin xi he .wei yan tian ya xue .hu xiang chuang qian luo .
lv jian kai huan lan .hong yan zhu qie nan .xiang si shui ke su .shi qu jiu shu kan ..

译文及注释

译文
多可怜呵王孙,你万万不(bu)要疏忽,
华丽的(de)(de)灯(deng)柱上转动着明亮的灯烛,灯烛像明珠一样交相辉映,精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧,像玉一样莹润精美。
绝顶望东海蓬莱三岛,想象到了金银台。
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝世家,也为邀宠进贡牡丹花!
为首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人。
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
便一日数次出入华堂绣(xiu)户,衔泥作窠。
  采大豆呀采大豆,用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见,王用什么将他赠?纵没什么将他赠,路车驷马给他乘。还用什么将他赠?龙袍绣衣已制成。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能来报效君主。
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!
鼓乐铿锵和谐,祝祷上苍神灵。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂(chui)杨轻拂的河岸。
独倚竹杖眺望雪霁天晴,只见溪水上的白云叠叠重重。
美人啊美人,真是薄(bao)命。这(zhe)一回,真难摆(bai)脱,难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交,白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬,心痒痒备受煎熬,只盼着雄鸡早早啼叫报晓。

注释
[80]翠羽:翠鸟的羽毛。
⑵明年:一作“年年”。
度:穿过。帘幕:古时富贵人家多张挂于院宇。
⑷荷(hè)笠:背着斗笠。荷,背着。
周望:陶望龄字。

赏析

  这首诗题写友人《苏氏别业》祖咏 古诗园林的寂静、景物的清幽,并说在这样的环境中,人们会身心两忘,万念俱寂,油然而生归隐之心。
  “饥劬不自苦,膏泽且为喜”这二句写出了农民的勤劳朴实。
  四句诗,分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法,结合浪漫的想象,把潮水的气势写足,运笔也如江潮,一泻而下,令人心动神摇;后两句用铺张手法,写实景,雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写,连在一起,便展现了观潮的全过程,表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的(mu de)人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法(wu fa)接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥(fu ji)伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  此诗浑厚有味,通过对比手法来对历史人物加以抑扬,反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁(he ren)爱的统治者的怀念,诗意填密,可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观,可说是一首议论诗。但它的字挟风雷,却出之以轻巧疏宕,唱叹有情的笔墨,有幽美的艺术魅力,而不像是在评说是非了。
  这是一篇直诉胸臆,径陈感受,风格质朴的显示注意作品,“隐忧”为诗眼、主线,逐层深入地抒写爱国忧己之情,倾诉个人受群小倾陷,而主上不明,无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字,接着写不得“兄弟”的同情,深忧在胸,屋脊排遣;然后再写自己坚持节操,不随人转移;后边又写群小倾陷,而主上不明,只得捶胸自伤;最后抒发无法摆脱困境之愤懑,向最高统治者发出呼喊,从而将爱国感情表达得十分强烈。
  这是一首送别诗。李胄,一作李曹,又作李渭,其人,其事,以及他与韦应物的关系,似已无考;从此诗看,想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”,是送别之地。长江自三峡以下至濡须口(在今安徽省境内),古属楚地,所以叫楚江。建业,原名秣陵,三国时吴主孙权迁都于此,改称建业,旧城在今南京市南。
  唐代中后期,内有藩镇割据,外有吐蕃入侵,唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队,再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等,不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重,生活之苦,可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间,十室八九贫”,同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中,唯农最辛苦”(《夏旱诗》)一样,是他亲眼目睹的现实生活的实录。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  这里指的注意的是,每句诗中,作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的,妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠,载歌载舞呢?
  此诗碑在浯溪东崖区,高、宽各110厘米,字大6至8厘米不等,行楷,姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作(见《复斋漫录》),但据《苕溪渔隐丛话》记载:“余游浯溪,观摩崖之侧有此诗刻石,前云:‘读中兴颂,张耒文潜’;后云:‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
  此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底,而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹,字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀,表达对时政的不满,以及对自己不能尽力抱负的伤感。
  头两句是一层,写少妇心情沉重的原因。白帝城在今四川奉节县东,城在山上,地势高峻,为出入蜀城的门户,也是诗中少妇之夫返航归家的必经之地。瞿塘峡也在奉节县东,峡中水流湍急,礁石林立,五月水涨,不见礁石,行船极其艰险。少妇一忧白帝风波,二忧瞿塘暗礁,可见顾虑重重。她不是怕丈夫误了归期,而是怕丈夫遇(fu yu)了风险,此刻她心中没有夫妻将要重聚的喜悦,只有替于险象环生的途中日夜奔波的丈夫无限的担忧。李白《长干行》写商妇思夫,也曾悬想过丈夫路途的危险:“十六君远行,瞿塘艳滪堆;五月不可触,猿声天上哀。”可是归程的风险比不上商妇对丈夫的热切盼望和痴痴的情爱:“早晚下三巴,预将书报家;相迎不道远,直至长风沙!”商妇的爱炽热外露,茧妇的爱凝重收敛。同是少妇思夫,感情表达的方式,情绪变化的过程却不尽相同。
  诗人没有描写劳动时间的推移过程,而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕,使场景自然地从水田转移到村落,处理得圆融机巧,不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火,既表现了地点的变更,也将时间的推移显现出来,时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景,不着痕迹地展现出来,此间并未用新奇的语句,而是套用田园诗的一贯意象与写法,令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用,其中渗透了作者自己的观察。同时,他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏,将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画,也是始于对其衣饰的描写,乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来,不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别,而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野,正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡,巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理,这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。

