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诉衷情·眉意

元代 / 金氏

"江畔百尺楼,楼前千里道。凭高望平远,亦足舒怀抱。
南郡死已久,骨枯墓苍苍。愿于墓上头,立石镌此章。
老于我者多穷贱,设使身存寒且饥。少于我者半为土,
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。
"自知气发每因情,情在何由气得平。
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。
花未开时枝已稠。闇助醉欢寻绿酒,潜添睡兴着红楼。
半卷锦头席,斜铺绣腰褥。朱唇素指匀,粉汗红绵扑。
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。
回头望南浦,亦在烟波里。而我复何嗟,夫君犹滞此。"
开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。
节表中和德,方垂广利恩。悬知千载后,理代数贞元。
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
"阁前下马思裴回,第二房门手自开,昔为白面书郎去,
行吟赏未足,坐叹销何易。犹胜岭南看,雰雰不到地。"
"我昔三十六,写貌在丹青。我今四十六,衰悴卧江城。


诉衷情·眉意拼音解释:

.jiang pan bai chi lou .lou qian qian li dao .ping gao wang ping yuan .yi zu shu huai bao .
nan jun si yi jiu .gu ku mu cang cang .yuan yu mu shang tou .li shi juan ci zhang .
lao yu wo zhe duo qiong jian .she shi shen cun han qie ji .shao yu wo zhe ban wei tu .
you ru bu wu sui jiang jun .jie er yang tao fang zhi chi .xia shou fa sheng yi ru ci .
.zi zhi qi fa mei yin qing .qing zai he you qi de ping .
.yi jun wo zheng bo xing zhou .wang wo jun ying shang jun lou .
hua wei kai shi zhi yi chou .an zhu zui huan xun lv jiu .qian tian shui xing zhuo hong lou .
ban juan jin tou xi .xie pu xiu yao ru .zhu chun su zhi yun .fen han hong mian pu .
bai zhu ci xian nei jing pian .yun cai wu ju qing suo di .feng liu he zai zi wei tian .
hui tou wang nan pu .yi zai yan bo li .er wo fu he jie .fu jun you zhi ci ..
kai chuang bu hu zhi .zhong zhu bu yi xing .yi qu bei yan xia .chuang yu zhu xiang dang .
jie biao zhong he de .fang chui guang li en .xuan zhi qian zai hou .li dai shu zhen yuan .
de yi jian bie hen .ban han qing yuan cheng .pian pian ma ti ji .chun ri gui xiang qing ..
.ge qian xia ma si pei hui .di er fang men shou zi kai .xi wei bai mian shu lang qu .
xing yin shang wei zu .zuo tan xiao he yi .you sheng ling nan kan .fen fen bu dao di ..
.wo xi san shi liu .xie mao zai dan qing .wo jin si shi liu .shuai cui wo jiang cheng .

译文及注释

译文
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
  雍容端庄是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。
六七处堂屋(wu)一座挨着一座,梁栋和屋檐相互联接伸延。
但愿腰间悬挂(gua)的宝剑,能够早日平定边疆,为国立功。
  北斗七星(xing)高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也只是会生出许多哀愁。
舞师乐陶陶,左手摇羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少!
非常像花又好像不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。把它(ta)抛离在家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离,想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿无情叫起。
高高的大堂深深的屋宇,栏杆围护着轩廊几层。
战争尚未停息,年轻人全都东征去了(liao)。”
白袖被油污,衣服染成黑。
快刀剪去猪尾巴,随身牛肉当干粮。
我唱歌明月徘徊,我起舞身影零乱。
神游依稀荆门现,云烟缭绕恍若真。
天下起义军归附了有道的大唐,迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适(shi)从。

注释
斯之不远〕这不太远了。斯,代词,这,指春天的景色。
⑴南中:犹言南国。王勃《蜀中九日登玄武山旅眺》诗:“人情已厌南中苦,鸿雁那从北地来。”
⑼“千金”句:《独异志》卷中:“后魏曹彰性倜傥,偶逢骏马爱之,其主所惜也。彰曰:‘予有美妾可换,惟君所选。’马主因指一妓,彰遂换之。”小:《全唐诗》校:“一作少。”
(13)定:确定。
向人欹侧:向人表示依恋媚态。
(43)紝(rèn):纺织机。

