墨池记
数峰岚带夕阳明。冷侵醉榻铺秋色，高亚吟龙送水声。
帷幄谅无取，栋梁非所任。愧在龙楼侧，羞处凤池阴。
"晓窗梦到昭华，向琼家。欹枕残妆一朵，卧枝花¤
志气麃麃。取与不疑。"
愁坐对云屏，算归程。何时携手洞边迎，诉衷情。
屏上罗衣闲绣缕，一晌关情，忆遍江南路。
相彼盍旦。尚犹患之。"
今年柿子并遭霜，为语石榴须早摘。"
"浩浩白水。鯈鯈之鱼。
"鸡禄山前游骑，边草白，朔天明，马蹄轻¤
啼鸟似逐离歌，粉檀珠泪和¤
墨池记拼音解释:
shu feng lan dai xi yang ming .leng qin zui ta pu qiu se .gao ya yin long song shui sheng .
wei wo liang wu qu .dong liang fei suo ren .kui zai long lou ce .xiu chu feng chi yin .
.xiao chuang meng dao zhao hua .xiang qiong jia .yi zhen can zhuang yi duo .wo zhi hua .
zhi qi biao biao .qu yu bu yi ..
chou zuo dui yun ping .suan gui cheng .he shi xie shou dong bian ying .su zhong qing .
ping shang luo yi xian xiu lv .yi shang guan qing .yi bian jiang nan lu .
xiang bi he dan .shang you huan zhi ..
jin nian shi zi bing zao shuang .wei yu shi liu xu zao zhai ..
.hao hao bai shui .tiao tiao zhi yu .
.ji lu shan qian you qi .bian cao bai .shuo tian ming .ma ti qing .
ti niao si zhu li ge .fen tan zhu lei he .
译文及注释
译文
在(zai)织机中织布的秦川女子，在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她(ta)好像(xiang)是在与人(ren)说着什么，其实她是在自言自语。
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。
花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾(zeng)回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然(ran)我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。
扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。寂
天上万里黄云变动着风色，
天鹅飞向天空，一下能飞数千里（高）。
高大的堂屋宽敞亮爽，坐着、躺着，都可望到南山。
不考虑将来看不到危难，因此武观得以酿成内乱。
满(man)腔忠贞激情无处倾诉，我怎么能永远忍耐下去！
近来，我来到汉水边从军，每天早晨都对着参差耸立的终(zhong)南山，遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
下看飞鸟屈指可数，俯听山风呼啸迅猛。
当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。
我居在高楼的深闺中，春光已经迟晚。长日里百无聊赖，连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭，立刻引起我新愁无限。记得那一年，我和他花前隔雾遥遥相见，一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵，在我的角枕上题写诗篇，我拔下金钗去换回美酒，我们对斟对饮，寻乐追欢，陶醉在这长满青苔的深院。
北方有寒冷的冰山。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣，我劝你一定要珍惜青春少年时。
注释
②历历：分明可数，形容马蹄声非常清晰。
121. 下：动词，攻下。?
莽莽：无边无际。
⑺原尝春陵：指战国时四公子：赵国的平原君、齐国的孟尝君、楚国的春申君、魏国的信陵君。
14、心期：内心期愿。
⑵君：这里指词人的妻子。一说此词为妻子思念丈夫。江楼：靠在江边的楼阁。
赏析
至于全词多用正言直说，也使其更具后代谏书的作用，作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等，又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗(gu shi)》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世，以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词，其影响之大，不难想见。
后两句写事件的结果是：第二天清晨，将军记起昨晚林间的事，顺原路来到现场，他不禁大(jin da)吃一惊：明亮的晨光中，分明看见被他射中的原来不是老虎，而是一座巨石。恐惧感默然蹲在那里，那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了！请注意箭射入的部位，不是石孔，不是石缝，也不是石面，而是窄细的尖突的石棱――这需要多大的臂力，多高的武艺啊！
