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茅屋为秋风所破歌

明代 / 吴子文

"孙家虚座吊诸孤,张叟僧房见手书。二纪欢游今若此,
"夕风庭叶落,谁见此时情。不作关河梦,空闻砧杵声。
"离念非前期,秋风忽已至。 ——潘述
禁漏声稀蟾魄冷,纱厨筠簟波光净。
肝胆诚难隐,妍媸信易穷。幸居君子室,长愿免尘蒙。"
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌,学穷三略不须论。
雄剑久濩落,夜吟秋风起。不是懒为龙,此非延平水。
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景,洞里真人葛稚川。
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
"地籁风声急,天津云色愁。悠然万顷满,俄尔百川浮。
恣韵激天鲸。肠胃绕万象, ——孟郊


茅屋为秋风所破歌拼音解释:

.sun jia xu zuo diao zhu gu .zhang sou seng fang jian shou shu .er ji huan you jin ruo ci .
.xi feng ting ye luo .shui jian ci shi qing .bu zuo guan he meng .kong wen zhen chu sheng .
.li nian fei qian qi .qiu feng hu yi zhi . ..pan shu
jin lou sheng xi chan po leng .sha chu jun dian bo guang jing .
gan dan cheng nan yin .yan chi xin yi qiong .xing ju jun zi shi .chang yuan mian chen meng ..
chu ying gan kun jing di hun .ji tu liu qi shui gan di .xue qiong san lue bu xu lun .
xiong jian jiu huo luo .ye yin qiu feng qi .bu shi lan wei long .ci fei yan ping shui .
li long chun nuan bao zhu mian .shan zhong zai xiang tao hong jing .dong li zhen ren ge zhi chuan .
ji jing ta guo sui .yi jian gu xiang ren .hui shou chang an dao .shi nian kong ku xin ..
.di lai feng sheng ji .tian jin yun se chou .you ran wan qing man .e er bai chuan fu .
zi yun ji tian jing .chang wei rao wan xiang . ..meng jiao

译文及注释

译文
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合(he)不合适宜?”
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起,清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
穿过大堂进入内屋,上有红砖承尘下有竹席铺陈。
姑且带着子侄晚辈,拨开树丛漫步荒墟。
军队并进击敌两翼,他又如何指挥大兵?
江中也许可以采到碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
楚国的威势雄壮烜赫,上天的功德万古彪炳。
已是降霜时分,邗沟里,水还是清澈的,天上万颗星星,映在水里,和船是那么近。
杨家气焰很高权势无与伦比,切勿近前以免丞相发怒斥人!
山(shan)岭之上,黄昏的云彩纷飞,晚上江边, 暮霭沉(chen)沉。眼前是一片烟波万里,我(wo)凭栏久久望去(qu),只见山河是那么清冷萧条,清秋处处凄凉,让人心中不忍难受。在那遥远的神京,有一位盈盈的如仙佳人。自从(cong)分手以来,再也没有她的音信,令我思念悠悠。我望断南飞的大雁,也未等到来任何的凭据,只能使我的愁思更长。回想当初有多少相见的美好时光,谁知聚散不由人,当时的欢乐,反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见,只有彼此思念。每当我又见山水美景,都会勾起我的回忆,只好默默无语,独自下楼去。
鸾(luan)乌凤凰为我在前戒备,雷师却说还没安排停当。
我不能随你去,妇女跟着军队,恐怕会影响士气。
看太阳,怕它马上落山,举起酒杯喜得明月。
那凄切的猿声,叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿,其跳跃飞腾如一团白雪。

注释
(23)弛以肆:弛,松弛,引申为颓废。肆,放荡。
⑹木棉裘:棉衣。
插科:戏曲演员在表演中穿插的引人发笑的动作。常同“打诨”合用,称“插科打诨”。
21.汉家: 汉朝。这里借指唐。
武陵人远:引用陶渊明《桃花源记》中,武陵渔人误入桃花源,离开后再去便找不到路径了。陶渊明《桃花源记》云武陵(今湖南常德)渔人入桃花源,后路径迷失,无人寻见。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词:“武陵凝睇,人远波空翠。”
⑦无庶:同“庶无”。庶,幸,希望。予子憎:恨我、你,代词宾语前置。

