酒德颂
"山翠参差水渺茫，秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄，
君王纵疏散，云壑借巢夷。尔去之罗浮，我还憩峨眉。
架迥笼云幄，庭虚展绣帷。有情萦舞袖，无力罥游丝。
贵为丞相封侯了，归后家人总不知。"
风递笙歌门已掩，翠华何处夜厌厌。"
逡巡队仗何颠逸，散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空，
"老雨不肯休，东风势还作。未放草蒙茸，已遣花萧索。
幻生还幻灭，大幻莫过身。安心自有处，求人无有人。
方此恋携手，岂云还旧墟。告诸吴子弟，文学为何如。
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中，步骤还疑归海东。
酒德颂拼音解释:
.shan cui can cha shui miao mang .qin ren xi zai chu feng jiang .dang shi bi shi gan kun zhai .
jun wang zong shu san .yun he jie chao yi .er qu zhi luo fu .wo huan qi e mei .
jia jiong long yun wo .ting xu zhan xiu wei .you qing ying wu xiu .wu li juan you si .
gui wei cheng xiang feng hou liao .gui hou jia ren zong bu zhi ..
feng di sheng ge men yi yan .cui hua he chu ye yan yan ..
qun xun dui zhang he dian yi .san man qi xing jie yong chu .jiao jia qi xie man xu kong .
.lao yu bu ken xiu .dong feng shi huan zuo .wei fang cao meng rong .yi qian hua xiao suo .
huan sheng huan huan mie .da huan mo guo shen .an xin zi you chu .qiu ren wu you ren .
fang ci lian xie shou .qi yun huan jiu xu .gao zhu wu zi di .wen xue wei he ru .
yao chan hu pi ban bao hong .piao piao dan kong ru yun zhong .bu zhou huan yi gui hai dong .
译文及注释
译文
时(shi)光悄逝，栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯，伴着疏(shu)月凄风。离愁别恨，又能与谁诉说？且把一腔愁绪，消磨在绿酒之中。只盼佳期到，那时一定要他细看，衣袖上点点泪痕。
漫漫长夜难以成眠，独自伏枕翻复辗转。
独自通宵达旦难以入眠啊，聆听那蟋蟀整夜的(de)哀音。
他笑着对我说：干嘛现在才来学道呢？岁月蹉跎，青春都浪费掉了。
你如果喜爱她的幽静居处，就不妨住下，与她一道修炼。贤妻是宰相的后代，也喜欢学道修炼神仙术。
我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋，而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。
岂知隐居草泽的人，腰里有着锋利的龙泉；
青春年少时期就应趁早努力，一个人难道能够永远都是“少年”吗？
破帽遮脸穿过热闹的集市，像用漏船载酒驶于(yu)水中一样危险。
西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺。抱着琴瑟看月亮，许多树隐蔽着昭阳宫。
想到远方去又无处安居，只好四处游荡流浪逍遥。
野泉侵路不知路在哪，
欢聚和离散都是这(zhe)样匆促，心中的遗恨却无尽无穷。今年的花红(hong)胜过去年，明年的花儿将更美好，可惜不知那时将和谁相从？
注释
[65]茂亲：至亲。指萧宏为武帝之弟。
（16）晡（bū）食：晚餐。晡，申时，下午三至五时。
辄（zhé）：立即，就
3、 患：祸患，灾难。
①淘尽：荡涤一空。
锦囊：丝织的袋子。
赏析
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感，着重描绘长江。诗人放眼四看，从三峡奔腾而来的江水，虽值桃花盛开的春汛时期，但依然清澈如成都的锦江。这是实写，却含蕴着诗人深挚的乡土之(tu zhi)情，有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水，万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题，三四两句对长江的描写较为概括，五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿，碧波荡漾，日光照耀，晴空映江，水色天光相辉映，显得异常明净，真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”，是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水，茫茫无际，好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受，形诸于诗，不仅使人感到真实，而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染，使其明丽如画，又写出了长江一泻千里，烟波浩淼的雄姿。这一画面，色彩鲜明，景中有声，飞动壮阔。