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
第五首：作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天，与黄河相映成趣；山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
尾联作者独运匠心，采用了“欲进故退”的手法，荡开笔触，不说自己的悲哀，却用劝慰的语气说：“九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台”。意思是说：莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧，现在您的逝去，就是送入冥间的一颗光芒四射的“文星”啊！这其实既不是安慰亡友，也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生，郁郁(yu yu)而逝，人世既不达，冥间不可期。因此说，这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式，是“反进一层”之法。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
这篇文章写孟子同梁惠王的谈话。当时各国为了要增产粮食和扩充兵员，都苦于劳动力不足，所以梁惠王要同邻国争夺百姓，采取了自以为“尽心”的措施，可是目的并没有达到。孟子抓住了这个矛盾，指出梁惠王的“尽心”并不能使百姓归顺，同时提出自己的主张，只有“行王道，施仁政”，才是治国的根本办法。全文可分为三个部分。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
接下六句叙写永王承朝廷委任，率军南下的情景。“云旗卷海雪，金戟罗江烟’’两句，是描写永王的旌旗(jing qi)舒卷有如海涛，武器罗列有如江烟的雄壮气势。“聚散百万人，弛张在一贤”两句是对永王璘的热情赞美。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛(fang fo)是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
由此可见，作诗以理为骨固佳，其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交，玄风大炽，一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议，而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作，却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自(yi zi)(yi zi)然证理，理赘于辞；而陶诗则能以情化理，理入于情，不言理亦自有理趣在笔墨之外，明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界，为后人树立了很高的艺术标准。
“书卷多情是故人，晨昏忧乐每相亲。”书本好似感情真挚的老友，每日从早到晚和自己形影相随、愁苦与共，形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。本诗开篇，即以个人读书的独特体会，谈出自己和书本的亲密关系。中间两联，集中写己读书之乐。
“乾坤含疮痍，忧虞何时毕！”痛心山河破碎，深忧民生涂炭，这是全诗反复咏叹的主题思想，也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得，当他在苍茫暮色中踏上归途时，国家正处危难，朝野都无闲暇，一个忠诚的谏官是不该离职的，与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安，留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民，他沿途穿过田野，翻越山冈，夜经战场，看见的是战争创伤和苦难现实，想到的是人生甘苦和身世浮沉，忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之，满目疮痍，触处忧虞，遥望前途，征程艰难，他深切希望皇帝和朝廷了解这一切，汲取这教训。因此，回到家里，他虽然获得家室团聚的欢乐，却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩，不能忘怀被叛军拘留长安的日子，而心里仍关切国家大事，考虑政策得失，急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活，而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰：“杼柚其空，惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空，寒霜上小民穿着破草鞋，而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
首句破题，兼点时、地。为排解乡思而怀古，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛，并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
后两句写事件的结果是：第二天清晨，将军记起昨晚林间的事，顺原路来到现场，他不禁大(jin da)吃一惊：明亮的晨光中，分明看见被他射中的原来不是老虎，而是一座巨石。恐惧感默然蹲在那里，那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了！请注意箭射入的部位，不是石孔，不是石缝，也不是石面，而是窄细的尖突的石棱――这需要多大的臂力，多高的武艺啊！
