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暮春

近现代 / 唐婉

山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
"贫闲日高起,门巷昼寂寂。时暑放朝参,天阴少人客。
阆宫缥缈间,钧乐依稀闻。斋心谒西母,暝拜朝东君。
我可奈何兮杯再倾。
大夫死凶寇,谏议谪蛮夷。每见如此事,声发涕辄随。
唱第听鸡集,趋朝忘马疲。内人舆御案,朝景丽神旗。
"过夏衣香润,迎秋簟色鲜。斜支花石枕,卧咏蕊珠篇。
朱颜今日虽欺我,白发他时不放君。"
问俗烦江界,蒐畋想渭津。故交音讯少,归梦往来频。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
篇篇无空文,句句必尽规。功高虞人箴,痛甚骚人辞。
有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
朝餐云母散,夜吸沆瀣精。空山三十载,日望辎輧迎。


暮春拼音解释:

shan seng nian jiu shi .qing jing lao bu si .zi yun shou zhong shi .yi ke qing tong zi .
.pin xian ri gao qi .men xiang zhou ji ji .shi shu fang chao can .tian yin shao ren ke .
lang gong piao miao jian .jun le yi xi wen .zhai xin ye xi mu .ming bai chao dong jun .
wo ke nai he xi bei zai qing .
da fu si xiong kou .jian yi zhe man yi .mei jian ru ci shi .sheng fa ti zhe sui .
chang di ting ji ji .qu chao wang ma pi .nei ren yu yu an .chao jing li shen qi .
.guo xia yi xiang run .ying qiu dian se xian .xie zhi hua shi zhen .wo yong rui zhu pian .
zhu yan jin ri sui qi wo .bai fa ta shi bu fang jun ..
wen su fan jiang jie .sou tian xiang wei jin .gu jiao yin xun shao .gui meng wang lai pin .
xiao lian cong shi luo wu sha .yu fang an zhan hong zhu duo .ming wan han gong bai lu ya .
zhi qi zai gao huang .fen yun ri chen gu .bu yan yi bu kuai .kuai yi yan duo wu .
you jiu yong bu zhuo .wu yi zun chang kong .you qin yong bu dan .yi yu wu xian tong .
pian pian wu kong wen .ju ju bi jin gui .gong gao yu ren zhen .tong shen sao ren ci .
you si fan fan zhe .fu li quan yu gui .yi dan en shi yi .xiang sui gong qiao cui ..
chao can yun mu san .ye xi hang xie jing .kong shan san shi zai .ri wang zi ping ying .

译文及注释

译文
春风吹开桃李花,物是人非不胜悲;秋雨滴落梧桐叶(ye),场面寂寞更惨凄。
远看天边的树林活象是荠菜,俯视江畔的沙洲好比是弯月。
行行之间没有(you)其他的言语,只是告诉我要尽早回到故乡。
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高高的大船落帆靠岸停下来。
伏羲(xi)氏的乐曲《驾辩》,还有楚地的乐曲《劳商》。
野泉侵路不知路在哪,
望你孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮流。
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
  谪居龙场呵遇到孔子在陈绝粮般的困境,我的随从们都有不满的表现。好在这到处的荒(huang)坡亦可开荒垦田,农具也还容易筹办。当地的农人多是刀耕火种,学习模仿也很方便。趁现在春天还没有过去,赶快种好这几亩田。难道仅仅是为吃(chi)口饱饭,待丰收了还要用它请客设宴。收割遗下的颗粒就留给(gei)乌雀吧,多余下来的粮食散发给穷困人家。明天早晨就的带着农具去垦荒,山间寒冷易结冰霜莫误了时光。
四条(tiao)蛇追随在左右,得到了龙的雨露滋养。
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎样使(shi)雨势兴盛?

