乌夜啼·金鸭余香尚暖
"万古交驰一片尘，思量名利孰如身。长疑好事皆虚事，
"莲花峰下得佳名，云褐相兼上鹤翎。
除却伴谈秋水外，野鸥何处更忘机。"
瀑布当公署，天台是县图。遥知为吏去，有术字惸孤。"
"中秋中夜月，世说慑妖精。顾兔云初蔽，长蛇谁与勍。
各样莲船逗村去，笠檐蓑袂有残声。"
"朔野烟尘起，天军又举戈。阴风向晚急，杀气入秋多。
薄命敢辞长滴泪，倡家未必肯留君。"
秋风袅袅月朗朗，玉女清歌一夜阑。"
清词一一侵真宰，甘取穷愁不用占。"
一等孔门为弟子，愚儒独自赋归田。"
乌夜啼·金鸭余香尚暖拼音解释:
.wan gu jiao chi yi pian chen .si liang ming li shu ru shen .chang yi hao shi jie xu shi .
.lian hua feng xia de jia ming .yun he xiang jian shang he ling .
chu que ban tan qiu shui wai .ye ou he chu geng wang ji ..
pu bu dang gong shu .tian tai shi xian tu .yao zhi wei li qu .you shu zi qiong gu ..
.zhong qiu zhong ye yue .shi shuo she yao jing .gu tu yun chu bi .chang she shui yu qing .
ge yang lian chuan dou cun qu .li yan suo mei you can sheng ..
.shuo ye yan chen qi .tian jun you ju ge .yin feng xiang wan ji .sha qi ru qiu duo .
bao ming gan ci chang di lei .chang jia wei bi ken liu jun ..
qiu feng niao niao yue lang lang .yu nv qing ge yi ye lan ..
qing ci yi yi qin zhen zai .gan qu qiong chou bu yong zhan ..
yi deng kong men wei di zi .yu ru du zi fu gui tian ..
译文及注释
译文
泛读着《周王(wang)传》，浏览着《山海经图》。（在）俯仰之间纵览宇宙，还有什么比这个更快乐呢？
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
人(ren)们各有自己的爱好啊，我独爱好修饰习以为常。
我每日在竹枕席上乘凉，抚琴读书打发时光，即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗，用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活，可我比杜甫寂寞，不(bu)能隔着墙头把酒索，又有谁会来问候我，我不是那城南诗客。家中孤寂冷落，西风微寒，落叶的柳树，哀鸣的老蝉，都在告诉我已经到了秋天。
秋霜早早地从北方来到这里，北方的云也把秋色带过了汾河。
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接，欢声笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞，而远游的旅人却不忍卒听(ting)。
只要是诗人，大都命运不好，而诗人穷困(kun)失意，谁也没有超过李君。
荆轲拿了地图捧送给秦王，打开地图，地图全部打开，匕首就露了出来。于是荆轲左手(shou)抓住秦王的衣袖，右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上，秦王非常惊骇，自己伸直身子站起来，挣断了袖子。秦王拔剑，剑太长，就握住剑鞘。当时秦王心里又怕(pa)又急，剑插得很紧，所以不能立即拔出来。
传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
我客游在外(wai)，行事尽量迅速，像同时间在竞争一样，来往的行程都是预先规划好了的。
楚军攻打宋国以援救郑国。宋襄公将要迎战，大司马公孙于是劝阻说，“上天遗弃商朝已经很久了，君王要振兴它，不可，赦免楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓水交战。宋军已经排成战斗的行列，楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说：“对方人多，我方人少，趁着他们没有全部渡过泓水，请攻击他们。”宋襄公说：“不行。”楚军全部渡河，但尚未排好阵势，（子鱼）再次报告（宋襄公）。宋襄公说：“还不行。”（楚军）摆好阵势（宋军）才攻击楚军。宋军大败，宋襄公大腿受伤，国君的卫士被杀绝了。 国人都责备宋襄公。襄公说：“君子不再伤害已经受伤的人，不俘虏头发斑白的老人。古代用兵的道理，不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代，（也）不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说：“主公不懂得作战。面对强大的敌人，（敌人）因地势险阻而未成阵势，这是上天帮助我们；阻碍并攻击他们，不也可以吗？还有什么害怕的呢？而且现在强大的，都是我们的敌人。即使是年纪很大的人，能俘虏就抓回来，还管什么头发斑白的敌人？教导士兵作战，使他们知道退缩就是耻辱来鼓舞战斗的勇气，教战士掌握战斗的方法，就是为了杀死敌人。（敌人）受伤却还没有死，为什么不能再杀伤他们？如果怜惜（他们，不愿）再去伤害受伤的敌人，不如一开始就不伤害他们；怜惜头发斑白的敌人，不如（对敌人）屈服。军队凭借有利的时机而行动，锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机，当（敌人）遇到险阻，（我们）可以进攻。声气充沛盛大，增强士兵的战斗意志，攻击未成列的敌人是可以的。”