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
第五首：作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天，与黄河相映成趣；山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
尾联作者独运匠心，采用了“欲进故退”的手法，荡开笔触，不说自己的悲哀，却用劝慰的语气说：“九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台”。意思是说：莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧，现在您的逝去，就是送入冥间的一颗光芒四射的“文星”啊！这其实既不是安慰亡友，也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生，郁郁(yu yu)而逝，人世既不达，冥间不可期。因此说，这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式，是“反进一层”之法。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
这篇文章写孟子同梁惠王的谈话。当时各国为了要增产粮食和扩充兵员，都苦于劳动力不足，所以梁惠王要同邻国争夺百姓，采取了自以为“尽心”的措施，可是目的并没有达到。孟子抓住了这个矛盾，指出梁惠王的“尽心”并不能使百姓归顺，同时提出自己的主张，只有“行王道，施仁政”，才是治国的根本办法。全文可分为三个部分。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
接下六句叙写永王承朝廷委任，率军南下的情景。“云旗卷海雪，金戟罗江烟’’两句，是描写永王的旌旗(jing qi)舒卷有如海涛，武器罗列有如江烟的雄壮气势。“聚散百万人，弛张在一贤”两句是对永王璘的热情赞美。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛(fang fo)是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
由此可见，作诗以理为骨固佳，其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交，玄风大炽，一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议，而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作，却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自(yi zi)(yi zi)然证理，理赘于辞；而陶诗则能以情化理，理入于情，不言理亦自有理趣在笔墨之外，明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界，为后人树立了很高的艺术标准。
“书卷多情是故人，晨昏忧乐每相亲。”书本好似感情真挚的老友，每日从早到晚和自己形影相随、愁苦与共，形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。本诗开篇，即以个人读书的独特体会，谈出自己和书本的亲密关系。中间两联，集中写己读书之乐。
“乾坤含疮痍，忧虞何时毕！”痛心山河破碎，深忧民生涂炭，这是全诗反复咏叹的主题思想，也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得，当他在苍茫暮色中踏上归途时，国家正处危难，朝野都无闲暇，一个忠诚的谏官是不该离职的，与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安，留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民，他沿途穿过田野，翻越山冈，夜经战场，看见的是战争创伤和苦难现实，想到的是人生甘苦和身世浮沉，忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之，满目疮痍，触处忧虞，遥望前途，征程艰难，他深切希望皇帝和朝廷了解这一切，汲取这教训。因此，回到家里，他虽然获得家室团聚的欢乐，却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩，不能忘怀被叛军拘留长安的日子，而心里仍关切国家大事，考虑政策得失，急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活，而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰：“杼柚其空，惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空，寒霜上小民穿着破草鞋，而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
首句破题，兼点时、地。为排解乡思而怀古，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛，并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
创作背景