注释
⑷还家:回家。《后汉书·臧洪传》:“中平末,弃官还家,太守张超请为功曹。”
守节自誓:自己下决心不改嫁
⑿谐:谐和。宿:旧。宿所好:素来的爱好。“且谐”二句:一作“集谱宿所好,永不归人间”,又一作“爱此肠欲断,不能归人间”。
(24)广陵:即现在的扬州。
⑻妓:同伎。此指歌女、舞女。雕辇:有雕饰采画的辇车。雕:一作“朝”。
暨暨:果敢的样子。
42、侪(chái)类:指同辈朋友。
[38]鸱(chī痴):鹞鹰。吓:怒叫声;恐吓声。
21.汉家: 汉朝。这里借指唐。

赏析

  五六两句,由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜,由松枝的刚劲(gang jin)而拓宽为一年四季常端正,越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远,格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明,而松树品性的价值也更加突现出来。
  这篇百字短文记述了齐桓公在会晤诸侯时接受周襄王赏赐祭肉的一个场面。粗读似乎平淡无奇,细品则觉别有滋味。
  科举始于隋朝,盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分,科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形,失意时丧魂落魄,折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
  这首诗的尾联“书赠同怀人,词中多苦辛。”点明该诗是赠给“同怀人”,同时贾岛是中唐苦吟诗派的重要代表人物。尽管他曾说过“言归文字外,意出有无间”(《送僧》)一类的话,但落实到作诗上,却从无“不着一字,尽得风流”的气韵,而总是在费尽心思地雕章琢句,仿佛是要通过“渐修”得到作诗的真谛。这种诗的艺术风格,闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中也作过论述:“贾岛同时代的人,初唐的华贵,盛唐的壮丽,以及最近十才子的秀媚,都已腻味了,而且容易引起一种幻灭感。他们需要一点清凉,甚至一点酸涩来换换口味。”僧房和山野的清寂幽僻就与“清凉”和“酸涩”有着密切的关系,而通过苦吟的手段来达到这一境界又是一些才气一般却又希望有所作为的诗人的较好方法。所以,前人认为晚唐五代是贾岛的时代不无道理。《唐摭言》卷十曾记载了晚唐李洞尊崇贾岛的事迹:他铸贾岛的铜像,经常手持念珠念贾岛佛。如知道谁喜欢贾诗,他就手录贾诗赠之,并再三叮咛说:这无异于佛经,应该焚香而拜。李洞的做法虽有些极端,但足以说明贾岛诗的独特风格对晚唐五代诗人的深刻影响。综上所述,就不难看出该诗尾联中的“多苦辛”。
  《禅堂》与前两者的内容密切相关,写的是三堂之一的“禅堂”。而在写作上稍有变化,先是描写:“发地结青茆,团团抱虚白。山花落幽户,中有忘机客。”像是一特写镜头,刻画出“禅堂”的特点:青茅盖成的禅堂,青山团团围住虚白的建筑。然后,由外及内,由物及人,山花飘落在幽静的门前,禅堂中坐着忘机的禅客,突出了禅客。禅客也自然包括诗人。中间一层,用禅语叙说对佛学的理解:涉及了有并非有意去取得,观照于全也不用去解析。天地万籁都有缘而生,喧闹当中有深深的寂静。对佛理的理解比较深透,是禅客(诗人)进入禅堂的收获。最后二句:“心境本同如,鸟飞无遗迹。”表现了空有双亡、心境如一的境界,使诗意得到升华。
  第一句,写行到之地(《东溪》梅尧臣 古诗)与到此之由(看水),而“闲意”已暗含于巾,因为只是为了“看水”而“行到”,自是爱闲而不是车马征逐,奔走钻营。第二句写面对之景(孤屿)与留连之情(发船迟),而山水之美,使作者爱之不厌,亦自见于言外。平平写来,毫不费力,而十四字中概括如许之多,确是“平淡”而有工力的(《临汉隐居诗话》)。在结构上,又学王维《终南别业》“行到水穷处,坐看云起时”那份闲适与淡然。当然,这还只是开端,精采的还在下面。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬(ying chen)。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  张署的歌,首先叙述了被贬南迁时经受的苦难,山高水阔,路途漫长,蛟龙出没,野兽悲号,地域荒僻,风波险恶。好不容易“十生九死到官所”,而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇,“下床”都可畏,出门行走就更不敢了;且有一种蛊药之毒,随时可以制人死命,饮食要非常小心,还有那湿蛰腥臊的“海气”,也令人受不了。这一大段(da duan)对自然环境的夸张描写,也是诗人当时政治境遇的真实写照。
  这是一份孤独的美丽,亦是一份美丽的哀怨。在诗人的笔下,活脱脱的一位独居深闺的贵族少妇,承载着满心的思念之心,在这鸟语花香的季节里,更是衬托出她内心的复杂之境,那份哀思,那份幽怨,亦夹杂着几许无奈。怨,却怨不了谁,只是心底那汹涌的思念之情,却是怎么也无法排遣消散的。