至于所刺的周王是否如《毛诗序》所说是周厉王，宋代以来学者对此考辨已详。宋戴埴《鼠璞》说：“武公之自警在于髦年，去厉王之世几九十载，谓诗为刺厉王，深所未晓。”清阎若璩《潜丘剳记》说：“卫武公以宣王十六年己丑即位，上距厉王流彘之年已三十载，安有刺厉王之诗？或曰追刺，尤非。虐君见在，始得出词，其人已逝，即当杜口，是也；《序》云刺厉王，非也。”他们都指出《《抑》佚名 古诗》不可能是刺厉王。清魏源《诗古微》进一步分析说：“《《抑》佚名 古诗》，卫武公作于为平王卿士之时，距幽（王）没三十余载，距厉（王）没八十余载。‘尔’、‘女’、‘小子’，皆武公自儆之词，而刺王室在其中矣。‘修尔车马，弓矢戎兵’，冀复镐京之旧，而慨平王不能也。”魏氏认为此诗所刺的周王不是厉王也不是幽王，而是平王，他的意见是正确的。 周平王就是周幽王的儿子宜臼，幽王昏庸残暴，宠爱褒姒，最后被来犯的西戎军队杀死在骊山。幽王死后，宜臼被拥立为王。公元前770年（平王二年），晋文侯、郑武公、卫武公、秦襄公等以武力护送平王到洛邑，东周从此开始。其时周室衰微，诸侯坐大。平王施政不当，《王风·君子于役》、《王风·扬之水》就是刺平王使“君子行役无期度”，“不抚其民，而远屯戍于母家（申国）”之作。而此诗作者卫武公则是周的元老，经历了厉王、宣王、幽王、平王四朝。厉王流放，宣王中兴，幽王覆灭，他都是目击者，平王在位时，他已八九十岁，看到自己扶持的平王品行败坏，政治黑暗，不禁忧愤不已，写下了这首《《抑》佚名 古诗》诗。
东都主人喟然而叹曰：“痛乎风俗之移人也。子实秦人，矜夸馆室，保界河山，信识昭襄而知始皇矣，乌睹大汉之云为乎？”
面对这幅空旷寂寞的景象，诗人斜倚着柱子，观看，谛听，一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象，发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句，可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹，他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在(jia zai)梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑(yu yi)先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
诗的第一章把读者带入这样的境界：在太阳或月亮的光辉照耀下，一位妇人在她的屋旁呼《日月》佚名 古诗而申诉：《日月》佚名 古诗能如常地照耀大地，为何我的丈夫不能如以往一样顾念我！以后各章的第一句“日居月诸”作为起兴，还有一种陪衬的作用。《日月》佚名 古诗出自东方、照临大地，是有(shi you)定所，而结为夫妇的“之人”竟心志回惑，“胡能有定”。作者之所以反覆吟咏《日月》佚名 古诗，正是为了陪衬其反覆强调的“胡能有定”的。
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
这种反复咏叹突出主题的手法，形象地再现了诗人思归之情，含蓄地表达了他坚贞不渝的志行，柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“若为化得身千亿，散作峰头望故乡”，与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇；此诗不直接写“ 望故乡”之意，却通过写石人“望夫”，巧妙地传达出来，用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
2、意境含蓄
诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感，着重描绘长江。诗人放眼四看，从三峡奔腾而来的江水，虽值桃花盛开的春汛时期，但依然清澈如成都的锦江。这是实写，却含蕴着诗人深挚的乡土之(tu zhi)情，有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水，万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题，三四两句对长江的描写较为概括，五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿，碧波荡漾，日光照耀，晴空映江，水色天光相辉映，显得异常明净，真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”，是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水，茫茫无际，好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受，形诸于诗，不仅使人感到真实，而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染，使其明丽如画，又写出了长江一泻千里，烟波浩淼的雄姿。这一画面，色彩鲜明，景中有声，飞动壮阔。