创作背景

  朱淑真在少女时有一段纯美的爱情,但婚后生活却十分不如意,最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。

  

赵烨( 清代 )

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简 介

赵烨 赵烨(一一三八~一一八五),字景明,号拙斋,三山(今福建福州)人。孝宗干道二年(一一六六)进士,授签书奉国军节度判官。召为详定一司敕令所删定官。淳熙间知抚州。官终江东提点刑狱。十二年卒,年四十八。事见《定斋集》卷一五《朝奉郎提点江南东路刑狱赵公墓志铭》、《晦庵集》卷七八《拙斋记》。

点绛唇·咏风兰 / 羊舌春宝

翕习英豪集,振奋士卒骁。列郡何足数,趋拜等卑寮。
"窈窕夕阳佳,丰茸春色好。欲觅淹留处,无过狭斜道。
客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"
省署惭再入,江海绵十春。今日阊门路,握手子归秦。"
访道灵山降圣祖,沐浴华池集百祥。千乘万骑被原野,
匝地歌钟镇海隅,城池鞅掌旧名都。
"佛刹出高树,晨光闾井中。年深念陈迹,迨此独忡忡。
人吹彩箫去,天借绿云迎。曲在身不返,空馀弄玉名。"


秋夕旅怀 / 诸葛计发

红酥点得香山小,卷上珠帘日未西。
最爱青青水国中,莫愁门外间花红。
周公负斧扆,成王何夔夔?武王昔不豫,剪爪投河湄。贤圣遇谗慝,不免人君疑。天风拔大木,禾黍咸伤萎。管蔡扇苍蝇,公赋鸱鸮诗。金滕若不启,忠信谁明之。
有时着书暇,尽日窗中眠。且喜闾井近,灌田同一泉。"
"谢公情量已难量,忠宋心诚岂暂忘。
沿流信多美,况复秋风发。挂席借前期,晨鸡莫嘲哳。"
"迢递荆州路,山多水又分。霜林澹寒日,朔雁蔽南云。
出来似有凌云势,用作丹梯得也无。"


声声慢·咏桂花 / 端木西西

不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
旧交日千里,隔我浮与沉。人生岂草木,寒暑移此心。
坐啸庐江静,闲闻进玉觞。去时无一物,东壁挂胡床。
河光流晓日,树影散朝风。圣德今无外,何处是关中。"
秋月春风不相待。池中几度雁新来,洲上千年鹤应在。
尔来得茂彦,七叶仕汉馀。身为下邳客,家有圯桥书。
下由骨肉恩,上报父母慈。礼闻哭有卒,汝独哀无时。
日暮辞远公,虎溪相送出。"