诗词大意  这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句,写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间:傍晚。“苍山远”,是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙,暗示跋涉的艰辛,急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”:主人家简陋的茅舍,在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬,渲染贫寒、清白的气氛,也反映了诗人独特的感受。
  接着下面三段,用“吾闻”领起,一下转到了宫中,这是为了写演奏家的。武宗在位的时候,李德裕执政,郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐,曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位,朝政又趋于腐败。李德裕贬死,从郭道源流落到了民间看,他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源,才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅,用闪回、插叙的回忆笔法,来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后,那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样,所以他用了“吾闻”,那当然是对于郭的传说又加上作者的想象,那么读者就要注意作者在这里的设想了,因为这里正是诗人可以有最大的自由,寓意传神,以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质,读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样,他虽然写的是别人,却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合,是情与志的共同体。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五(shi wu)”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  以“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧,其实是位颇富同情心的诗人。公元833年(唐文宗大和七年),杜牧路过金陵,曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋,写了悲慨的《杜秋娘诗》;两年后,诗人任东都监察御史,在洛阳重逢豫章(治所在今江西南昌)乐妓张好好,又为她沦为“当垆”卖酒之女(zhi nv),而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。
  颔联转入对炀帝罪行的控诉:“香销南国美人尽,怨入东风芳草多。”此联之妙,在于实景寓意。以实景论,它是写行宫的破落、荒凉,宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”,香销玉殒,蛾眉亡身;而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲,搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女,真是罪恶滔天。“怨入”承上句,主要写“美人”之怨。美人香销,其怨随东风入而化为芳草;芳草无涯,人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游,“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景;但此处为炀帝行宫,这断瓦颓墙,芳草萋萋,却是典型的伤痍之景;这萋萋的芳草,犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
  这首诗意境开阔,气魄豪迈,音节和谐流畅,语言形象、生动,画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字,但它所构成的意境优美、壮阔,人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江,引向无限宽广的天地里,使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
  “边庭流血成海水,武皇开边意未已。”“武皇”,是以汉喻唐,实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者,这是从心底迸发出来的激烈抗议,充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。

