莺啼序·荷和赵修全韵
蛾眉返清镜，闺中不相识。"
竹皮聚寒径，枌社落霜丛。萧索阴云晚，长川起大风。"
南登汉月孤，北走燕云密。近取韩彭计，早知孙吴术。
边城方晏闭，斥堠始昭苏。复闻韩长孺，辛苦事匈奴。
惟德动天，有感必通。秉兹一德，禋于六宗。
"幽并侠少年，金络控连钱。窃符方救赵，击筑正怀燕。
箭头砉划声相似。长空悠悠霁日悬，六翮不动凝飞烟。
啼涩饥喉咽，飞低冻翅垂。画堂鹦鹉鸟，冷暖不相知。"
中天擢露掌，匝地分星徼。汉寝眷遗灵，秦江想馀吊。
怀古对穷秋，兴言伤远客。眇默遵岐路，辛勤弊行役。
莺啼序·荷和赵修全韵拼音解释:
e mei fan qing jing .gui zhong bu xiang shi ..
zhu pi ju han jing .fen she luo shuang cong .xiao suo yin yun wan .chang chuan qi da feng ..
nan deng han yue gu .bei zou yan yun mi .jin qu han peng ji .zao zhi sun wu shu .
bian cheng fang yan bi .chi hou shi zhao su .fu wen han chang ru .xin ku shi xiong nu .
wei de dong tian .you gan bi tong .bing zi yi de .yin yu liu zong .
.you bing xia shao nian .jin luo kong lian qian .qie fu fang jiu zhao .ji zhu zheng huai yan .
jian tou xu hua sheng xiang si .chang kong you you ji ri xuan .liu he bu dong ning fei yan .
ti se ji hou yan .fei di dong chi chui .hua tang ying wu niao .leng nuan bu xiang zhi ..
zhong tian zhuo lu zhang .za di fen xing jiao .han qin juan yi ling .qin jiang xiang yu diao .
huai gu dui qiong qiu .xing yan shang yuan ke .miao mo zun qi lu .xin qin bi xing yi .
译文及注释
译文
洼地桑树多婀娜，枝柔叶嫩舞婆娑。我看见(jian)了他，如何叫我不快乐！
我劝你只有一句话，千万不要玷辱了我们家 的名誉。
夕阳穿过幕帘，阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
《白梅》王冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中，并不与桃花李花混在一起，沦落在世俗的尘埃之中。
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦(mo)然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余(yu)音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
我心中感激你情意缠绵，把(ba)明珠系在我红罗短衫。
舞师乐陶陶，左手摇羽毛，右手招我奏“由敖”。快乐真不少！
潼关晨曦催促寒气(qi)临近京城，京城深秋捣衣声到(dao)晚上更多。
我愿手持旌(jing)麾去吴兴上任，乐游原上再望望风雨昭陵。
美丽的女子刚一听到鸣叫，开口唱和一曲充满相思情意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》，青黑色的眉毛黯然低垂。