赏析

  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  作者对隋炀帝的批斥是十分明显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比,甚至用反诘句式来强调:“共禹论功不较(bu jiao)多?”意思就是:论起功绩来,炀帝开河不比大禹治水更多些吗?这简直荒谬离奇,但由于诗人的评论,是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程造福后世而言,两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的,极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功,流芳千古。故作者虽用了翻案法,实际上为大运河洗刷不实的“罪名”,而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提,是欲夺故予之法。说炀帝“共禹论功不较多”,似乎是最大恭维奖许,但有“若无水殿龙舟事”一句的限制,又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬,“不较多”再抬,高高抬起,把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面,对炀帝的批判就更为严厉,谴责更为强烈。这种手法的使用,比一般正面抒发效果更好。
  一般写宫廷荒淫生活的诗,不论时间背景是在白天或在夜间,也不论用铺陈之笔还是用简约之笔,总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终,没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活,纯从侧面着笔。
  杜甫在这首诗下自注:“余田园在东京。”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报,急于奔回老家的喜(de xi)悦。“剑外忽传收蓟北”,起势迅猛,恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”,备尝艰苦,想回故乡而不可能,就是由于“蓟北”未收,安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”,惊喜的洪流,一下子冲开了郁积已久的情感闸门,令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”,“初闻”紧承“忽传”,“忽传”表现捷报来得太突然,“涕泪满衣裳”则以形传神,表现突然传来的捷报在(bao zai)“初闻”的一刹那所激发的感情波涛,这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。“蓟北”已收,战乱将息,乾坤疮痍、黎民疾苦,都将得到疗救,诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子,总算熬过来了。然而痛定思痛,诗人回想八年来熬过的重重苦难,又不禁悲从中来,无法压抑。可是,这一场浩劫,终于像噩梦一般过去了,诗人可以返回故乡了,人们将开始新的生活,于是又转悲为喜,喜不自胜。这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情,如果用散文的写法,必需很多笔墨,而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘,就足以概括这一切。
  这首诗,声调激越,感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法,有曲折、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发得深刻真切。全诗四句,先写作者热爱祖国的感情,继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑,再写由忧虑而感到“寄意寒星荃不察”,心情不免有点沉重,最后跃上一个新的高峰,激昂慷慨,热血沸腾,迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音,充满着激励的力量。这首诗,还通过典故运用和比喻、象征的手法,使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用,就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻,十分形象地表现出黑暗势力的强大,民族危机的深重,国家处境的险恶。以“荃”这种芳香的草比喻人民,表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后,用“轩辕”代祖国,并以血来奉献,更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。
  此诗开篇“幽意无断绝”句,以“幽意”二字透露了全诗的主旨,即幽居独处,不与世事,放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生,不曾“断绝”,因此,他这次出游只是轻舟荡漾,任其自然,故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种(yi zhong)随遇而安的情绪。
  “皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。从来万事兼高格,莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗,是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
  这是三幅江边居民生活的速写。
  “非但慷慨献奇谋,意气兼将生命酬。向风刎颈送公子,七十老翁何所求!”最后一段专写侯生,既紧承前段又遥接篇首,回到救赵事上来。“献奇谋”,指侯嬴为公子策划窃符及赚晋鄙军一事,这是救赵的关键之举。“意气”句则指侯嬴于公子至晋鄙军之日北向自刭事。其自刎的动机,是因(shi yin)既得信陵君知遇,又已申燕刀一割之用,平生意愿已足,生命已属多余,故作者着力表现这一点。末二句议论更作波澜,说明侯生义举全为意气所激,并非有求于信陵君。慷慨豪迈,有浓郁抒情风味,故历来为人传诵。二句分用谢承《后汉书》杨乔语(“侯生为意气刎颈”)和《晋书·段灼传》语(“七十老公复何所求哉!”)而使人不觉,用事自然入妙。诗前两段铺叙、穿插,已蓄足力量,末段则以“非但”、“兼将”递进语式,把诗情推向高峰。以乐曲为比方,有的曲子结尾要拖一个尾声,有的则在激越外戛然而止。这首诗采取的正是后一种结尾,它如裂帛一声,忽然结束,却有“慷慨不可止”之感,这手法与悲壮的情事正好相宜。
  “永日不可暮,炎蒸毒我肠。安得万里风,飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长,不知道什么时候才能到夜晚,酷暑难耐,使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风,疏解夏日的燥热。这几句日暮思风,引起下面八句的夜景。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这个特定情况,就是上面所说的归程即将结束,已经行近离家最近的一个大站头汝州了。这样一个站头,对盼归心切的旅人来说,无疑是具有很大吸引力的,对它的出现自然特别关注。正在遥望前路之际,忽见数峰似染,引人瞩目,不免问及同行的商人,商人则不经意地道出那就是汝州的山峦。说者无心,听者有意,此刻在诗人心中涌起的自是一阵欣慰的喜悦,一种兴奋的情绪和亲切的感情。而作者没有费力地去刻画当时的心境,只淡淡着笔,将所见所闻轻轻托出,而自然构成富于含蕴的意境和令人神远的风调。
  全诗语言浅近而情意深永。写此诗时,诗人虽已过不惑之年,但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气,从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
  当行至宛市,定伯紧紧抓住鬼不放,不管鬼怎样惨叫,他也不心软。鬼变成一只羊,便将它卖掉,并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘,活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象。
  首先写边地严寒、人稀、荒芜。“冰雪截肌肤,风飘无止期。”冰雪像刀子一样割着人的肌肤,大风从来没有停止过。这是冰、雪、风肆虐逞威之地,不寒而栗。“百里不见人,草木谁当迟?”这设问,十分沉痛,答案不言自喻。
  淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远,朴素中见高华,它虽然不一定是诗美中的极致,但却是并不容易达到的美的境界,所以北宋诗人梅圣俞说:“作诗无古今,唯造平淡难。”(《读邵不疑学士诗卷》)扫除腻粉呈风骨,褪却红衣学淡妆,清雅中有风骨,素淡中出情韵,张谓这首诗,就是这方面的成功之作。