这支曲作于明武宗正德年间（1506—1521），当时宦官当权，在交通要道运河上，他们往来频繁，每到一处就耀武扬威，鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县，目睹宦官的种种恶行，写了这支《朝天子》，借咏喇叭，揭露宦官的罪行。
田况( 元代 )
收录诗词 (5467) 首
简 介
田况 （1005—1063）信都人，徙居开封，字元均。仁宗天圣间进士。再举贤良方正科。夏竦经略陕西，辟为判官，言治边十四事。历右正言、知制诰。保州之役，以知成德军督诸将攻，坑杀降卒数百人。累官枢密使，以疾罢为尚书右丞，以太子少傅致仕。卒谥宣简。有《儒林公议》。
正月十五夜
晓露满红蓼，轻波飏白鸥。渔翁似有约，相伴钓中流。"
相思魂梦愁。"
教人何处相寻¤
洛阳古城秋色多，送君此去心如何。青山欲暮惜别酒，碧草未尽伤离歌。前朝冠带掩金谷，旧游花月经铜驼。行人正苦奈分手，日落远水生微波。
小金鸂鶒沈烟细，腻枕堆云髻。浅眉微敛注檀轻，
我君小子。朱儒是使。
昨日金銮巡上苑，风亚舞腰纤软。栽培得地近皇宫，
妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。去路香尘莫扫，
周颂·良耜
日暮饮归何处客，绣鞍骢马一声嘶，满身兰麝醉如泥。
"身材儿、早是妖娆。算风措、实难描。一个肌肤浑似玉，更都来、占了千娇。妍歌艳舞，莺惭巧舌，柳妒纤腰。自相逢，便觉韩娥价减，飞燕声消。
虔恳飞龙记，昭彰化鸟篇。□风半山水，□气总云烟。
"新松□绿草，古柏翳黄沙。珮珂客惊鸟，绮罗人间花。
前欢泪滴襟。
五纬南行秋气高，大河诸将走儿曹。投鞍尚得齐熊耳，卷甲何堪弃虎牢。汧陇马肥青苜蓿，甘梁酒压紫蒲萄。神州比似仙山固，谁料长风掣巨鳌。
日夜役神多损寿，先生下世未中年。撰碑纵托登龙伴，营奠应支卖鹤钱。孤垄阴风吹细草，空窗湿气渍残篇。人间别更无冤事，到此谁能与问天。
鹊面弓离短韔，弯来月欲成。一只鸣髇云外，晓鸿惊。
曹刿论战
"天欲晓，宫漏穿花声缭绕，窗里星光少¤
念劳生，惜芳年壮岁，离多欢少。叹断梗难停，暮云渐杳。但黯黯魂消，寸肠凭谁表。恁驱驱、何时是了。又争似、却返瑶京，重买千金笑。"
藤花无次第，万朵一时开。不是周从事，何人唤我来。
"苕花飞尽汀风定。苕水天摇影。画船罗绮满溪春。一曲石城清响、入高云。
厚者不损人以自益。仁者不危躯以要名。"
以瞽为明。以聋为聪。
"虹收残雨。蝉嘶败柳长堤暮。背都门、动消黯，西风片帆轻举。愁睹。泛画鹢翩翩，灵鼍隐隐下前浦。忍回首、佳人渐远，想高城、隔烟树。
丹脸腻，双靥媚，冠子缕金装翡翠。将一朵，琼花堪比。
锦缠道·燕子呢喃
翠鬓晚妆烟重，寂寂阳台一梦。冰眸莲脸见长新，
"运石甘泉口。渭水不敢流。
捉得金精牢闭锢，炼甲庚，要生龙虎。待他问汝甚人传，
凝晖侵桂魄，晶彩夺萤光。素萼迎风舞，银房泫露香。
筠袁赣吉，脑后插笔。
沸沫归何处，盘涡傍此中。从来化鬐者，攀去路应同。"
"兄弟飘零自长年，见君眉白转相怜。清扬似玉须勤学，
当时，自饮刀圭，又谁信无中就养儿。辨水源清浊，
晓出净慈寺送林子方
"兄弟飘零自长年，见君眉白转相怜。清扬似玉须勤学，
一片艳歌声揭¤
朝霞破灵嶂，错落间苍红。动息形似蚁，玄黄气如笼。
门户塞。大迷惑。
"爽气申时豫，临秋肆武功。太液荣光发，曾城佳气融。
星靥笑偎霞脸畔，蹙金开襜衬银泥。春思半和芳草嫩，
絮软丝轻无系绊。烟惹风迎，并入春心乱。和泪语娇声又颤。行行尽远犹回面。"
乐府吹为横笛曲，能使离肠断续。不如移植在金门，
病牛
曾向洞庭湖上看，君山半雾水初平。"
鲜飙暖，牵游伴，飞去立残芳。无语对萧娘，舞衫沉麝香。"
"佳娘捧板花钿簇。唱出新声群艳伏。金鹅扇掩调累累，文杏梁高尘簌簌。
东山看西水，水流磐石间。公死姥更嫁，孤儿甚可怜。
空馀下泉客，谁复辨黄能。"
孤贱今何幸，跻攀奈有缘。展眉惊豁达，徐步喜周旋。
"春欲暮，满地落花红带雨。惆怅玉笼鹦鹉，单栖无伴侣¤
事业听上。莫得相使一民力。
【双调】夜行船_百岁光阴百
"登彼西山兮采其薇矣。
"昨夜西溪游赏，芳树奇花千样。锁春光，金尊满，
辟除民害逐共工。北决九河。
极深以户。出于水一方。
月中长短共人齐。未知何日干天及，恐到秋来被鹤栖。
饶道斗上坡去，亦须却下坡来。
乐府吹为横笛曲，能使离肠断续。不如移植在金门，
会仙之类，名之惟新。高峰为壑，区谷成垧.皇献颂声，
新婚别
呜唿上天。曷惟其同。"
"初过元宵三五。慵困春情绪。灯月阑珊嬉游处。游人尽、厌欢聚。
前朝进士过林扃，信宿论心为竦听。云气夜蟠雄剑紫，天光寒入旧毡青。不同嘉树生南国，犹梦鲲鱼化北溟。老我归田有龙具，仅堪供卧读牛经。
抚骓欲下重相顾，艳态花无主。手中莲锷凛秋霜，
寻断梦，掩深闺，行人去路迷。门前杨柳绿阴齐，
罗衣隐约金泥画，玳筵一曲当秋夜。声颤觑人娇，
小池前后碧江滨，窣翠抛青烂熳春。
契玄王。生昭明。
书李世南所画秋景二首
想昔年欢笑，恨今日分离。银釭背，铜漏永，阻佳期¤
曾如刘阮访仙踪，深洞客，此时逢。绮筵散后绣衾同。
采多渐觉轻船满。唿归伴。急桨烟村远。隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断。曲终人不见。"
竹树藏山石作门，鱼矼水带洗花痕。莺声又在鸡声外，老不胜官只住村。
别业归来千里馀，泰山倾盖喜无如。青衫不污新丰酒，白发终乘下泽车。地入东南空驿骑，雪消齐鲁足淮鱼。彼行此住情俱得，尚约鸡肥落木初。
渔艇棹歌相续¤
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。
宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双飞。
玉楼春·别后不知君远近
契为司徒。民知孝尊弟有德。
由之者治。不由者乱何疑为。
任之天下身休息。得后稷。
守其银。下不得用轻私门。
秋风紧，平碛雁行低。阵云齐。萧萧飒飒，边声四起，
"措大吃酒点盐，将军吃酒点酱。只见门外着篱，
东风澹荡慵无力，黛眉愁聚春碧。满地落花无消息，
"城头画角催夕宴，忆前时、小楼晚。残虹数尺云中断。愁送目、天涯远。