“我自己还不知道死在何处，谁能叫我们母子双双保全？”
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉，弯下身子拍手按掌。
寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。
挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流(liu)。
魂啊回来吧，江南堪哀难以忘情！
看云羞对高飞鸟，临河愧对水中鱼。
注释
2.潭州：今湖南长沙市。
[7]同赋：这里作"同赏"。三十六陂(bēi)：泛指湖塘多。
⑨五日一来归：汉制中朝官每五日有一次例休，称为“休沐”。
⑴金罍：大型盛酒器和礼器。
⑽谢客：即谢灵运，南朝刘宋时的山水诗人，客是其小名。生平好游山玩水，曾写有一首题为《登临海峤初发疆中作与从弟惠连见羊何共和之》的诗。临海：郡名，今浙江临海县。峤：山尖而高叫峤。张铣注：“临海，郡名。峤，山顶也。”
⑵脉脉：原意指凝视的样子，此处用以形容水流的悠远绵长状。广川：洛水。
赏析
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的(de)情意作结，给人以余味无穷之感。
动静互变
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
诗的后两句表面上是在写竹楼内的生活，实际上仍在写这位“傲吏”蔑视功名、闲适自得的人生态度。“南风不用蒲葵扇”，一是说 “傲吏”在竹楼上享受着徐徐吹来的南风，其悠然自得、无争无竞的心情显而易见；另外，它还隐隐借用了“南凤之熏兮可以解吾民之愠兮”之句，巧妙地说明只要沐浴王风，宣扬教化，自然可以使所治之民安居乐业，无需多费精神，碌碌多劳。而“纱帽闲眠对水鸥”句，则更进一步写出这位“傲吏”的心态：他头戴“纱帽”，悠然地对着水鸥入睡。此处的纱帽，是指平民和官吏均可戴的凉帽，与后世的“乌纱帽”即官帽不同。纱帽作为官帽，那是明代以后的事情。唐宋人诗里，纱帽则多指夏季戴的轻便帽子，官民皆可戴。如白居易《夏日作》诗：“葛衣疏且单，纱帽轻复宽，一衣与一帽，可以过炎天。”“水鸥”在这里可能暗用了典故，据《列子》记载，从前有人在水边每日与鸥鸟为戏，鸥鸟飞临其身而不惊怕。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》诗：“白鸥没浩荡，万里谁能驯？”也用这个典故。当然，此处说他没有用典也是可以的，水鸥在水边自由自在，悠然起飞，与王舍人与世无争的心境正相契合。用典而使人不觉其用典，正是诗家推崇的一种入化的境界。诗人对王舍人的生活情趣及他的竹楼产生了如此浓厚的兴趣，也就等于表白了自己的心迹：他不仅是这位“傲吏”的知音，而且无时无刻不在向往这种生活。
相如于是避席而起，古代人都是席地而坐，离开座位称避席，逡（qun）巡而揖（形容恭顺的样子），以示尊敬。写雪之前,先引出《孟子》、《汉书》、《诗经》、《穆天子传》等涉及记雪的典籍,用来强调雪与人类生活的密切关系。“臣闻雪宫（战国时齐国的行宫）建于东国，雪山（指天山）峙于西域（战国时对玉门关、阳关以西地区的统称），歧昌发（指周文王）咏于《来思》（指《诗.小雅.采薇》），姬满（指周穆王）申歌（吟咏）于《黄竹》（诗篇名）；《曹风》（诗经.曹风）以麻衣（古代白色的衣服）比色，楚谣（指楚地歌谣）以《幽兰》（乐曲名）俪曲（名字叫做白雪的曲子）；这句说周文王咏的《采薇》诗，也咏了雪；周穆王游黄台在北风雨雪中吟诗三篇：《曹风》诗中以雪的洁形容衣服：楚地的歌谣并奏《幽兰》和《白雪》。白盈尺（大雪）则呈瑞于丰年，袤丈（指雪深至丈）则表沴于阴德（预兆瘟疫），雪的应时之义又何止这些。这一段隐喻着很深的寓意，绝不是作者闲发思古之幽情，而是传达作者朴素的自然意识以及“天人合一”自然观念。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体(ti)、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的(xian de)，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