赏析

  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  “征人去日殷勤嘱,归雁来时数附书”两句运用逆挽(即叙事体裁中的“倒叙”)手法,引导读者随女主人公的回忆,重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前,那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话,千言万语化成一句叮咛:“当大雁南归时,书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”,要求是“数(多多)附书”,足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋,对“苦相思”三字的体味更加深细了。
  诗一开篇,着笔高远,“鹤鸣楚山静,露白秋江晓”,秋晨清露白鹤,一连  串明静、清丽而活泼的意象,给山描绘了一幅雄阔的背景图,寄寓诗人“知是山之特立,不与培塿为类”(《始得西山宴游记》)的浩然之气。然而现实却是残酷的,诗人以平淡的笔墨,叙述了登山的历程:“连袂度危桥,萦回出林杪。”愚溪上有木桥相连,桥之“危”,路之“萦回”,道出了诗人心怀恐惧、仕途艰危的复杂感情,与上联形成极大的反差,正表现诗人执着追求而重受挫折、处境艰危的困苦心境。临山,诗人先以九嶷与洞庭对举,重彩描绘了自己的政治理念。九疑在永州南宁远境内,是舜帝归魂之所。舜南巡,“崩于苍梧之野,葬于江南九疑”(《史记·五帝本纪第一》);洞庭在湘北,是楚怀王放逐屈原的地方。屈原在《湘夫人》中写道:湘君迎候湘夫人,秋水伊人,望眼欲穿,看到的却是“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,秋绪茫茫,忧从中来。诗人描写一高一小、一明一暗的两组意象,让人联想,意味无穷。登山辽望宇宙间,心中的意念早已超出宇宙万物,“目击道存(dao cun)”,天地之间,惟此而高。“迥穷两仪际,高出万象表”,也可看成自况语,表现了诗人遗世独立,睥视一切的情怀。诗中意与象、情与景、神与形相互交融,把抽象的理念化作具体的物象,物化的背后却是焦渴的期盼。诗人这种理念,这种期盼,寄希望于北去的潇湘水带到遥远的长安,也希望遥迢的风能给被谪贬的人带来好消息。遭贬谪七年了,无所事事,纷扰平庸的生活使诗人内心十分痛苦,日子过得胆颤心惊。诗人把自己比作满肚子苦水的奴隶,面对愚昧,害怕再受困扰,再次扑倒;面对“亲爱”者的疏远,期盼愈觉渺茫。在执着追求与重遭挫折这对矛盾中,诗人无可奈何,只好到现实中求解脱:“偶兹循山水,得以观鱼鸟。”诗人这种祈祷解脱,正反衬出诗人受羁绊不得自由的内心巨痛。
  “群鸡正乱叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
  有意思的是,我国长沙子弹库楚墓出土有男子(灵魂)驭龙升天图,长沙陈家大山楚墓出土有龙凤导人(灵魂)升天图。长沙马王堆西汉墓出土的帛画,绘有天上世界、人间世界、地下世界等丰富内容。凡此种种,均表明在春秋战国以及秦汉时期,楚国楚地特别注重人死后灵魂归宿的问题,这也是诸子百家唯有楚国的文人学者会撰写《九歌》、《《招魂》屈原 古诗》、《大招》的原因所在。
  孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象,在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世(tuo shi)俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为,这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情;“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验,也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到,在这首诗歌中,孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调,并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
  “春风余几日,两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关,既说春光将尽,余日无多;又暗示钱已风烛残年,这样,后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”,和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时,鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似,是说钱和自己的鬓发都已斑白,一个“各”字,不动声色地把两者联系起来。自此而下,诗意既是写人之志,又是述己之怀,浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