创作背景

  这首诗写作的时间,据《左传·庄公十年》所记“齐师灭谭”,即在公元前684年齐国因为谭国对它“失礼”而出兵灭亡这个小国,时在东周初期,它只能写在谭国灭亡之前。诗的历史背景还是周王朝统治力量强大的时候,东周时王室已经衰微。姚际恒《诗经通论》说西周最后一代“幽王之时,号令犹行于诸侯,故东国诸侯之民愁怨如此。若东迁之后,则不能尔矣”。姚氏以为最迟当在幽王时代,这已难考证,只能确定创作在西周时代。

  

吴子文( 明代 )

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简 介

吴子文 吴子文,号东窗(《天地间集》)。

蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 陈掞

宝剑徒称无价宝,行心更贵不欺心。"
风流信多美,朝夕豫平台。逸翮独不群,清才复遒上。
嚼处春冰敲齿冷,咽时雪液沃心寒。(《梨》,
唐尧纵禅干坤位,不是重华莫谩求。"
"岂劳孤棹送行舟,轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂,
到此今经三纪春。(《洛阳》,并见《纪闻》)"
江枫自蓊郁,不竞松筠力。一叶落渔家,残阳带秋色。
时康簪笏冗,世梗忠良议。丘壑非无人,松香有私志。


九日齐山登高 / 九日齐安登高 / 兀颜思忠

真珠帘外静无尘,耿耿凉天景象新。
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺, ——韩愈
海山谙向背,攻守别风云。只为坑降罪,轻车未转勋。
绿桑枝下见桃叶,回看青云空断肠。
红泥椒殿缀珠珰,帐蹙金龙窣地长。
星围南极定,月照断河连。后会花宫子,应开石上禅。"
"灭虢吞虞未息兵,柔秦败楚霸威成。
"此禽轻巧少同伦,我听长疑舌满身。星未没河先报晓,


南岐人之瘿 / 李海观

道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。
"梵宇章句客,佩兰三十年。长乘碧云马,时策翰林鞭。
"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。
灼灼传花枝,纷纷度画旗。不知红烛下,照见彩球飞。
奢侈心难及,清虚趣最长。月明垂钓兴,何必忆沧浪。"
赌墅终规利,焚囊亦近名。不如相视笑,高咏两三声。"
"列宿回元朝北极,爽神晞露滴楼台。
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚,日干葵藿粉痕残。