作为赋梅赠人之作，词中的(zhong de)白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题，并由曹诗“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
这篇文字写了寺人披——勃鞮（di）向晋文公提供情报、助其避难平乱的过程。勃鞮应是晋文公的仇敌，但是重耳逃亡十九年，历经事件不枚胜数，在不同的过程中，其宽阔的胸襟所展现出的人格力量，和应对事件的谋略所预示的必能振兴国家的前景，使各类的人物，在他入主晋国之初，都会重新考虑自己的抉择。勃鞮就是第一个。他得知叛乱的确切情报，也认定了即使是不以此觐见，晋文公也能够不计前嫌，最起码是不会杀了他。事情的进程完全证实了他的预想，也使他决心投靠重耳。这一起个人恩怨的理智处置，为晋文公赢得了时间，使他能够在紧急的关头避离，最后借助秦穆公镇压了叛军；也为他随后一系列稳定政局的策略，提供了可供借鉴的先例。文中几位主人公，即晋文公、勃鞮、秦穆公、吕甥、郤芮，我讲《阴饴甥对秦伯》一文时，曾有简略的介绍，这里，对他们整体的状况，以及在该事件中的地位和作用，再作一个梗概的说明。
动静互变
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
诗的后两句表面上是在写竹楼内的生活，实际上仍在写这位“傲吏”蔑视功名、闲适自得的人生态度。“南风不用蒲葵扇”，一是说 “傲吏”在竹楼上享受着徐徐吹来的南风，其悠然自得、无争无竞的心情显而易见；另外，它还隐隐借用了“南凤之熏兮可以解吾民之愠兮”之句，巧妙地说明只要沐浴王风，宣扬教化，自然可以使所治之民安居乐业，无需多费精神，碌碌多劳。而“纱帽闲眠对水鸥”句，则更进一步写出这位“傲吏”的心态：他头戴“纱帽”，悠然地对着水鸥入睡。此处的纱帽，是指平民和官吏均可戴的凉帽，与后世的“乌纱帽”即官帽不同。纱帽作为官帽，那是明代以后的事情。唐宋人诗里，纱帽则多指夏季戴的轻便帽子，官民皆可戴。如白居易《夏日作》诗：“葛衣疏且单，纱帽轻复宽，一衣与一帽，可以过炎天。”“水鸥”在这里可能暗用了典故，据《列子》记载，从前有人在水边每日与鸥鸟为戏，鸥鸟飞临其身而不惊怕。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》诗：“白鸥没浩荡，万里谁能驯？”也用这个典故。当然，此处说他没有用典也是可以的，水鸥在水边自由自在，悠然起飞，与王舍人与世无争的心境正相契合。用典而使人不觉其用典，正是诗家推崇的一种入化的境界。诗人对王舍人的生活情趣及他的竹楼产生了如此浓厚的兴趣，也就等于表白了自己的心迹：他不仅是这位“傲吏”的知音，而且无时无刻不在向往这种生活。
相如于是避席而起，古代人都是席地而坐，离开座位称避席，逡（qun）巡而揖（形容恭顺的样子），以示尊敬。写雪之前,先引出《孟子》、《汉书》、《诗经》、《穆天子传》等涉及记雪的典籍,用来强调雪与人类生活的密切关系。“臣闻雪宫（战国时齐国的行宫）建于东国，雪山（指天山）峙于西域（战国时对玉门关、阳关以西地区的统称），歧昌发（指周文王）咏于《来思》（指《诗.小雅.采薇》），姬满（指周穆王）申歌（吟咏）于《黄竹》（诗篇名）；《曹风》（诗经.曹风）以麻衣（古代白色的衣服）比色，楚谣（指楚地歌谣）以《幽兰》（乐曲名）俪曲（名字叫做白雪的曲子）；这句说周文王咏的《采薇》诗，也咏了雪；周穆王游黄台在北风雨雪中吟诗三篇：《曹风》诗中以雪的洁形容衣服：楚地的歌谣并奏《幽兰》和《白雪》。