至于所刺的周王是否如《毛诗序》所说是周厉王，宋代以来学者对此考辨已详。宋戴埴《鼠璞》说：“武公之自警在于髦年，去厉王之世几九十载，谓诗为刺厉王，深所未晓。”清阎若璩《潜丘剳记》说：“卫武公以宣王十六年己丑即位，上距厉王流彘之年已三十载，安有刺厉王之诗？或曰追刺，尤非。虐君见在，始得出词，其人已逝，即当杜口，是也；《序》云刺厉王，非也。”他们都指出《《抑》佚名 古诗》不可能是刺厉王。清魏源《诗古微》进一步分析说：“《《抑》佚名 古诗》，卫武公作于为平王卿士之时，距幽（王）没三十余载，距厉（王）没八十余载。‘尔’、‘女’、‘小子’，皆武公自儆之词，而刺王室在其中矣。‘修尔车马，弓矢戎兵’，冀复镐京之旧，而慨平王不能也。”魏氏认为此诗所刺的周王不是厉王也不是幽王，而是平王，他的意见是正确的。 周平王就是周幽王的儿子宜臼，幽王昏庸残暴，宠爱褒姒，最后被来犯的西戎军队杀死在骊山。幽王死后，宜臼被拥立为王。公元前770年（平王二年），晋文侯、郑武公、卫武公、秦襄公等以武力护送平王到洛邑，东周从此开始。其时周室衰微，诸侯坐大。平王施政不当，《王风·君子于役》、《王风·扬之水》就是刺平王使“君子行役无期度”，“不抚其民，而远屯戍于母家（申国）”之作。而此诗作者卫武公则是周的元老，经历了厉王、宣王、幽王、平王四朝。厉王流放，宣王中兴，幽王覆灭，他都是目击者，平王在位时，他已八九十岁，看到自己扶持的平王品行败坏，政治黑暗，不禁忧愤不已，写下了这首《《抑》佚名 古诗》诗。
东都主人喟然而叹曰：“痛乎风俗之移人也。子实秦人，矜夸馆室，保界河山，信识昭襄而知始皇矣，乌睹大汉之云为乎？”
面对这幅空旷寂寞的景象，诗人斜倚着柱子，观看，谛听，一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象，发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句，可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹，他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在(jia zai)梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑(yu yi)先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
诗的第一章把读者带入这样的境界：在太阳或月亮的光辉照耀下，一位妇人在她的屋旁呼《日月》佚名 古诗而申诉：《日月》佚名 古诗能如常地照耀大地，为何我的丈夫不能如以往一样顾念我！以后各章的第一句“日居月诸”作为起兴，还有一种陪衬的作用。《日月》佚名 古诗出自东方、照临大地，是有(shi you)定所，而结为夫妇的“之人”竟心志回惑，“胡能有定”。作者之所以反覆吟咏《日月》佚名 古诗，正是为了陪衬其反覆强调的“胡能有定”的。
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
这种反复咏叹突出主题的手法，形象地再现了诗人思归之情，含蓄地表达了他坚贞不渝的志行，柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“若为化得身千亿，散作峰头望故乡”，与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇；此诗不直接写“ 望故乡”之意，却通过写石人“望夫”，巧妙地传达出来，用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
2、意境含蓄
创作背景
此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。”
更漏子·烛消红
街鼓侵人急，西倾日欲斜。黄泉无旅店，今夜宿谁家。
"双珠出海底，俱是连城珍。明月两特达，馀辉傍照人。
平石藉琴砚，落泉洒衣巾。欲知冥灭意，朝夕海鸥驯。"
"巫山枕障画高丘，白帝城边树色秋。
何年七七金人降，金锡珠坛满上方。"
"每看苔藓色，如向簿书闲。幽思缠芳树，高情寄远山。
"一凶乃一吉，一是复一非。孰能逃斯理，亮在识其微。
"南纪西江阔，皇华御史雄。截流宁假楫，挂席自生风。
苏武庙
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙，馆娃满眼看花发。
肯料平台狐兔走。万事翻覆如浮云，昔人空在今人口。
"南船正东风，北船来自缓。江上相逢借问君，
化合讴谣满，年丰鬼蜮藏。政源归牧马，公法付神羊。
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒，冷侵魂梦石床云。
世事了可见，怜君人亦稀。相逢贪醉卧，未得作春衣。"
相知两相得，一顾轻千金。且向山客笑，与君论素心。"
龙舟欲过偏留恋，万缕轻丝拂御桥。
金陵五题·石头城