  然后是“长亭窗户压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双(ye shuang)方别前聚会之(hui zhi)处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中,这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
  作者与孟浩然是老朋友了,如今老朋友永远离去了,因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆,直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世,作者无限悲痛,站在汉水边上,望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情,借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返,也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老,江山空蔡州“两句,兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语,下句景中含情,江山,景象广阔,著一“空”字,显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾,借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用,使诗篇直中有曲,语短情深。故人长逝,悼惜深情与凄怆涕泪,随诗行奔迸而出。朋友已矣,如江水东流,唯能追寻遗踪以寄哀思。
  诗中表现的是一位勇武过人的英雄,而所写的战争从全局上看,是一场败仗。但虽败却并不令人丧气,而是败中见出了豪气。“独领残兵千骑归”,“独”字几乎有千斤之力,压倒了敌方的千军万马,给人以顶天立地之感。诗没有对这位将军进行肖像描写,但通过紧张的战斗场景,把英雄的精神与气概表现得异常鲜明而突出,给人留下难忘的印象。将这场惊心动魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照,让人想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。这样,就把刚才这一场突围战,以及英雄的整个战斗历程,渲染得格外威武壮烈,完全传奇化了。诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将,而让人感到这些血泊中拚杀出来的英雄凛然可敬。象这样在一首小诗里敢于去写严酷的斗争,甚至敢于去写败仗,而又从败仗中显出豪气,给人以鼓舞,如果不具备象盛唐诗人那种精神气概是写不出的。
  结尾四句点明主旨,收束全诗。“宛转蛾眉能几时?须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇,惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地,唯有黄昏鸟雀悲”两句,一切都如同过眼云烟,迅速消失了!往日繁华热闹的游乐场所,如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字,是此诗的基调。
  后一句“天子为之微启齿”是个过渡,由描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺,对善舞胡旋的(xuan de)杨玉环和安禄山的宠爱,从而导致祸乱,唐帝国由盛转衰。
  诗人笔势波澜壮阔,恣肆纵横,全诗如长江大河浩浩荡荡,奔流直下,而其中又曲折盘旋,激溅飞泻,变态万状。如第(ru di)二段中,极写李、杜创作“施手时”情景,气势宏伟,境界阔大。突然,笔锋急转:“惟此两夫子,家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉,所谓“勒奔马于嘘吸之间”,非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句,又再作转折,由李、杜而写及自己,驰骋于碧海苍天之中,诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢,一往不收,他力束狂澜,迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上,处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落,回环相扣,展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中,非有极深功力者不能臻此。
  作为唐代革新运动的启蒙者,陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼,一扫同类题材的悲切之风,从大处着眼,激励出征者立功沙场,并抒发了作者的慷慨壮志,很能代表陈子昂的文学主张。
  “文帝却之不肯乘,千里马去汉道兴。穆王得之不为戒,八骏驹来周室坏。至今此物世称珍,不知房星之精下为怪。”句,在批评周穆王玩物丧志同时,寄希望于明君兴国,反映了作者的思想局限。