白盈尺（大雪）则呈瑞于丰年，袤丈（指雪深至丈）则表沴于阴德（预兆瘟疫），雪的应时之义又何止这些。这一段隐喻着很深的寓意，绝不是作者闲发思古之幽情，而是传达作者朴素的自然意识以及“天人合一”自然观念。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体(ti)、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的(xian de)，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
作为赋梅赠人之作，词中的(zhong de)白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题，并由曹诗“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
这篇文字写了寺人披——勃鞮（di）向晋文公提供情报、助其避难平乱的过程。勃鞮应是晋文公的仇敌，但是重耳逃亡十九年，历经事件不枚胜数，在不同的过程中，其宽阔的胸襟所展现出的人格力量，和应对事件的谋略所预示的必能振兴国家的前景，使各类的人物，在他入主晋国之初，都会重新考虑自己的抉择。勃鞮就是第一个。他得知叛乱的确切情报，也认定了即使是不以此觐见，晋文公也能够不计前嫌，最起码是不会杀了他。事情的进程完全证实了他的预想，也使他决心投靠重耳。这一起个人恩怨的理智处置，为晋文公赢得了时间，使他能够在紧急的关头避离，最后借助秦穆公镇压了叛军；也为他随后一系列稳定政局的策略，提供了可供借鉴的先例。文中几位主人公，即晋文公、勃鞮、秦穆公、吕甥、郤芮，我讲《阴饴甥对秦伯》一文时，曾有简略的介绍，这里，对他们整体的状况，以及在该事件中的地位和作用，再作一个梗概的说明。
创作背景
后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由，归纳起来有以下三点：一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》，指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”，是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》，证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬，合葬华山傍”的句子，认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去，华山在这里只是一个借喻，是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由，认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的，《孔雀东南飞》的这些内证，就透露了自己问世的年代。
湛俞( 金朝 )
收录诗词 (7524) 首
简 介
湛俞 福州闽县人，字仲谟。仁宗景祐五年进士。知安丘县。英宗治平中，召除屯田郎中，为福建转运判官。年五十余归隐闽之馆前乡，人因名其地为旌隐坊。后三召不起。
鲁颂·駉
路泣群官送，山嘶驷马回。佳辰无白日，宾阁有青苔。
扇薄露红铅，罗轻压金缕。明月西南楼，珠帘玳瑁钩。
夕烟起林兰，霜枝殒庭树。落景虽已倾，归轩幸能驻。"
露草侵阶长，风花绕席飞。日斜宸赏洽，清吹入重闱。"
持杯收水水已覆，徙薪避火火更燔。欲求四老张丞相，
地咽绵川冷，云凝剑阁寒。倘遇忠孝所，为道忆长安。"
道心固微密，神用无留连。舒可弥宇宙，揽之不盈拳。
方冬水物穷，又欲休山樊。尽室相随从，所贵无忧患。"
赋得还山吟送沈四山人
"故事闲台阁，仙门蔼已深。旧章窥复道，云幌肃重阴。
首登平乐宴，新破大宛归。楼上姝姬笑，门前问客稀。
城阙雾中近，关河云外连。谬陪登岱驾，欣奉济汾篇。"