满江红·秋日经信陵君祠 / 上官力

败菊篱疏临野渡,落梅村冷隔江枫。
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
乔树别时绿,客程关外长。只应传善政,日夕慰高堂。"
"圣主临前殿,殷忧遣使臣。气迎天诏喜,恩发土膏春。
女伴争攀摘,摘窥碍叶深。并生怜共蒂,相示感同心。
草木雨来长,里闾人到稀。方从广陵宴,花落未言归。"
因思别后闲窗下,织得回文几首诗。"


金陵图 / 伏乐青

枉书独宿对流水,遥羡归时满夕岚。"
"韩公是襄士,日赏城西岑。结构意不浅,岩潭趣转深。
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
风雨飘海气,清凉悦心神。重门深夏昼,赋诗延众宾。
汉箧亡书已暗传,嵩丘遗简还能识。朝朝待诏青锁闱,
松杉老尽无消息,犹得千年一度归。"
"莫向黔中路,令人到欲迷。水声巫峡里,山色夜郎西。
瞑目忘尘虑,谈空入上乘。明晨返名路,何计恋南能。"


登瓦官阁 / 罗辛丑

时迁迹尚在,同去独来归。还见窗中鸽,日暮绕庭飞。"
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发,音信云天雁未疏。
"昔年南去得娱宾,顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻,
天子不召见,挥鞭遂从戎。前月还长安,囊中金已空。
琉璃宫殿无斧声,石上萧萧伴僧老。"
八月观潮罢,三江越海浔。回瞻魏阙路,空复子牟心。
"早年闻有蒯先生,二十馀年道不行。抵掌曾论天下事,
离怀与企羡,南望长咨嗟。"


河传·燕飏 / 养弘博

数息闲凭几,缘情默寄琴。谁知同寂寞,相与结知音。"
九月芦花新,弥令客心焦。谁念在江岛,故人满天朝。
乡路眇天外,归期如梦中。遥凭长房术,为缩天山东。"
青史遗芳满,黄枢故事存。空悲渭桥路,谁对汉皇言。
"英掾柳家郎,离亭酒瓮香。折腰思汉北,随传过巴阳。
"闲居何处得闲名,坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺,
"绝岸临西野,旷然尘事遥。清川下逦迤,茅栋上岧峣.
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白,欲眠云水志犹难。


送曹璩归越中旧隐诗 / 帛洁

山河据形胜,天地生豪酋。君意在利往,知音期自投。"
仙游渡颍水,访隐同元君。忽遗苍生望,独与洪崖群。卜地初晦迹,兴言且成文。却顾北山断,前瞻南岭分。遥通汝海月,不隔嵩丘云。之子合逸趣,而我钦清芬。举迹倚松石,谈笑迷朝曛。益愿狎青鸟,拂衣栖江濆。
闻逐樵夫闲看棋,忽逢人世是秦时。开云种玉嫌山浅,渡海传书怪鹤迟。阴洞石幢微有字,古坛松树半无枝。 烦君远示青囊箓,愿得相从一问师。
燕山窦十郎,教子有义方。灵椿一株老,丹桂五枝芳。
鼓角徒悲鸣,楼船习征战。抽剑步霜月,夜行空庭遍。
兰殿春融自靘笙,玉颜风透象纱明。
"风尘奈汝何,终日独波波。亲老无官养,家贫在外多。
金波寒透水精帘,烧尽沈檀手自添。


刘氏善举 / 宰父山

惟有水田衣下客,大家忙处作闲人。"
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看,总在人间为第一。"
天边为要留名姓,拂石殷勤身自题。"
"神女泛瑶瑟,古祠严野亭。楚云来泱漭,湘水助清泠。
墨妙称古绝,词华惊世人。禅房闭虚静,花药连冬春。
今朝官满重归去,还挈来时旧酒瓢。"
前荣后枯相翻覆,何惜馀光及棣华。"
韵细堪清耳,根牢好系舟。故溪高岸上,冷淡有谁游。"


青玉案·年年社日停针线 / 南门青燕

"素灵失律诈风流,强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜,
"巴水走若箭,峡山开如屏。汹涌匹练白,崷崒浓蓝青。
"自缘迟暮忆沧洲,翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊,
转知人代事,缨组乃徽束。向若家居时,安枕春梦熟。
见《吟窗杂录》)"
何言西北至,却走东南隅。世道有翻覆,前期难豫图。
"京江风静喜乘流,极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚,
纵是了然云外客,每瞻瓶几泪还流。