创作背景

  此诗是天宝五载(746)李白在鲁郡瑕丘(今兖州)所作。

  

唐婉( 近现代 )

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简 介

唐婉 唐婉,字蕙仙,生卒年月不详。陆游的表妹,陆游母舅唐诚女儿,自幼文静灵秀,才华横溢。她也是陆游的第一任妻子,后因陆母偏见而被拆散。也因此写下着名的《钗头凤》(世情薄)。

蜀道后期 / 边锦

尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里,共度流年离别中。
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
"役役行人事,纷纷碎簿书。功夫两衙尽,留滞七年馀。
"往子为御史,伊余忝拾遗。皆逢盛明代,俱登清近司。
商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
琴待嵇中散,杯思阮步兵。世间除却病,何者不营营。"


宝鼎现·春月 / 系乙卯

皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。岂复更藏年,实年君不信。
未死终报恩,师听此男子。"
润胜莲生水,鲜逾橘得霜。燕支掌中颗,甘露舌头浆。
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
寒展衾裯对枕眠。犹被分司官系绊,送君不得过甘泉。"
含此隔年恨,发为中夜吟。无论君自感,闻者欲沾襟。"
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
黄帝孔丘无处问,安知不是梦中身。


绮罗香·咏春雨 / 左孜涵

还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水,花光焰焰火烧春。
南宫起请无消息,朝散何时得入衔。"
"积善坊中前度饮,谢家诸婢笑扶行。
"真娘墓,虎丘道。不识真娘镜中面,唯见真娘墓头草。
"豫樟生深山,七年而后知。挺高二百尺,本末皆十围。
绵绵红蓼水,飏飏白鹭鹚。诗句偶未得,酒杯聊久持。
谢守归为秘监,冯公老作郎官。
前驱驻旌旆,偏坐列笙竽。刺史旟翻隼,尚书履曳凫。


江上秋怀 / 旗曼岐

着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒,我是酒徒为密友。
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。欲识静者心,心源只如此。"
"昔是诗狂客,今为酒病夫。强吟翻怅望,纵醉不欢娱。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼,彩动绫袍雁趁行。
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。
为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
最惭僧社题桥处,十八人名空一人。"


浣溪沙·小院闲窗春色深 / 司寇飞翔

"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。
独占二疏应未可,龙楼见拟觅分司。"
从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。
裴回绕井顾,自照泉中影。沉浮落井瓶,井上无悬绠。
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
"夜上九潭谁是伴,云随飞盖月随杯。
赈廪赒饥户,苫城备坏墙。且当营岁事,宁暇惜年芳。


忆东山二首 / 颛孙亚会

重纩犹存孤枕在,春衫无复旧裁缝。
"人有梦仙者,梦身升上清。坐乘一白鹤,前引双红旌。
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦,不能将泪滴双鱼。"
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。
何似苏州安置处,花堂栏下月明中。"
"后来变化三分贵,同辈凋零太半无。世上争先从尽汝,
远目伤千里,新年思万端。无人知此意,闲凭小栏干。"
家人告饭尽,欲炊慵不舂。亲朋寄书至,欲读慵开封。


离思五首 / 竹雪娇

千惭万谢唤厌人,向使无君终不寤。"
吾庐在其下,寂寞风日暮。门外转枯蓬,篱根伏寒兔。
愿一见神兮何可得。女巫索我何所有,神之开闭予之手。
送出深村巷,看封小墓田。莫言三里地,此别是终天。"
乐人惜日促,忧人厌年赊。无忧无乐者,长短任生涯。"
"昔是诗狂客,今为酒病夫。强吟翻怅望,纵醉不欢娱。
坐对钩帘久,行观步履迟。两三丛烂熳,十二叶参差。
"绿衣整顿双栖起,红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤,


喜晴 / 左丘振国

"尽日行还歇,迟迟独上山。攀藤老筋力,照水病容颜。
"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。
竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
"莫辞数数醉东楼,除醉无因破得愁。
似锦言应巧,如弦数易欺。敢嗟身暂黜,所恨政无毗。
檐宇夜来旷,暗知秋已生。卧悲衾簟冷,病觉支体轻。
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥,新晴几处缚秋千。
"天宫高阁上何频,每上令人耳目新。前日晚登缘看雪,


端午 / 锺离长利

我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
况闻善人命,长短系运数。今我一涕零,岂为中丞故。"
"日暮心无憀,吏役正营营。忽惊芳信至,复与新诗并。
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。
随分自安心自断,是非何用问闲人。"
"下马闲行伊水头,凉风清景胜春游。


终南山 / 漆雕丹萱

食饱惭伯夷,酒足愧渊明。寿倍颜氏子,富百黔娄生。
我闻浮屠教,中有解脱门。置心为止水,视身如浮云。
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
命酒一临泛,舍鞍扬棹讴。放回岸傍马,去逐波间鸥。
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
五宿澄波皓月中。"
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"