创作背景

  贾谊18岁即以能“诵诗属书”而著名于郡中,经太守吴廷尉的引荐,被文帝召为博士,不久即赴任太中大夫。贾谊希图革新政治,提出“改正朔,易服色,法制度,定官名,兴礼乐”等一系列建议,受到汉文帝的赏识,一度欲提拔他任公卿之位,但遭到周勃、邓通等将相大臣的诋毁,说他“年少初学,专欲擅权,纷乱诸事”,终于未受重用。公元前176年,贾谊被调出京城,改任长沙王太傅。于是,在屈原之后,又一位杰出的文学家走向长沙。

  

金氏( 元代 )

收录诗词 (1129)
简 介

金氏 金氏

吴山图记 / 安绍杰

曲艺争工巧,雕机变组紃.青凫连不解,红粟朽相因。
竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。
只去长安六日期,多应及得杏花时。
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
迁客共君想劝谏,春肠易断不须听。"
所托各暂时,胡为相叹羡。


悼丁君 / 瞿颉

绿浪东西南北水,红栏三百九十桥。
"新年三五东林夕,星汉迢迢钟梵迟。花县当君行乐夜,
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏,云压霜摧半年死。
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
出笼鹤翩翩,归林凤雍雍。在火辨良玉,经霜识贞松。
"金马东门只日开,汉庭待诏重仙才。
烟火遥村落,桑麻隔稻畦。此中如有问,甘被到头迷。"
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"


雪夜感怀 / 王企立

"长安盈尺雪,早朝贺君喜。将赴银台门,始出新昌里。
野性便荒饮,时风忌酒徒。相门多礼让,前后莫相逾。"
君看裴相国,金紫光照地。心苦头尽白,才年四十四。
雕鹗生难敌,沉檀死更香。儿童喧巷市,羸老哭碑堂。
唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。
林下水边无厌日,便堪终老岂论年。"
"风波千里别,书信二年稀。乍见悲兼喜,犹惊是与非。
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。


古风·五鹤西北来 / 李星沅

绿浪东西南北水,红栏三百九十桥。
壮岁忽去还感伤。从事醒归应不可,使君醉倒亦何妨。
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
东里素帷犹未彻,南邻丹旐又新悬。
"少年信美何曾久,春日虽迟不再中。
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
书将引昏睡,酒用扶衰朽。客到忽已酣,脱巾坐搔首。
屋上些些薄,池心旋旋融。自悲销散尽,谁假入兰丛。


寄李儋元锡 / 张汝霖

宾阶纷组佩,妓席俨花钿。促膝齐荣贱,差肩次后先。
手版支为枕,头巾阁在墙。先生乌几舄,居士白衣裳。
情性聊自适,吟咏偶成诗。此意非夫子,馀人多不知。"
天姿信为异,时用非所任。磨刀不如砺,捣帛不如砧。
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。
君以明为圣,臣以直为忠。敢贺有其始,亦愿有其终。"
有酒有酒兮黯兮溟,仰天大唿兮,天漫漫兮高兮青。
人心各自是,我是良在兹。回谢争名客,甘从君所嗤。"


题西林壁 / 杨友

推此自豁豁,不必待安排。"
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。
汉日大将军,少为乞食子。秦时故列侯,老作锄瓜士。
书卷展时逢古人。自静其心延寿命,无求于物长精神。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。
灵蛇万古唯一珠,岂可抨弹千万亿。
二十有九即帝位,三十有五致太平。功成理定何神速,
唯花不与多时节。一年三百六十日,花能几日供攀折。


泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 蒋英

冬雪飘飖锦袍暖,春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至,
俯怜雏化卵,仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕,秋风俱奈何。
"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山,晋室闻琴下寥廓。
酒酣四向望,六合何空阔。天地自久长,斯人几时活。
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
我今过半百,气衰神不全。已垂两鬓丝,难补三丹田。
几见林抽笋,频惊燕引雏。岁华何倏忽,年少不须臾。


南乡子·路入南中 / 刘兴祖

等闲弄水浮花片,流出门前赚阮郎。"
唯应夜识深山道,忽遇君侯一报恩。"
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
"梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。若为此路今重过,
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
晓从朝兴庆,春陪宴柏梁。传唿鞭索索,拜舞珮锵锵。
"自古谁不死,不复记其名。今年京城内,死者老少并。
除禅其次醉,此说非无谓。一酌机即忘,三杯性咸遂。


江城子·赏春 / 李充

闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆,宾客逢迎少下堂。
下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
天公此意何可量,长教尔辈时节长。"
刻此两片坚贞质,状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转,
"江云暗悠悠,江风冷修修。夜雨滴船背,风浪打船头。
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
有如醍醐灌,坐受清凉乐。因悟自在僧,亦资于剃削。"
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"


绝句二首·其一 / 吕拭

久为劳生事,不学摄生道。年少已多病,此身岂堪老。
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。郡中登眺处,无胜此东轩。"
元年诛刘辟,一举靖巴邛。二年戮李锜,不战安江东。
因知康乐作,不独在章句。"