估客乐四首 / 黄立世

一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"
"白发今如此,红芳莫更催。预愁多日谢,翻怕十分开。
魏宫薛家女,秀色倾三殿。武帝鼎湖归,一身似秋扇。
纷纷飏寥泬,远近随虚舲.铁石砺觜爪,金碧辉光翎。
佩兰应语宫臣道,莫向金盘进荔枝。"
但以理为量,不语怪力事。木石摧贡高,慈悲引贪恚。 ——升上人
"百步穿杨箭不移,养由堪教听弘规。
行朝半夜烟尘起,晓殿吁嗟一镜沈。


长命女·春日宴 / 郑洪业

日华穿竹静,云影过阶闲。箕踞一长啸,忘怀物我间。"
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横,绕颔髑髅干孑裂。
松根醒客酒,莲座隐僧家。一道帆飞直,中筵岳影斜。
阴魄初离毕,阳光正在参。待公休一食,纵饮共狂吟。 ——刘禹锡"
红尘谁解信长生。壶中日月存心近,岛外烟霞入梦清。
竹深风倍冷,堂迥磬偏清。愿作传灯者,忘言学净名。"
"秋风飒飒猿声起,客恨猿哀一相似。
"茱萸房重雨霏微,去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望,


减字木兰花·冬至 / 孙甫

地衣初展瑞霞融,绣帽金铃舞舜风。
九嶷天一半,山尽海沈沈。"
"少年为吏虑非循,一骑奔追委使臣。
红袖歌长金斝乱,银蟾飞出海东头。
出处成交让,经纶有大功。泪碑瓜步北,棠树蒜山东。
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色,零落圆荷水不香。
静坐将茶试,闲书把叶翻。依依又留宿,圆月上东轩。"
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日,清镜唯知促白头。


浣溪沙·小院闲窗春色深 / 周浈

玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足,美人怜尔绣初成。
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇,钧天乐引金华郎。
水浇冰滴滴,珠数落累累。自有闲行伴,青藤杖一枝。"
营外星才落,园中露已稀。伤心梁上燕,犹解向人飞。
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识,鸣鸠脰短罚君身。
夭夭邻家子,百花装首饰。日月淇上游,笑人不逾阈。
"茅舍何寥落,门庭长绿芜。贫来卖书剑,病起忆江湖。
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日,清镜唯知促白头。


鹧鸪天·嫩绿重重看得成 / 魏泰

"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
"近来诗思清于水,老去风情薄似云。
千年赵佗国,霸气委原隰。龌龊笑终军,长缨祸先及。"
"小园吾所好,栽植忘劳形。晚果经秋赤,寒蔬近社青。
且饮一壶销百恨,会须遭遇识通津。"
"莫倦寻春去,都无百日游。更堪正月过,已是一分休。
南溪有仙涧,咫尺非人间。泠泠松风下,日暮空苍山。


菩萨蛮·眉尖早识愁滋味 / 释源昆

"火性何如水性柔,西来东出几时休。莫言通海能通汉,
审梦西山下,焚香北阙前。道光尊圣日,福应集灵年。
金陵实形胜,关山固重复。巨壑隍北壖,长江堑西隩.
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐,欲赏宾朋预课诗。
颓意若含酲。鹓毳翔衣带, ——孟郊
无端眼界无分别,安置心头不肯销。"
萧然遥路绝,无复市朝踪。"
拂岳萧萧竹,垂空澹澹津。汉珠难觅对,荆璞本来真。


木兰花·西山不似庞公傲 / 徐琦

深妆玉瓦平无垄,乱拂芦花细有声。(《雪》)
桃竹今已展,羽翣且从收。 ——杨凝
遥见玉阶嘶不已,应缘认得赭黄衣。
淅玉炊香粳。朝馔已百态, ——孟郊
月上分题遍,钟残布子匀。忘餐二绝境,取意铸陶钧。"
"结绿根株翡翠茎,句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出,
回看池馆春休也,又是迢迢看画图。"
一饮一硕犹自醉,无人为尔卜深尘。"