我飘忽地来到春宫一游，折下玉树枝条增添佩饰。
注释
⑴刘景文：刘季孙，字景文，工诗，时任两浙兵马都监，驻杭州。苏轼视他为国士，曾上表推荐，并以诗歌唱酬往来。
31. 养生：供养活着的人。
11、玄同：默契。
柏（bǎi）梁台：汉代台名，《三轴黄图·台榭》：“柏梁台，武帝元鼎二年春，起此台，在长安城北门内，《三轴旧事》云，似香柏为粲也，帝尝置清其上，诏群臣和诗，能七言者，乃得上，”台高二十丈，太初元年（453年）毁坏，后世称七言诗为“柏梁体”。
薪刍：柴草。这里是说君王用人好像堆柴草，后来者居上。
2、江外：指长江以南地区。因从中原看出来，江南地带地处长江以外。故称“江外”，亦作“江表”。
108、郁郁：繁盛的样子。
⑥六龙：传说中日神乘坐的车，由六龙驾驭。
27.惠气：和气。
赏析
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行(xing)人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而(xing er)抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强(jia qiang)气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
韵律变化
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时(ming shi)失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它(dan ta)却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常，及时行乐的道理来酬答刘柴桑，尽管其中带有消极的思想，但在朴素纯和之中，却洋溢着田园生活的乐趣。
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是(dian shi)“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
“南登碣石馆，遥望黄金台”。诗的开篇两句，首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台，由此引发出抒怀之情，集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度，也写出了诗人对明君的盼望，为后四句作铺垫。诗人写两处古迹，集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中，可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情，诗人强烈地推崇古人，是因为深深地感到现今世路的坎坷，其中有着深沉的自我感慨。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
骆宾王《讨武檄文》流传千古，而李敬业的讨武战争，在华夏军事史上却难觅其踪！
最后一联正是承着这一诗意转出：“当令外国惧，不敢觅和亲。”这里以“不敢觅和亲”指西北地区少数民族建立的政权对唐王朝的臣服。这两句看似泛指，实际上是针对“刘司直赴(zhi fu)安西”而言的，希望刘司直出塞干出一番事业，弘扬国威，同时也寄寓了诗人本人效命疆场、安边定国的豪迈感情。
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行(xing)人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而(xing er)抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强(jia qiang)气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
韵律变化
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时(ming shi)失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它(dan ta)却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常，及时行乐的道理来酬答刘柴桑，尽管其中带有消极的思想，但在朴素纯和之中，却洋溢着田园生活的乐趣。
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是(dian shi)“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
“南登碣石馆，遥望黄金台”。诗的开篇两句，首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台，由此引发出抒怀之情，集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度，也写出了诗人对明君的盼望，为后四句作铺垫。诗人写两处古迹，集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中，可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情，诗人强烈地推崇古人，是因为深深地感到现今世路的坎坷，其中有着深沉的自我感慨。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
骆宾王《讨武檄文》流传千古，而李敬业的讨武战争，在华夏军事史上却难觅其踪！
最后一联正是承着这一诗意转出：“当令外国惧，不敢觅和亲。”这里以“不敢觅和亲”指西北地区少数民族建立的政权对唐王朝的臣服。这两句看似泛指，实际上是针对“刘司直赴(zhi fu)安西”而言的，希望刘司直出塞干出一番事业，弘扬国威，同时也寄寓了诗人本人效命疆场、安边定国的豪迈感情。