母化为鬼妻为孀。"
"平生何以乐，斗酒夜相逢。曲中惊别绪，醉里失愁容。
献凯多惭霍，论封几谢班。风尘催白首，岁月损红颜。
"翟羽旧传名，蒲葵价不轻。花芳不满面，罗薄讵障声。
"重九开科历，千龄逢圣纪。爰豫瞩秦垌，升高临灞涘。
诉衷情·七夕
别日分明相约束，已取宜家成诫勖。当时拟弄掌中珠，
朱门虽足悦，赤族亦可伤。履霜成坚冰，知足胜不祥。
"行舟傍越岑，窈窕越溪深。水暗先秋冷，山晴当昼阴。
"列名通地纪，疏派合天津。波随月色净，态逐桃花春。
顾日琴安在，冲星剑不留。徒怀东武襚，更掩北原丘。"
秋至含霜动，春归应律鸣。岂惟恒待扣，金簴有馀清。"
马系千年树，旌悬九月霜。从来共呜咽，皆是为勤王。"
此日侍臣将石去，共欢明主赐金回。"
君子阳阳
乐动人神会，钟成律度圆。笙歌下鸾鹤，芝朮萃灵仙。
花柳争朝发，轩车满路迎。帝乡遥可念，肠断报亲情。"
潜鳞波里跃，水鸟浪前沉。邗沟非复远，怅望悦宸襟。"
遗簪谬昭奖，珥笔荷恩休。"
玉痕垂泪粉，罗袂拂胡尘。为得胡中曲，还悲远嫁人。"
迨兹理已极，窃位申知己。群议负宿心，获戾光华始。
水流衔砌咽，月影向窗悬。妆匣凄馀粉，熏炉灭旧烟。
"抱琴登绝壑，伐木溯清川。路极意谓尽，势回趣转绵。
虞美人·秋感
一叶春浮瘴海波。自古要津皆若此，方今失路欲如何。
"奉诏受边服，总徒筑朔方。驱彼犬羊族，正此戎夏疆。
圣王至德与天齐，天马来仪自海西。腕足齐行拜两膝，
"五陵豪客多，买酒黄金贱。醉下酒家楼，美人双翠幰。
惟神谐妙物，乃圣符幽赞。下武发祯祥，平阶属会昌。
吾衰亦如此，夫子复何哀。"
誓令氛祲静皋兰。但使封侯龙额贵，讵随中妇凤楼寒。"
重林间五色，对壁耸千寻。惜此生遐远，谁知造化心。"
齐天乐·萤
惟愿圣君无限寿，长取新年续旧年。
"南楚标前贡，西秦识旧城。祭天封汉岭，掷地警孙声。
一旦先朝菌，千秋掩夜台。青乌新兆去，白马故人来。
四极威仪异，三天使命同。那将人世恋，不去上清宫。
"禁园纡睿览，仙棹叶宸游。洛北风花树，江南彩画舟。
雨雪颜容改，纵横才位孤。空怀老臣策，未获赵军租。
林烟含障密，竹雨带珠危。兴阑巾倒戴，山公下习池。"
"金陵一超忽，玉烛几还周。露积吴台草，风入郢门楸。
定风波·为有书来与我期
非梗胡为泛，无膏亦自煎。不知于役者，相乐在何年。"
"旅客春心断，边城夜望高。野楼疑海气，白鹭似江涛。
神女去已久，云雨空冥冥。唯有巴猿啸，哀音不可听。"
瞬息琴歌断，凄凉箫挽悲。那堪霸陵岸，回首望京师。
远霭千岩合，幽声百籁喧。阴泉夏犹冻，阳景昼方暾。
"侠客重恩光，骏马饰金装。瞥闻传羽檄，驰突救边荒。
绛宫韬将略，黄石寝兵符。返旆收龙虎，空营集鸟乌。
"大鹏刷翮谢溟渤，青云万层高突出。下视秋涛空渺弥，
一剪梅·堆枕乌云堕翠翘
细草承雕辇，繁花入幔城。文房开圣藻，武卫宿天营。
共命枝间鸟，长生水上鱼。问津窥彼岸，迷路得真车。
细缬全披画阁梅。舞蝶飞行飘御席，歌莺度曲绕仙杯。
烟销雾散愁方士。"
日落青岩际，溪行绿筱边。去舟乘月后，归鸟息人前。
"八音具举，三寿既盥。洁兹宗彝，瑟彼圭瓒。
"韦门旌旧德，班氏业前书。谪去因丞相，归来为婕妤。
丈夫清万里，谁能扫一室。"
逢雪宿芙蓉山主人
晃朗扶桑出，绵联杞树周。乌疑填海处，人似隔河秋。
狐兔惊魍魉，鸱鸮吓獝狂。空城寒日晚，平野暮云黄。
云汉徒诗。"
"和玉悲无已，长沙宦不成。天从扇枕愿，人遂倚门情。
迎前含笑着春衣。"
"公主林亭地，清晨降玉舆。画桥飞渡水，仙阁涌临虚。
岐凤鸣层阁，酆雀贺雕梁。桂山犹总翠，蘅薄尚流芳。
共命枝间鸟，长生水上鱼。问津窥彼岸，迷路得真车。
行经华阴
昔恃山河险，今依道德淳。多惭献嘉颂，空累属车尘。"
条风半拂柳墙新。天杯庆寿齐南岳，圣藻光辉动北辰。
入梦华梁上，含锋彩笔前。莫惊开百炼，特拟定三边。"
梦见长安陌，朝宗实盛哉。"
且留琥珀枕，或有梦来时。覆水再收岂满杯，
艳舞矜新宠，愁容泣旧恩。不堪深殿里，帘外欲黄昏。
龙湖膏泽下，早晚遍枯穷。"
"故事闲台阁，仙门蔼已深。旧章窥复道，云幌肃重阴。