慊慊情有待，赠芳为我容。可嗟青楼月，流影君帷中。
北风吹烟物，戴胜鸣中园。枯杨长新条，芳草滋旧根。
连山暗古郡，惊风散一川。此时骑马出，忽省京华年。"
霜畦吐寒菜，沙雁噪河田。隐者不可见，天坛飞鸟边。"
天鸡唱罢南山晓，春色光辉十二楼。
风度谷馀响，月斜山半阴。劳歌欲叙意，终是白头吟。"
"退公求静独临川，扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁，
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东，月娥挥手崦嵫峰。
水谷夜行寄子美圣俞
"早闻牛渚咏，今见鹡鸰心。羽翼嗟零落，悲鸣别故林。
"翡翠黄金缕，绣成歌舞衣。若无云间月，谁可比光辉。
直待素秋摇落日，始将凡木斗荣枯。"
"我爱陶家趣，园林无俗情。春雷百卉坼，寒食四邻清。
洛阳陌上人回首，丝竹飘飖入青天。晋武平吴恣欢燕，
野老曾耕太白星，神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭，
应念筵中倍离恨，老来偏重十年兄。"
"混俗从教鬓似银，世人无分得相亲。槎流海上波涛阔，
春王正月
衰翁渐老儿孙小，异日知谁略有情。"
"忆昔鄱阳旅游日，曾听南家争捣衣。
溅石苔花润，随流木叶红。何当化霖雨，济物显殊功。"
最觉此春无气味，不如庭草解忘忧。"
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长，蜀琴风定觉弦高。
"天朝辟书下，风宪取才难。更谒麒麟殿，重簪獬豸冠。
"猎客张兔罝，不能挂龙虎。所以青云人，高歌在岩户。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。
南征
嗟予沈迷，猖獗已久。五十知非，古人尝有。立言补过，庶存不朽。包荒匿瑕，蓄此顽丑。月出致讥，贻愧皓首。感悟遂晚，事往日迁。白璧何辜，青蝇屡前。群轻折轴，下沉黄泉。众毛飞骨，上凌青天。萋斐暗成，贝锦粲然。泥沙聚埃，珠玉不鲜。洪焰烁山，发自纤烟。苍波荡日，起于微涓。交乱四国，播于八埏。拾尘掇蜂，疑圣猜贤。哀哉悲夫，谁察予之贞坚？彼妇人之猖狂，不如鹊之强强。彼妇人之淫昏，不如鹑之奔奔。坦荡君子，无悦簧言。擢发赎罪，罪乃孔多。倾海流恶，恶无以过。人生实难，逢此织罗。积毁销金，沈忧作歌。天未丧文，其如余何。妲己灭纣，褒女惑周。天维荡覆，职此之由。汉祖吕氏，食其在傍。秦皇太后，毒亦淫荒。螮蝀作昏，遂掩太阳。万乘尚尔，匹夫何伤。辞殚意穷，心切理直。如或妄谈，昊天是殛。子野善听，离娄至明。神靡遁响，鬼无逃形。不我遐弃，庶昭忠诚。
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"
"送人多折柳，唯我独吟松。若保岁寒在，何妨霜雪重。
"朱亥已击晋，侯嬴尚隐身。时无魏公子，岂贵抱关人。
鸡鸣复相招，清宴逸云霄。赠我数百字，字字凌风飙。
"君承明主意，日日上丹墀。东阁论兵后，南宫草奏期。
"庐山两道士，各在一峰居。矫掌白云表，晞发阳和初。
"早年闻有蒯先生，二十馀年道不行。抵掌曾论天下事，
悼亡诗三首
预想松轩夜禅处，虎溪圆月照空山。"
"雄藩本帝都，游士多俊贤。夹河树郁郁，华馆千里连。
"田家春事起，丁壮就东陂。殷殷雷声作，森森雨足垂。
短棹离幽浦，孤帆触远烟。清朝重文物，变化莫迁延。"
晨迁俯玄庐，临诀但遑遑。方当永潜翳，仰视白日光。
临别意难尽，各希存令名。"
淅沥危叶振，萧瑟凉气生。始遇兹管赏，已怀故园情。"
可怜谢混风华在，千古翻传禁脔名。"
齐天乐·绿芜凋尽台城路
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
天南非我乡，留滞忽逾时。还经羽人家，豁若云雾披。
"五月入五洲，碧山对青楼。故人杨执戟，春赏楚江流。
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
"运筹时所贵，前席礼偏深。羸驾归贫宅，欹冠出禁林。
如彼昆山玉，本自有光辉。鄙人徒区区，称叹亦何为。
"淮海生云暮惨澹，广陵城头鼙鼓暗，寒声坎坎风动边。
"南谯古山郡，信是高人居。自叹乏弘量，终朝亲簿书。
封燕然山铭
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列，薄暮垂鞭信马归。
亦与樵翁约，同游酒市春。白头云水上，不识独醒人。"
但见容鬓改，不知岁华暮。悠悠沙漠行，王事弥多故。"
松风四面暮愁人。"
松桂生丹禁，鸳鹭集云台。托身各有所，相望徒徘徊。"
"下帷长日尽，虚馆早凉生。芳草犹未荐，如何蜻蛚鸣。
"官况萧条在水村，吏归无事好论文。枕欹独听残春雨，
赠外孙
不遣前驺妨野逸，别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁，
枝交帝女树，桥映美人虹。想是忘机者，悠悠在兴中。
凝碧池头蘸翠涟，凤凰楼畔簇晴烟。
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇，闾井全移上国春。
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎，临风谁和鹿呦呦。
河从御苑出，山向国门开。寂寞东京里，空留贾谊才。"
心中万事如等闲。主人有黍百馀石，浊醪数斗应不惜。
十年自勤学，一鼓游上京。青春登甲科，动地闻香名。