创作背景
此文大约写于宋太宗端拱二年（989），作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中，他基本担任地方州县官职。端拱元年，太宗召试，擢右拾遗、直史馆。二年，拜左司谏，知制诰，判大理寺，故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。
杨显之( 两汉 )
收录诗词 (2699) 首
简 介
杨显之 杨显之，元代戏曲作家。大都（今北京）人，生卒生不详，约与关汉卿同时，与关汉卿为莫逆之交，常在一起讨论、推敲作品。杨善于对别人的作品提出中肯的意见，因被誉为"杨补丁"。在元初杂剧作家中，他年辈较长，有威望。散曲作家王元鼎尊他为师叔，他与艺人们来往也较密切，着名演员顺时秀称他为伯父。
浣溪沙·渔父
管弦临夜急，榆柳向江斜。且莫看归路，同须醉酒家。"
吟诗口吻咴，把笔指节瘃。君才既不穷，吾道由是笃。
"地灵直是饶风雨，杉桧老于云雨间。只讶窗中常见海，
故人勋重金章贵，犹在江湖积剑功。"
不见杜陵草，至今空自繁。"
白丁攘臂犯长安，翠辇苍黄路屈盘。丹凤有情尘外远，
喷散日月精，射破神仙府。唯愁绝地脉，又恐折天柱。
幸与野人俱散诞，不烦良匠更雕镌。"
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
内殿留真影，闲房落贝多。从兹高塔寺，惆怅懒经过。"
"东南一望可长吁，犹忆王孙领虎符。两地干戈连越绝，
如何两地无人种，却是湘漓是桂林。"
"栉发凉天曙，含毫故国情。归心一夜极，病体九秋轻。
"花缺伤难缀，莺喧奈细听。惜春春已晚，珍重草青青。
路傍古木虫书处，记得将军破敌年。"
"周回胜异似仙乡，稍减愁人日月长。幕绕虚檐高岫色，
草堂只待新秋景，天色微凉酒半酣。
喜迁莺·真宗幸澶渊
"空庭夜未央，点点度西墙。抱影何微细，乘时忽发扬。
蓬为沙所危，还向沙上生。一年秋不熟，安得便废耕。
当时若使无功业，早个耕桑到此坟。"
到日初寻石桥路，莫教云雨湿袈裟。"
如何金谷园，郁郁椒兰房。昨夜绮罗列，今日池馆荒。
杉篁蕉蔓，败北之气摵。天随子曰：吁，秋无神则已，
"青盘香露倾荷女，子墨风流更不言。
婴网虽皆困，搴笼喜共归。无心期尔报，相见莫惊飞。
贺新郎·赋琵琶
"才高登上第，孝极殁庐茔。一命何无定，片言徒有声。
直断平芜色，横分积石流。所思千里便，岂计万方忧。
功勋碑碣今何在，不得当时一字看。"
日暮边风急，程遥碛雪深。千秋青冢骨，留怨在胡琴。"
残薪留火细，古井下瓶深。纵欲抄前史，贫难遂此心。"
湖上孤舟不废禅。梦入琼楼寒有月，行过石树冻无烟。
鹤动池台影，僧禅雨雪声。看来人旋老，因此叹浮生。"
惟向眼前怜易落，不如抛掷任春风。
天香·烟络横林
"吾君设礼闱，谁合学忘机。却是高人起，难为下第归。
击琴多任醉中闻。钓前青翰交加倚，醉后红鱼取次分。
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜，窥寻嘉果觉猿偷。
竹因添洒落，松得长飕飗.花惨闲庭晚，兰深曲径幽。
孤舟有客归未得，乡梦欲成山鸟啼。"
无限湘中悼骚恨，凭君此去谢江蓠。"
"掌前流水驻无尘，掌下轩车日日新。
路要多行客，鱼稀少钓舟。日开天际晚，雁合碛西秋。
殷其雷
长生客待仙桃饵，月里婵娟笑煞人。"
"渐觉风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
邻翁意绪相安慰，多说明年是稔年。"
"山翁曾约旧交欢，须拂侯门侧注冠。月在石头摇戍角，
尽待于公作廷尉，不须从此便餐霞。"
名膏那作沴，思稔必通侯。蚌鹬徒喧竞，笙歌罢献酬。
"玉貌元期汉帝招，谁知西嫁怨天骄。
细掐徐闻鼠耳香。紫甲采从泉脉畔，翠牙搜自石根傍。
书边事
明珠大贝采欲尽，蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味，
前峰自去种松子，坐见年来取茯神。"
君才莫叹无兹分，合注神玄剑解经。"
"山头烽火水边营，鬼哭人悲夜夜声。
"春蚕未成茧，已贺箱笼实。蟢子徒有丝，终年不成匹。
今朝林下忘言说，强把新诗寄谪仙。"
名价皆酬百万馀，尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋，
绵绵起归念，咽咽兴微咏。菊径月方高，橘斋霜已并。
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
"闲寻尧氏山，遂入深深坞。种荈已成园，栽葭宁记亩。
赤脚枕书帙，访予穿诘曲。入门且抵掌，大噱时碌碌。
"连延花蔓映风廊，岸帻披襟到竹房。居士只今开梵处，
"短短截筠光，悠悠卧江色。蓬差橹相应，雨慢烟交织。
直恐刚肠闲未得，醉吟争奈被才牵。"
冰封岩熘断，雪压砌松欹。骨肉嗟名晚，看归却泪垂。
"急景苍茫昼若昏，夜风干峭触前轩。寒威半入龙蛇窟，
月明千峤雪，滩急五更风。此际若吟力，分将造化功。"
长相思·花深深
娇歌无遗音，明月留清光。浮云易改色，衰草难重芳。
两旬相见且开颜。君依宰相貂蝉贵，我恋王门鬓发斑。
怅潮之还兮吾犹未归。"
若教使者沽春酒，须觅馀杭阿母家。
"小白匡周入楚郊，楚王雄霸亦咆哮。
却愧此时叨厚遇，他年何以报深恩。"
其间风信背，更值雷声恶。天道亦裒多，吾将移海若。"
"回首雪峰前，朱门心杳然。离人自呜咽，流水莫潺湲。
秃山
暝雪细声积，晨钟寒韵疏。侯门昔弹铗，曾共食江鱼。"
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫，失云龙骨瘦牙槎。
江上秋声起，从来浪得名。逆风犹挂席，若不会凡情。"
移时却cs下，细碎衡与嵩。神物谅不测，绝景尤难穷。
俱似大道，妙契同尘。离形得似，庶几斯人。"
经时一出门，兼候僮仆喜。常被山翁笑，求名岂如此。
片石共坐稳，病鹤同喜晴。瘿木四五器，筇杖一两茎。
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见，急宜孤馆觉来闻。